《老娘土》，又名《命根》，是由王冀邢執(zhí)導(dǎo)，胡亞捷、趙爾康、耿歌等主演的劇情。影片根據(jù)李佩甫的中篇小說《無邊無際的早晨》改編，講述了孤兒治國(guó)在革命老區(qū)大李莊的農(nóng)民養(yǎng)育下成長(zhǎng)，歷經(jīng)磨難最終成為縣長(zhǎng)的故事。該片于1992年在中國(guó)大陸上映，展現(xiàn)了濃厚的鄉(xiāng)土氣息和深刻的人物刻畫。
劇情簡(jiǎn)介
二十世紀(jì)四十年代的一個(gè)冬晨，一個(gè)嬰兒降生在大理莊村外殘破的關(guān)帝廟中，其生母產(chǎn)后不久便離世，被路過的村民發(fā)現(xiàn)時(shí)已是彌留之際。幸運(yùn)的是，大理莊的鄉(xiāng)親們給予了這個(gè)孤兒無私的照料，光棍五叔主動(dòng)為他充當(dāng)孝子，村里還專門規(guī)定婦女喂這個(gè)孤兒一次奶記三分，奶水好能將他喂胖的婦女可獲兩袋麥子獎(jiǎng)勵(lì)并評(píng)為勞模，即便黨員媳婦喂奶不記功，也盡心盡力照料，不讓孩子挨餓。區(qū)里民政助理員王同志來村登記人口時(shí)，為他取名“治國(guó)”，這個(gè)在集體關(guān)愛中降生的孩子，一睜眼看到的便是鄉(xiāng)親們淳樸善良的面容與充滿憐愛的目光。
治國(guó)自幼便顯露出與眾不同的特質(zhì)，六歲時(shí)就當(dāng)上了二隊(duì)長(zhǎng)，被村民稱作“駐隊(duì)干部”，大家都覺得他天生是當(dāng)干部的材料。這段時(shí)期，縣里派來的駐隊(duì)干部老馬與疼愛國(guó)的俊閨女梅姑，在他的童年里留下了深刻印記。老馬本是縣文化館的先生，因犯錯(cuò)誤到村改造，村里按老規(guī)矩安排他吃派飯，要求鄉(xiāng)親們拿出好飯好菜招待。梅姑對(duì)國(guó)疼愛有加，常背著他、為他取暖，還會(huì)唱歌哄他，然而梅姑的離開，給年幼的國(guó)帶來了深深的心靈震撼。進(jìn)入“討狗嫌”的年紀(jì)后，缺乏親生父母管教的治國(guó)染上了偷稻的惡習(xí)，甚至在王集鎮(zhèn)飯館偷票子被抓。村民們又氣又急，有人提議讓他游街示眾，好在有人勸說“孩子年幼，丟了臉面往后難立足”，最終改為以打罵的方式管教，希望能讓他改過自新。
在大理莊鄉(xiāng)親們的乳汁滋養(yǎng)與父輩們的諄諄教誨下，治國(guó)逐漸褪去頑劣，奮發(fā)向上，最終以全縣第二名的優(yōu)異成績(jī)考上縣中，成為了鄉(xiāng)里人人稱贊的“秀才”。離家上學(xué)之際，鄉(xiāng)親們紛紛前來送別，反復(fù)叮囑他出門在外多留心，缺衣少食隨時(shí)開口。三叔還將當(dāng)年村里為他申請(qǐng)的200元孤兒救濟(jì)金交給了他，告知這筆錢一直為他留存，以備不時(shí)之需，還安慰他即便沒有這筆錢，大理莊的鄉(xiāng)親們也會(huì)一直支持他。長(zhǎng)大后的治國(guó)，內(nèi)心既有著孤獨(dú)與苦悶，更渴望獲得理解與機(jī)遇，他向往著黃土高原之外的廣闊世界，而三叔們也心疼這個(gè)苦命又爭(zhēng)氣的孩子，開始四處奔走，為他尋找新的出路。
角色介紹
音樂原聲
幕后花絮
導(dǎo)演王冀邢在閱讀李佩甫的小說《無邊無際的早晨》時(shí)，聯(lián)想到自己山西省老家的故事，因此將小說改編成電影劇本，并將故事背景設(shè)定在太行山區(qū)。王冀邢帶領(lǐng)攝制組來到太行山區(qū)，當(dāng)?shù)馗刹咳罕妼?duì)影片故事情節(jié)的評(píng)價(jià)積極，這激勵(lì)了王冀邢更加認(rèn)真地進(jìn)行拍攝。
演職員表
演員表
職員表
獲獎(jiǎng)記錄
影片評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
該片的思想、藝術(shù)內(nèi)涵豐富，演員表演逼真，刻畫人物深刻細(xì)膩，整部影片始終充滿著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，具有很強(qiáng)的可看性。盡管該片的故事時(shí)間跨度較大，主人公要從嬰兒到中年這樣幾十年的時(shí)間，因此該片的故事情節(jié)發(fā)展上有很大的跳躍性，這就要求編導(dǎo)必須進(jìn)行艱苦而又吸引人的探索，這里絕不是簡(jiǎn)單的運(yùn)用電影手法和新的技巧的問題，而是更深入地開拓人物內(nèi)心世界的感情波瀾、去發(fā)現(xiàn)人物精神境界的閃光，從而更好地顯示人物性格的問題（《電影評(píng)介》評(píng)）。
該片以文化作為俯瞰歷史與人生的切入點(diǎn)，并且著眼于文化的揚(yáng)棄與文化的建設(shè)，通過體現(xiàn)了深刻的歷史文化的民俗風(fēng)情的一組組畫面，表現(xiàn)了黃土地這塊歷史文化土壤如何作用于人物的心理結(jié)構(gòu)，在歷史——文化一一主體這個(gè)用蒙太奇手法構(gòu)建的廣闊空間中，為各種文化現(xiàn)象和各種人物的文化心態(tài)提供了充分表演的機(jī)會(huì)和場(chǎng)所。從而，自由舒展而跌宕有致地展示色彩紛繁、內(nèi)涵豐富的人生景觀。在主人公幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，生活的巨濤狂瀾對(duì)人生榮辱沉浮引發(fā)的大起大落中，擴(kuò)充著該片現(xiàn)實(shí)的和歷史的社會(huì)生活容量，使該片具有深的思想意義，一種具有較高的美學(xué)品位和文化價(jià)值的超越感與輻射力（《迷人的星光：章邦鼎影視文集》評(píng)）。
負(fù)面評(píng)價(jià)
影片中描寫了治國(guó)童年時(shí)期，梅姑與下鄉(xiāng)改造的中年知識(shí)分子老馬之間的一段戀情。老馬原是有妻室兒女的人，為了逃避現(xiàn)實(shí)，他丟下梅姑遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。善良的梅姑只得嫁給一個(gè)傻大個(gè)過日子。此后，老馬和梅姑這兩個(gè)人物就沒在出現(xiàn)過。編導(dǎo)安排老馬的出現(xiàn)和離去既沒有故事情節(jié)發(fā)展的必然邏輯，又沒有揭示其存在與該片主旨的表達(dá)和主人公形象的塑造有什么因果關(guān)系。此外，老馬與梅姑之間發(fā)生的一系列情愛鏡頭，也毫無思想基礎(chǔ)、生活基礎(chǔ)、性格基礎(chǔ)可言。因此該片的這段故事情節(jié)安排與主題關(guān)系甚微，顯得多余，使觀眾有摸不著頭腦的感覺，破壞了該片敘事的流暢性和結(jié)構(gòu)的完整性（《電影評(píng)介》評(píng)）。
參考資料 >
老娘土 (1992).豆瓣電影.2024-04-13
老娘土(1992).1905電影網(wǎng).2024-10-03
老娘土.貓眼電影.2024-04-13
老娘土.1905電影網(wǎng).2024-10-03
老娘土Lao niang tu(1992).1905電影網(wǎng).2024-10-03