《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express），世界經典文學名著，英國著名推理小說家阿加莎·克里斯蒂所著的懸疑推理小說，屬于偵探赫爾克里·波洛系列，被認為是其寫作生涯最杰出的作品之一。2小說自1934年1月1日由倫敦柯林斯犯罪俱樂部（Collins Crime Club）首次出版以來，迄今已有11個英文版本，中譯本也有10個之多。
“東方快車”是一輛由斯坦布爾駛向法國加萊的辛普朗列車，在快車因雪天被迫停運的深夜，快車上的乘客雷切特離奇被殺。第二天，搭乘該趟快車出差的偵探赫爾克里·波洛受托對案情進行調查。隨著取證工作的進行，波洛逐漸厘清案件真相：死者雷切特是阿姆斯特朗綁架案的主要實施者，他在逃脫法律制裁后，靠著綁架贖金逍遙度日，受阿姆斯特朗一案影響的十二個人組成“審判團”，共同策劃并實施了這起殺人案。
小說探討了法治不健全的情況下的私刑尋仇，人情正義與法理爭議之間的重重矛盾，同時引出“當法律判決失效時，能否通過私刑訴求正義，以及集體行兇是否能夠減輕個體的罪惡感”等法律和道德問題。
創作背景
1933年，在如今的伊拉克地區陪同丈夫進行考古挖掘工作的時候，阿加莎開始寫作《東方快車謀殺案》。小說中的阿姆斯特朗綁架案，部分取材自二十世紀三十年代轟動美國一時的林德伯格綁架案。1932年3月1日晚，查爾斯·林德伯格的兒子小查爾斯·奧古斯塔斯·林德伯格遭遇綁架和撕票，該案件導致家中一個女傭在遭遇嚴厲審問后，自殺身亡。1這起綁架案觸發了阿加莎·克里斯蒂的創作靈感，而更重要的是觸動了她關于正義、尊嚴和復仇正當性的多重聯想。
1929年，快車曾因暴風雪在土耳其境內停留了六天。1931年12月，阿加莎在乘坐東方快車的途中，也曾遭遇過洪水和滑坡，不得不停留了24個小時。停運期間在列車上的所見所聞，成為阿加莎·克里斯蒂塑造小說人物形象的靈感來源。
內容情節
《東方快車謀殺案》的故事上演于斯坦布爾駛向法國加萊的東方快車上，講述了偵探赫爾克里·波洛偵破快車離奇兇殺案的過程。
列車上，一位名叫雷切特的旅客告知波洛自己正受到死亡威脅，想要雇傭波洛來保護自己，但遭到拒絕。第二天，雷切特被發現身中十二刀后死亡。
波洛受托對案情展開調查。通過勘察命案現場，結合尸檢結果和現場遺留的證物，發現這起兇殺案的離奇之處：被害者身上的傷口有深有淺，現場證物也十分混亂。
波洛從現場遺留的一張小紙片，得知死者雷切特的被害原因——他正是當年用金錢買通司法機構，逃脫了阿姆斯特朗綁架案裁決的卡塞蒂。卡塞蒂綁架英國上校阿姆斯特朗的小女兒戴西，拿到贖金后撕票，該案件導致阿姆斯特朗一家多人死亡。
接著，波洛對同一車廂的十二名旅客進行了逐一問詢，包括：臥車管理員皮埃爾·米歇爾、秘書赫克特·麥奎恩、男仆愛德華·馬斯特曼、美國太太哈巴特、瑞典女士格麗塔·奧爾松、俄國德拉戈米羅夫公主、公主的女仆、安德雷尼伯爵夫婦、阿巴思諾特上校、推銷員哈德曼先生、意大利人安東尼奧·福斯卡雷、瑪麗·德貝納姆小姐。
隨著取證和調查的進行，波洛發現：這十二名旅客或多或少都是阿姆斯特朗綁架撕票案的受害者，幾乎每個人都與阿姆斯特朗一家有著千絲萬縷的聯系。
最終，通過各種排除和推定，波洛發現十二名旅客都是兇手，這是一次經過精心安排，多人共同策劃并集體實施的團伙復仇案。但在謀殺案的真相面前，赫爾克里·波洛最終選擇支持正義，在解決謎題后放走眾人。
人物角色
赫丘里·波洛（Hercule Poirot）
赫爾克里·波洛是案件中的偵探，個頭不高、其貌不揚、穿戴講究、神態悠閑，行為舉止十分特立獨行。
波洛形象詼諧，但卻在案件調查中展現強大的觀察和分析能力。通過與車上乘客的接觸，從簡單的言語和零星的動作上，波洛進行了細致觀察和合理推斷，理清復雜的人物關系，揭開撲朔迷離的案情。
波洛處事原則明確，是一個自傲的、邊界感強的人，在拒絕雷切特的請求時，他以簡短直接的語言回答：“要是你能原諒我說話唐突的話——那我說，我不喜歡你的這副尊容，雷切特先生。”在案件上，他甚至有著近乎固執的堅持，反復強調：案情一旦有他插手，絕不半途而廢，直至查出事情的真相為止。因而事情的真相幾乎是他的最高信仰。
隨著案情逐步抽絲剝繭，謀殺案的真相呈現在他眼前，他心中的沖突卻顯而易見，將其潛藏在心中的人性揭露無疑，對自己的失職無法介懷，為“法理還是正義”陷入了矛盾，最終為了懲惡而放棄自己的職業原則，在解決謎題后選擇自動退場。
哈巴特太太（Mrs. Caroline Hubbard）
哈巴特太太是阿姆斯特朗夫人的母親。她“結實、滿臉笑容”，其形象就像個鄰家的老太太，說話時“聲音清晰緩慢而單調，完全沒有停下來喘口氣的意思”。
在快車謀殺案中，哈巴特太太以喋喋不休的形象，扮演了一個大驚小怪、疑心重重的擾亂者的角色，她為案發當晚提供具有迷惑性質的證詞，加大了案情的復雜度。
德拉戈米羅夫公主（Princess Natalia Dragomiroff）
阿姆斯特朗夫人的教母。
德拉戈米羅夫公主作為東方快車上身份最尊貴的人，卻其貌不揚，甚至有些丑陋。說話時，她“聲音清晰、禮貌，但透著一種專橫”，引人注目，是一副傲慢的形象。在接受波洛就案情的問詢時，她說話謹慎機敏，一提到阿姆斯特朗一家便含糊其辭，企圖掩蓋案情的關鍵信息，同時也展現出她對阿姆斯特朗一家感情深厚的一面。
瑪麗·德貝納姆（Mary Debenham）
德貝納姆小姐是東方快車謀殺案的主要策劃者。她身材修長苗條，皮膚白皙，五官端正，眼神冷淡。她“沉著又冷靜”，態度克制，擁有一種不易動感情的理性，也正是這種克制和理性的性格，使她得以成為這場案件的謀劃者。
主題思想
法理與正義
《東方快車謀殺案》借偵探赫爾克里·波洛的推理分析，揭露出被害者雷切特被殺害的真實原因，引出阿姆斯特朗案件受害者集體復仇的真相。十二名乘客共同謀劃了這場謀殺，他們以“十二”這一數字隱喻英美法庭陪審團，代替法律行使權力，一人朝雷切特身上捅了一刀，作為對造成阿姆斯特朗家庭毀滅式悲劇的兇手的懲罰。
在這場謀殺案的推定過程中，作者借快車上眾旅客之口，表達了對阿姆斯特朗一案受害者的惋惜和哀傷之情，同時也表達了雷切特罪有應得的想法。但是，隨著波洛對案情的逐漸厘清，一個關于“法理與正義”的深層問題也隨之浮現，借由波洛在懲治惡人與捍衛真相、正義感與職業原則之間的抉擇，小說也向所有讀者發問：法律無能為力之處，私刑是否能夠捍衛正義。復仇的私刑是否可以作為法律之外的合理訴求途徑？如果每個人都以自己的方式伸張正義，法律是否還有存在的價值。
因此，作品也染上了濃厚的悲劇色彩，關于義與義的沖突，背后有一個龐大的文學根系，那是從古希臘開始，歷代西方文學家都會反復推敲的安提戈涅之謎。神之愛與人之法究竟何者為第一性。
藝術特色
采用追述的方式
《東方快車謀殺案》在設置懸念時，使用了大量的追述敘事方法，尤其在第二部分“證詞”中，十五章的內容，單快車乘客的證詞就占了十二個章節。每個被調查者對案件發生時的敘述都是“追述”，不同的人對同一時段發生事件進行反復追述，卻不顯得累贅，反而不斷地完善了事件的細節，凸顯出異常之處。
小說結尾，作者呈現了偵探對于案件的追述，但并未鋪陳直敘給出真相，而是拋出仍有漏洞的推理，以此鋪墊懸念，再一氣呵成地推導出截然相反的真相。
采用“最不可能”的敘事模式
在案件的調查和取證中，小說設置了一種“最不可能的”案情，使得赫爾克里·波洛的偵查陷入僵局：所有人都有不在現場的證據，似乎所有的人都與案件無關，甚至很多東西都是相互矛盾的，所有的證詞和證據都指向完全不可能實現的事情。這種不可能性所產生的懸念，吸引著讀者進一步的探究欲望。
最后，當讀者發現列車上的乘客或多或少都與阿姆斯特朗綁架案有關，波洛說：“這不可能是巧合，這只可能是共謀！所有的嫌疑人共同策劃執行了謀殺！”在“最不可能”的敘事模式下，作者違背了讀者的預期，讓“善良的”“看似無辜的”人們成了罪犯，故事情節跌宕起伏，同時也借小說揭示了更深層的人類本性和矛盾。
大量語言描寫
小說大篇幅地引用人物對話，這種“原原本本”記錄的人物對話貫穿了整個故事文本，能夠縮小故事人物與讀者之間的距離。讀者既能通過對話讀到反常的、隱含的信息，還能讀到相互矛盾、有誤導性的信息，使故事充滿張力，不斷刺激讀者的閱讀興趣。
小說開篇，車廂中除了波洛外，只有兩位英國旅客，一個是駐印度的英軍軍官（阿巴思諾特上校），另一個是面容端莊的小姐（瑪麗·德貝納姆小姐），這兩名乘客似乎非常熟絡。作者直接引用了他們的三次對話，在同一天中，他們從使用有距離感的正式稱呼轉用親昵的近稱，顯示了關系的反常，為故事發展埋下伏筆。
在小說第一部分第八章，作者引用波洛和布克先生之間的對話，為讀者介紹阿姆斯特朗案件；同時又借赫爾克里·波洛對快車謀殺案的了解局限，輕松地隱瞞了許多與案件相關的人物，使讀者不至于一下子就聯想到涉案者達12人之多。
小說第二部分，偵探波洛質詢“東方快車謀殺案”的“嫌疑者”時，通過直接引用對話，留下許多懸念。如波洛在結束對俄羅斯公主的質詢時，公主離開前留下的一句“這真是命運的安排…”
作品影響
文學地位
1934年1月1日由倫敦柯林斯犯罪俱樂部（Collins Crime Club）出版的《東方快車謀殺案》，是阿加莎·克里斯蒂最受歡迎的作品之一。
這部作品為廣大讀者開啟了自愛倫坡和繼阿瑟·道爾之后的另一種偵探小說的形式：在一列由于大雪被迫停運的封閉火車中，與外界失去聯系，在的古典推理小說的“密室殺人”基礎上，創造了“最不可能”的多人謀殺，開創了“合作謀殺”的犯罪模式。
衍生作品
《東方快車謀殺案》被改編翻拍成多種影視作品，其中還包括日本富士電視臺的本土化改編。
電影
電視劇
作品評價
編劇邁克爾·格林：“阿加莎·克里斯蒂作品中我最喜歡的毫無疑問就是《東方快車謀殺案》。這不僅僅是因為故事主角是波洛，我最喜歡的角色，更因為這個故事有著令人大吃一驚的結局，而且整個故事推進過程中你還能遇到形形色色的有趣角色。”
導演肯尼思·布拉納：“阿加莎·克里斯蒂非常善于在觀察角色時帶來深度，讓他們變得與眾不同、色彩豐富，同時也讓故事變得更加可信。在《東方快車謀殺案》這部小說里，你能看到漫天的風雪，你能體會到列車旅行的優雅和黃金時代的浪漫。當然，書里還有一樁謀殺案。”
參考資料 >
搜索:東方快車謀殺案.豆瓣.2023-01-16
《東方快車謀殺案》為什么值得被重拍?.北京晚報.2023-01-16