諏訪敦彥（Nobuhiro Suwa，1960年5月28日出生于日本廣島縣廣島市），日本導(dǎo)演、編劇、演員。他以獨特的即興表演技術(shù)和導(dǎo)演方式在國際電影界獲得認(rèn)可。諏訪敦彥畢業(yè)于東京造形大學(xué)。2025年2月17日，諏訪敦彥參演的電影《去海邊的路》上映。
人物經(jīng)歷
諏訪敦彥在廣島縣立初嶺高中完成學(xué)業(yè)后，進(jìn)入東京造形大學(xué)學(xué)習(xí)電影制作，并師從川中信博。在學(xué)期間，他作為副導(dǎo)演協(xié)助拍攝了一批獨立電影，其中包括長崎俊一的《九月的笑話俱樂部樂隊》、山本政志的《黑暗中的嘉年華》、石井岳龍的《半人》、山川直人的《比利的新拂曉》等等。1982年，諏訪發(fā)表了自己導(dǎo)演的16mm作品《圣誕老人來了》，隔年的8mm作品《分散的團(tuán)伙》在匹亞電影節(jié)上獲獎，由此引來多方關(guān)注。大學(xué)畢業(yè)后，紀(jì)訪正式加入了山本和石井等人組織的獨立電影攝制組，并開始導(dǎo)演電視紀(jì)錄片。
1990年，諏訪市擔(dān)任了NHK綜合頻道特別報導(dǎo)節(jié)目的導(dǎo)演之一。1995年播出的《追趕好萊塢的演員異端者·上山草人》以其獨特的表現(xiàn)方式受到了贊譽。1996年，他的首部故事片導(dǎo)演處女作《2/Duo》上映。1999年發(fā)表《m/other》，該片以無臺本的獨特導(dǎo)演方式在世界各地電影節(jié)上受到矚目，并獲得52屆戛納電影節(jié)國際影評人獎，2000年法國《電影手冊》年度10佳影片。《M/Other》還獲得了第50屆每日電影獎最佳劇本獎。他在電影中的助理導(dǎo)演是西川美和。
2001年起用法國女演員阿特麗絲·達(dá)爾（Beatrice Dalle）拍攝的新片《H Story》,參展了5月的戛納電影節(jié)。這部電影被認(rèn)為是一部關(guān)于試圖重拍阿蘭·雷內(nèi)的《廣島之戀》的自傳紀(jì)錄片，被認(rèn)為是一次對他的家鄉(xiāng)廣島進(jìn)行新浪潮式的大膽描繪。這部電影是法語和日語雙語的。2005年導(dǎo)演日法合作的《現(xiàn)代離婚故事》，獲2006年法國《電影手冊》年度十佳影片，2005年洛迦諾電影節(jié)評審團(tuán)特別獎。2006年受邀拍攝《巴黎，我愛你》中的《勝利廣場》片段。2009年采訪敦彥導(dǎo)演與憑借《伊馮娜的香水》等作品而廣為人知的法國名演員西波里特·吉拉多特（Hippolyte Girardot）共同執(zhí)導(dǎo)并編劇的影片《玉姬與伊娜》（Yuki & Nina），在第62屆戛納電影節(jié)的“導(dǎo)演雙周”單元中正式上映。
2008年4月1日，任東京造型大學(xué)校長。2009年10月，任橫濱國際電影節(jié)評委會主席。2021年7月21日，參演的《小野田的叢林之夜》在法國上映。在紀(jì)錄片《30 (+) films pour la 30ème》的演職人員列表中，諏訪敦彥在列。2023年10月13日，參演的電影《殺死紫羅蘭》在平遙國際電影展上映。2025年2月17日，參演的電影《去海邊的路》在柏林國際電影節(jié)上映。
獲得榮譽
社會活動
2020年4月，日本導(dǎo)演深田晃司和濱口龍介發(fā)布了為小型藝術(shù)影院籌集資金抵抗疫情的聲明。他們請求日本政府為面臨存亡危機的小型藝術(shù)影院提供支持，包括在疫情防控期間觀眾大幅減少的補償，以及在疫情后影院進(jìn)行宣傳、策展活動的支持。諏訪敦彥等人聯(lián)名支持。
人物評價
《電影+2006》：《完美一對》（Un Couple Parfait）的意思就是“模范夫妻”，對于這個電影來講有點諷刺的意思，最近這個碟出現(xiàn)了，譯成《現(xiàn)代離婚故事》，好理解一些，就是朋友們眼中的模范夫妻感情在破裂的邊緣。一個日本人拍的法國電影。諏訪敦彥的整部影片應(yīng)該是用高清拍的，形式極簡，在《電影+2006》里的介紹是“只有三、四十幾個鏡頭，全片只有5位演員，拍攝只進(jìn)行了11天，諏訪敦彥在拍攝時沒有劇本，只為演員們準(zhǔn)備了故事大綱，所有的對話都是演員在現(xiàn)場即興發(fā)揮的。”我看了一段這張DVD附錄的訪談，基本上是演員、導(dǎo)演、攝影師合作搭建了故事，情緒和臺詞是臨場發(fā)揮，真實感很強。有時候我會想到同一題材的德斯普萊辛的《國王與王后》或者斯里蘭卡的《氣候》，《完美一對》氣質(zhì)不一樣，但一樣的好。
這種電影無法復(fù)制，就像其中的情感無法復(fù)制，它太細(xì)致了、太貼近了、太私人了、太瑣碎了。諏訪敦彥的形式不獨為形式存在，和作品內(nèi)部的情緒完全吻合。雖說是固定機位的長鏡頭占據(jù)篇幅最大，但特寫、跟拍、包括黑屏來得也是毫不猶豫。有朋友曾經(jīng)說起電影的節(jié)奏，就像詩的節(jié)奏，是呼吸，時長時短，沒有規(guī)律可循，好電影的節(jié)奏感，就是讓你感到舒服，感受到詩意。《完美一對》太日常了，所以甚至有點悶，但諏訪敦彥好厲害的地方，就是里面有種沒有規(guī)律的節(jié)奏，讓你進(jìn)入里面那一對男女的情感里面。剩下的就是自己的體會了。如果體會不到，也許是感情生活太幸福了。有場戲，估計喜歡這個電影的人都會記得。男女主角在旅店爭吵，機位一直不變，觀眾大概已經(jīng)習(xí)慣；接著女主角關(guān)上門，出畫面，鏡頭依然對著門不動；大概半分鐘之后，女主角在隔壁開始說話，對著門的空鏡頭又是兩分鐘。這是特別有味道的一場戲，這個味道大概就是兩個人之間的情緒被徹底傳遞出來了。
正序訪訪敦彥前一部影片《H故事》（H Story ，2001）與阿蘭·雷乃的名作《廣島之戀》之間構(gòu)成的“致敬-反駁”關(guān)系一樣，在《完美的一對》中，諏訪敦彥試圖尋找一種與羅西里尼1953年的名片《意大利之旅》（ Viaggio in Italia）之間的關(guān)系。我們不難看出《完美的一對》的故事與《意大利之旅》之間非常相似，在《意大利之旅》中，英格麗·褒曼和喬治·桑德斯扮演的一對英國情侶，同樣是在遭遇情感危機的時刻，在意大利那不勒斯的過程中漸漸迷失，尤其《完美的一對》開場兩個人坐在出租車?yán)锏膽颍约艾旣愑斡[羅丹博物館的戲，與《意大利之旅》中開場的汽車戲和凱瑟琳觀光龐貝博物館的戲，形成了非常微妙的對應(yīng)關(guān)系。當(dāng)然，諏訪敦彥采用了比羅西里尼更加真實的視聽語言（長鏡頭和現(xiàn)實環(huán)境音效），將《意大利之旅》中的“發(fā)現(xiàn)”（凱瑟琳·帕金森對死者的發(fā)現(xiàn)、對階級身份的發(fā)現(xiàn)等）和“隔膜”（凱瑟琳與丈夫之間瀕臨崩潰的關(guān)系），將這兩個主題重新放置在21世紀(jì)的巴黎，這既是對羅西里尼名作的致敬，甚至是對羅西里尼與英格麗？英格麗·褒曼這對銀幕情侶的緬懷（《意大利之旅》是兩個人合作的最后一部影片），也是用更加真實的極簡主義風(fēng)格，對意大利新現(xiàn)實主義電影中常見的意識形態(tài)表達(dá)的否定，甚至是“批評”。
人物作品
參演電影
導(dǎo)演作品
編劇電影
制片作品
外部鏈接
參考資料 >
去海邊的路 的全部演職員.豆瓣電影.2025-04-24
殺死紫羅蘭.貓眼電影.2025-02-19
去海邊的路.貓眼電影.2025-04-27
日本導(dǎo)演呼吁拯救小型藝術(shù)影院，是枝裕和等人聯(lián)名支持.www.bjnews.com.cn.2020-04-08