岳春（1831-1913），男，川劇丑角，字雪吟，出生于咸豐年間的大邑縣。他出身貧寒，盡管努力讀書卻未能考中科舉，因此放棄了當官的想法，轉而投身于川劇的學習。岳春最初關注中國歷史典籍，選擇了一些農民起義的故事作為創作素材，編寫了《戰江源》《反延安》等劇本，表達了他對清朝統治的不滿之情。
人物經歷
岳春年輕時因多次考試失敗而放棄追求仕途，轉向昆、弋兩劇的學習。中年后開始涉足演藝界，他能夠刻苦鉆研，虛心請教，與其他川劇藝人合作，將江蘇昆曲融入川劇中并使之本土化。他還深入研究昆曲，將原本難以理解的詞語轉化為易于理解的四川方言，并將其融入“昆頭子”曲牌中。之后，岳春正式登上舞臺，專注于丑角的表演。在短短幾年的時間里，他走遍了川南地區的鄉鎮村莊，憑借不懈的努力和實踐，迅速成為了以上壩地區為中心的知名演員。光緒時期的成都“群仙茶園”（現紅旗劇場所在地）是他經常演出的地方。他的表演深受觀眾喜愛，其作品不僅得到了普通觀眾的認可，也獲得了當時的文人學者的高度評價。無論在哪里，只要岳春上演，就會吸引一批穿著整齊的戲迷。
隨著岳春的名聲日益響亮，資陽河道的“大名班”班主特意前往成都邀請他整理該流派的川劇。在鹽都自流井，他遇到了志同道合的蕭遐亭，兩人共同致力于“大名班”的整頓工作。他們在原有的川劇表演體系的基礎上，借鑒其他省份的劇種，進行了革新的嘗試。他們的藝術創新涉及多個方面，僅以曹操這一歷史人物為例，他們參照京劇的“白臉抹、粉殼殼”，創造了具有特色的川劇曹操臉譜共十二種，使觀眾能夠區分曹操在不同年齡階段和政治舞臺上展現的不同性格特征。這種結合歷史事實的夸張手法，體現了岳春等人的一種創新。
不久，“大名班”推薦岳春創辦了名為“三字科社”的科班，因為岳春欽佩南宋著名蜀伶袁三的“能文、通經、善諷”，于是采用了“三”字作為科社的名字。他根據科社的具體需求，提出了四項教學原則：一是學生應首先打好基本功，學會基本唱腔；二是學生應廣泛了解一般知識，精通一門技藝；三是學生應在清晨的樹林、河邊或山上鍛煉身體，練習武術，喊嗓子；四是學生應定期參加文學課和歷史課。在他的精心規劃和嚴格訓練下，許多新生力量涌現出來，技藝覆蓋全川。其中，蔡三品、傅三乾、劉三鳳、唐三春、彭三庭等人都屬于“三”字輩的學生。“大名班”迅速發展壯大，成為清末民初川劇界觀眾最多、聲望最高、規模最大的班社組織。
岳春不僅鞏固了資陽河派的基礎，還將成都流派的特點傳播開來。因此，從那時起，人們給了他“戲中狀元”的美譽。他的弟子們也將他譽為川劇“五匹齊”（指高、昆、胡、彈、燈文武不擋）的一代宗師。岳春晚年的表演依然精彩，如同傳奇般在民間流傳。在他六十九歲時，他演出了《水滸》中的《活捉三郎》，由名旦韓長春飾演閻惜嬌。在這出戲中，閻惜嬌用鸞帶輕輕地舉起忘恩負義的張文遠，即使對于年輕人來說也是很難完成的動作，更何況是一位老人。岳春去世后，為了紀念這位杰出的藝術家，川西壩子著名的民間泥塑家周海云將《活捉三郎》這出戲彩塑在成都北門城隍廟的十殿中，成為著名的三十二折川劇彩塑之一。文化大革命前，所有熟悉成都歷史的人都知道，這里展出的彩塑川劇折子戲中，那個飄逸如幽靈的張三郎形象就是名丑岳春。這不僅反映了民間泥塑家精湛的工藝，也顯示了人們對岳春的喜愛和懷念。
岳春七十大壽時，還在邛崍固驛鎮的萬年臺上表演了舞蹈動作復雜的《墜馬》。這一天正值集市，人潮涌動，有些人是專門來看熱鬧的，還有些則是各地趕來趕集的小商販，整個場地喧囂嘈雜。他的徒弟蔡三品出場飾演蔡伯喈，僅僅唱了幾句歌詞，就讓吵鬧的市場安靜了下來。岳春本人則扮演《墜馬》中的羅喜德，使用“趟馬”的套路一上場，手腳靈活熟練，瞬間吸引了觀眾的心，幾乎看不出他是一個七十歲的老人。隨后，他演唱了一段“昆頭子”，字正腔圓，韻味深厚，生動地展現了第一次學騎馬的窮酸書生既害怕又欣喜的復雜心情。尤其是最后從高大的馬上滾落下來的精彩表演，讓全場鴉雀無聲，爆發出了陣陣熱烈的掌聲。據康芷林回憶，他曾親眼目睹岳春在家鄉表演《墜馬》，覺得唱作俱佳，激發了自己從事川劇的興趣。后來，康芷林拜岳春為師，最終成名，被稱為“康圣人”。
令人驚嘆的是，岳春八十高齡時仍能登臺表演。當時他已經退休回到大邑縣。四川制臺岑春萱通過大邑縣令邀請他來成都演出，并指定要看他的《做文章》。這對一位已經八十多歲的老人來說是一項艱巨的任務，但他堅信自己的藝術修養和充沛的精力，欣然接受了挑戰。當他到達成都時，引起了戲曲同行的驚訝和擔憂，大家都勸他：“既然來了，那就請制臺大人免了這場辛苦的演出吧！”然而，岳春并不在意，平靜地說：“官令如山，推不掉的。既然人家這么看重川劇，我就演，沒什么大不了的！我們藝人啊，出生在父母身邊，死在戲臺上，這就是人生的快樂所在！”這出戲是由他的得意門生蔡三品飾演書僮單飛英。演出當天，提前來到后臺的都是“三”字輩的親傳弟子，熱情地幫助他。然而，馬上就出現了問題，《做文章》中的徐子元是個年輕的紈绔子弟，而岳春已經是滿嘴白胡子的老人了。老年人通常不愿意剪胡子，如果不剪，就不像徐子元了。這時，一起陪同他的人正在為此煩惱，只見岳春拿出隨身攜帶的一小罐濃稠的糯米漿糊，小心翼翼地把白胡子倒梳起來，一層一層緊緊貼在臉頰上，然后再涂上漿糊，平整均勻牢固。接著，他又用鉛粉油彩裝扮成蝴蝶臉譜。這種方法非常有效，觀眾稍微不留神就不會發現。岳春化妝完畢，準備穿上高底朝元靴。有人擔心他年紀太大，穿高底靴上臺容易摔倒，建議他換上平底鞋，這樣不會太引人注目。但岳春不同意，他說：“唱戲有唱戲的規矩。不穿朝元靴，腳下就沒力氣，站不住，做不好身段。人總是要變老的，但我作為一個演員上臺，就要做到老而不老，精神上不能先輸。如果怕麻煩，想偷懶，怎么能行？一個人一旦變得粗心大意，就會破壞規則，肯定會引起觀眾的批評。”他穿上朝元靴后，又在腰上纏了一層裹腿。這樣的裝扮讓他腰板挺直，腳步穩健，絲毫沒有駝背的樣子，做起戲來灑脫大方，剛柔并濟，運用自如。為了彌補視力不足，他讓人帶著他在臺上走了幾圈，熟悉舞臺大小、環境和桌椅的位置。這樣一來，舞臺上的空間位置都在他的掌控之中。等到岳春上場時，他的親傳弟子們都站在馬門口看著，每個人都提心吊膽。那天是在督院街的南苑內部演出，觀眾大多是深居簡出的高級官員和貴婦、幕僚。他們都知道岳春是一位年過八旬、滿臉銀須的老人，沒想到走出馬門的竟然是一個腰桿筆直、步伐輕盈、宛如二十多歲的翩翩公子，所有人都感到震驚。別說那些臺下的觀眾，就連成都川劇界的同行和愛好者聽到這件事后，也都感到出乎意料。岳春把徐子元那種不識字、胸無點墨的憨傻神情演繹得細致入微，把這個不學無術的貴族少爺諷刺得淋漓盡致。戲結束時，臺下掌聲雷動。他被擁入后臺時，看起來精神飽滿，笑容滿面，仿佛仍有無窮的力量，興致盎然。可以看出，他對自己能在耄耋之年演出這出唱作俱重的戲感到無比興奮。
這出戲結束后，制臺根據長期流傳在廣大觀眾中的對岳春的美稱“戲中狀元”，特別制作了一對白紗燈籠作為禮物，以示紀念。制臺府還提供了一頂大轎，由岳春的弟子們護送回大邑。一路上，一對醒目的、手工精美的“戲中狀元”白紗燈籠在前方開道，后面是數十位弟子簇擁著的四人大轎，一路歡聲笑語，熱鬧非凡，就像新科狀元凱旋歸來一樣。從此，“八十歲的徐子元”一度成為佳話。清末民初，有人寫道：“七十尚能翻《墜馬》，八旬猶演《做文章》。陽春白雪懷優孟，法曲長留一瓣香。”
此后，岳春再也沒有外出表演。晚年，他靠出售“附子膏”為生。據說，這是一種他在跑江湖時，西充竇禪寺的一個老和尚送給他的秘方。每天賣出足夠的飯菜錢后，他就關門休息。人們經常看到他戴著大風帽，拿著邛竹杖，鶴發童顏，瀟灑超凡，漫步在平云亭、子龍廟以及淺丘林泉之間，宛若畫中的古人。
盡管如此，四川四大河道的新晉演員仍然仰慕他的名氣和才華，不斷有人前往大邑尋求指導。有一次，有一位來自資陽河的演員曾此君親自上門拜師，態度極其謙恭，請求與岳春合演一折《秋江》。岳春被這位青年不遠千里、一心學藝的熱情所打動，不顧八十多歲的高齡，出演船夫。當時正值冬季，他不得不穿上羊皮短襖，外面再套上漁公的戲服，幸好他的胡須是天生的，否則這老少搭配的組合可能會顯得有些奇怪。這一老一小，經過一系列水上行舟的復雜表演，小伙子已經累得汗流浹背了，而岳春卻呼吸正常，從容不迫。難怪觀眾都說：岳師爺有著深厚的內功，所以才能保持青春活力。
岳春去世后，以“三字科社”為主體的弟子們為了紀念這位“戲中狀元”，在大邑北郊文宮左側為他建造了一個簡潔典雅的墓地。墓前立了一塊石碑，上面雕刻著他生前所喜歡的一些戲文中的人物和奇異花卉，人們稱之為“花碑”。就這樣，岳春真正成為了四川戲劇史上家喻戶曉的人物。
代表作品
《漁父贈劍》《贈綈袍》《做文章》《墜馬》《秋江》《活捉三郎》《御河橋》等。
藝術特點
岳春擅長表演功夫戲，尤以“矮子功”見長。如《墜馬》《晏嬰說楚》《武大捉奸》等。所創高難度表演技流傳至今，仍然銀承不衰。岳春之前，川劇丑角表演程式，技法簡單、粗糙，各種類型角色的表演多是縮頸哈腰、擠眉弄眼、屈膝彎腰、一晃一顛，開臉也無多大區別。岳春將小丑與小生的程式技法溶為一體，經過反復實踐，獲得成功，川劇界爭相仿效，蔚為風氣，為今天人們稱之為“三小”（小生、小旦、小丑）同工不同法“的川劇丑角表演藝術奠定了基礎。他戲路寬廣，褶子、袍帶、彩旦樣樣皆長。如《漁父辭劍》的老漁翁，《活捉三郎》的張文遠，《贈綈袍》的須賈，《做文章》中的徐子元，《秋江》中的艄翁，《御河橋》的宣母等，演來均有特色。他功底深厚，70歲尚能演《墜馬》，80歲猶演《做文章》，84風韻時歿于大邑縣，鄉人深為痛惜，于他墓前豎立刻有生前常演劇目畫面的“花碑”，以為紀念。
創辦科社
岳春與川劇生角蕭遐亭、凈角羅開堂、鼓師彭華廷等在隆昌雙鳳驛創立以“能文”、“能經”、“善諷”為教育的科班三字科社，培養了傅三乾（丑）、蔡三品（小生）、王三鳳（旦）、李三剛（須生）、石三龍（靠甲生角）、林三官（丑）、張三官等演員。岳春雖工丑角，但授徒不限于此，旦張三喜、凈劉紹堂皆為門前桃李；曾被譽為“戲圣”的康子林，也曾投于門下，唯張三官、唐煥林、彭金桂、傅三乾、蔣潤堂等，得其丑角真傳，都成為川劇丑角一代宗師。
參考資料 >
人物：岳春.梨園百年瑣記.2024-08-07
名盛科班.中國大百科全書.2024-08-07
岳春.中國大百科全書.2024-08-07