《野山》是一部由西安電影制片廠出品的故事片，由顏學恕執(zhí)導，杜源和岳紅主演，于1986年9月11日在中國大陸上映。該片改編自賈平凹的小說《雞窩洼的人家》。講述了在農村改革的過程中，小山村雞窩洼的兩對夫妻因生活態(tài)度不同而分別離婚，各自重新找到志同道合的伴侶的故事。由于涉及傳統(tǒng)倫理道德和農村政策，該片在當年引起了廣泛的爭議，甚至一度險些失去參賽中國電影金雞獎的資格。最終，該片獲得了第6屆中國電影金雞獎包括最佳影片在內的六項大獎，以及第三屆南特三大洲國際電影節(jié)電影大獎。
劇情簡介
雞窩洼是個被群山環(huán)抱的窮山村，世代村民過著“面朝黃土背朝天”的安穩(wěn)日子，直到復員軍人禾禾（辛明 飾）的“折騰”打破了山村的寧靜。見過山外世界的禾禾不甘心守著薄田過窮日子，借著農村改革的東風，先后嘗試燒窯、養(yǎng)魚、賣豆腐，卻屢屢失敗，不僅耗光家底，更讓妻子秋絨（徐守莉 飾）徹底失望。秋絨性格隱忍傳統(tǒng)，只求安穩(wěn)度日，在無數次爭吵與失望后，最終與禾禾離婚，帶著兒子獨自生活。
同村的灰灰（杜源 飾）與禾禾是截然相反的兩類人，他敦厚勤勞卻墨守成規(guī)，滿足于“衣食溫飽、老婆孩子熱炕頭”的生活，唯一的遺憾是妻子桂蘭（岳紅 飾）未能生育。桂蘭雖身為農村婦女，卻熱情機靈、對新事物充滿好奇，常常偷偷聽禾禾講山外的新鮮事，對他的闖勁暗生佩服。兩對夫妻看似平靜的生活下，早已因思想觀念的差異埋下裂痕：灰灰的大男子主義讓桂蘭倍感壓抑，他不僅不愿陪妻子進城，更將不育歸咎于桂蘭“有罪”，頻繁去娘娘廟替她“贖罪”；而秋絨與禾禾的離婚，本質是安穩(wěn)求存與冒險求變的觀念沖突。
禾禾離婚后寄宿在灰灰家，臨行前拜托灰灰照顧秋絨母子。灰灰本就老實仗義，每日幫秋絨種地干活，待她的兒子視如己出。兩個同樣固守傳統(tǒng)的人在相處中漸生默契，秋絨欣賞灰灰的踏實可靠，灰灰則偏愛秋絨的溫順持家。與此同時，桂蘭對禾禾的支持愈發(fā)堅定：當禾禾決定養(yǎng)柞蠶卻無人響應時，她偷偷拿出攢了多年的80元私房錢入股，還主動上山幫忙照料。這份超越尋常的支持很快引來了村民的閑言碎語，流言像毒刺扎在灰灰心上，他與桂蘭的矛盾不斷激化，最終在一次激烈爭吵后動手打人，桂蘭憤而離家，兩人徹底決裂。一場突如其來的鴉害將柞蠶啃食殆盡，禾禾的創(chuàng)業(yè)夢再次破碎，黯然進城打零工；灰灰與桂蘭離婚后，在村民的撮合下與秋絨走到了一起，組建了“踏實過日子”的新家庭，圓了他對安穩(wěn)生活的向往。而進城的禾禾并未消沉，憑借肯干的勁頭攢下積蓄，買了一輛拖拉機開回村，成了雞窩洼第一個擁有“現(xiàn)代裝備”的人。他找到獨自生活的桂蘭，兩個同樣不甘平庸的靈魂在相互扶持中滋生愛情，最終結為夫妻。
禾禾與桂蘭用拖拉機幫村民耕地，還買來發(fā)電機給山村通了電，昔日嚼舌根的村民紛紛笑臉相迎；而灰灰看著自家昏暗的棉花燈，又望著隔壁亮如白晝的燈光，終究忍不住賣糧湊錢也接上了電。這場沒有硝煙的“較量”里，沒有絕對的對錯，只有選擇的不同——灰灰與秋絨守住了傳統(tǒng)生活的安穩(wěn)，禾禾與桂蘭則闖開了新生活的大門。
演員表
職員表
角色介紹
演員資料來源
幕后制作
攝影手法
導演顏學恕要求劇組各部門在創(chuàng)作時做到“藏而不露”，攝影要不著痕跡地表現(xiàn)陜南山鄉(xiāng)的自然美。因此，攝影師米家慶盡量避免從藝術的角度矯飾生活的視點，而注意尋找表現(xiàn)農民自身生活的平常的視點。在處理畫面時，他尋找平易、正常的攝影機位置，而不取大俯、大仰，也不用變焦距鏡頭。在實景拍攝時，不拆墻、不隔墻，也是為了保持攝影的真實和客觀性。出于同樣的原因，全片沒有給主要人物特寫鏡頭。為了展現(xiàn)陜南山鄉(xiāng)的原生美，他采用低照度照明，配合高感光度膠片和大光孔鏡頭，以保持山村的自然光線氣氛。在外景，以自然光為主，很少使用輔助光，盡理在真實的時間里拍攝各場景規(guī)定的時間氣氛。室內的日景，為保持外亮內暗的真實光感，他有意從屋里朝門外拍攝了幾場戲，屋里盡可能少用輔助光，內外則任其亮得“發(fā)毛”，不強求內外亮度平衡。而拍室內的夜景時，也用一個棉花燈或馬燈作為唯一的光源。為了保持火焰的點光源效果，照明師把一顆極小的石英燈泡與油燈火焰放在一起，用變壓器調整亮度，以達到攝影感光所需要亮度。
服裝布景
片中桂蘭家是在外景地原房舍的基礎上經過改建而成，禾禾借住的廈房和秋絨家則是按導演與美術師的意圖設計的圖紙蓋起來的可以實用的房子。在兩家人的室內布局上，美術師采用了一些對比。如桂蘭家是小康人家，所以房間多一些，門窗大一些。而秋絨家比較緊湊，美術師有意把鍋灶、火炕集中于一室，陪襯秋絨一人拉扯小孩度日的清貧境地，從而襯托出她渴求像灰灰那樣能安分過日子的男人的心情。在服裝方面，美術師、服裝師把人物的境遇、性格以及環(huán)境諸多因素考慮，為桂蘭設計的服裝色彩比秋絨濃一些，秋絨的衣服則色彩偏冷，就算是花衣也是素淡的，花是小的。
同期錄音
由于為了實現(xiàn)導演對影片的總體要求：真實、自然，所以錄音師李嵐華采取同期錄音的方式。但是，由于制片廠多年來很少搞同期錄音，特別是外景同期錄音，加上拍攝地點偏僻，錄音工作遇到了許多問題。比如制片廠沒有低噪音同期錄音發(fā)電車，劇組所用的發(fā)電車噪聲很大，不利于同期錄音。為了去掉發(fā)電車的噪聲，照明組長邵啟永采取遠距離輸電方法，用幾公里的導線，翻了幾個山頭，終于清除了噪聲。由于是外景拍片，圍觀群眾常常有上百上千人。為了保證錄音效果，攝制組決定現(xiàn)場人員工作時保持安靜，為群眾做傍樣，并向群眾做解釋工作，使他們也保持安靜。另一方面，演員們因為很少同期錄音，現(xiàn)場表演時對聲音的表現(xiàn)有所“退化”，錄音師要求他們語言一定要口語化，不要“背”臺詞，講話、發(fā)音不要找“位置”，要用本色聲音。演員和錄音師反復進行排練、試錄，慢慢找到了感覺
獲得榮譽
作品評價
該片是一部可以嗅到“土味”的電影，令人看得十分愜意舒服。（香港特別行政區(qū)《大影畫》主編列孚評）
《野山》不是之前很多“家家戶戶團結奮進集體掙工分發(fā)家致富”的政策式電影，觀眾看不到欣欣向榮、金黃麥浪式的熱烈場景，但能從片中感到一股濃郁的泥土氣息、看到充滿野山風情的小山洼和聽到改革年代莊戶人家前進的腳步聲。導演極力追求生活的真實自然、質樸和諧，深層又潛藏著無窮的現(xiàn)代意識。該片將改革致富這個大的時代背景推到后面，而把主要力量放在這四位主人公日常生活中相互關系的微妙變化以及人物性格、心理的復雜走向上。通過人物內心的變化和自覺認同，折射出時代的變化。（網易娛樂評）
《野山》出色地調動了電影藝術綜合表現(xiàn)手段，展示了改革浪潮對農村中傳統(tǒng)觀念、習慣勢力的不可遏止的沖擊，立意深，人物生動，風格質樸，真實性達到比較完美的綜合。導演顏學恕在創(chuàng)作中追求嚴謹的戲劇結構與紀實的影像風格的統(tǒng)一，充分調動、合理協(xié)調各部門的藝術創(chuàng)造，實現(xiàn)了完整的總體構思，在創(chuàng)造真實的銀幕形象和濃郁的地域特色方面顯示了突出的才華。岳紅在塑造桂蘭的形象時，將準確地性格刻畫、豐富的感情流露融于逼真的外部形態(tài)之中，展示了人物的獨特性格魅力。辛明創(chuàng)造的灰灰質樸自然、真實可信，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。該片的同期錄音創(chuàng)造了真實、生動、有層次感的音響空間，豐富了演員的表演，渲染了山鄉(xiāng)情鼓掌，延伸了畫面表現(xiàn)力，體現(xiàn)了導演總體構思。（第六屆中國電影金雞獎評委會評）
演職員表
參考資料 >
野山(獨家修復版).愛奇藝.2025-11-11
中國制造_1985年_野山_網易娛樂.網易娛樂.2021-02-11