森本晃司（Kōji Morimoto），1959年12月26日出生于日本和歌山縣，是一位日本動(dòng)畫(huà)作家和導(dǎo)演。畢業(yè)于大阪設(shè)計(jì)師學(xué)院，他的職業(yè)生涯始于MAD HOUSE卡通片制作公司，負(fù)責(zé)動(dòng)畫(huà)和繪畫(huà)工作。1984年，他成為自由職業(yè)者，并在1988年首次執(zhí)導(dǎo)《弗朗肯的齒輪》。他在《AKIRA》中擔(dān)任設(shè)計(jì)和繪畫(huà)監(jiān)制工作，為日本動(dòng)畫(huà)在西方世界產(chǎn)生了重大影響。1991年，他執(zhí)導(dǎo)了劇場(chǎng)原版作品《飛吧！鯨魚(yú)的高峰》，并與其他人合作創(chuàng)立了Studio 4°C。森本晃司以其獨(dú)特的世界觀和影像風(fēng)格贏得了全世界的普遍關(guān)注，是日本動(dòng)畫(huà)師·演出協(xié)會(huì)（JAniCA）的會(huì)員，也是獨(dú)立創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)“phy”的主持人。2019年，他擔(dān)任動(dòng)畫(huà)監(jiān)督的TV動(dòng)畫(huà)《臨死！江古田》播出。
人物經(jīng)歷
富有創(chuàng)造力的森本晃司以其獨(dú)特的世界觀和影像風(fēng)格贏得了全世界的普遍關(guān)注。
以上是來(lái)自網(wǎng)上的流水帳介紹，不過(guò)相信有點(diǎn)動(dòng)畫(huà)閱歷的人對(duì)他都不會(huì)陌生，森本本身的風(fēng)格相當(dāng)明顯，從他執(zhí)導(dǎo)的多部影片中都得到了充分的體現(xiàn)，他個(gè)人的短片 "森本風(fēng)"就愈加明顯了，以后有空我會(huì)放一些他的短片上來(lái)，這次展示的是我收藏的他的一本插圖作品集，畫(huà)面中充滿(mǎn)了奇思怪想，果然天才和神經(jīng)病只有一線(xiàn)之隔，哈哈(森本飯們請(qǐng)忽略)。
森本晃司從他學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)以后開(kāi)始了他的動(dòng)畫(huà)事業(yè)，他在電視連續(xù)劇中(Ashita no joe2,Space Cobra and Lensman)做了三年的藝術(shù)主管，這之后，成為了一個(gè)自由職業(yè)者。后來(lái)他被邀請(qǐng)做電影<阿基拉>的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督，那是第一部使日本的動(dòng)畫(huà)片對(duì)西方產(chǎn)生重大沖擊的電影。
所有分工，包括動(dòng)畫(huà)，背景，以及保持電影風(fēng)格的一致性的工作，讓他學(xué)習(xí)到了如何去評(píng)定個(gè)人的才華和技術(shù)對(duì)整個(gè)計(jì)劃的貢獻(xiàn)。
他回憶在那里工作的兩年是激情迸發(fā)的，有著導(dǎo)演Katsuhiro Otomo創(chuàng)造的美好的工作氛圍。"他有著超凡的感召力,這是一種非常愉快的經(jīng)歷，使得我不愿意離去。"Morimoto回憶道。
五年以后,大友克洋邀請(qǐng)森本晃司，為他的新電影,
基于對(duì)音樂(lè)的熱情，森本晃司制作了多部動(dòng)畫(huà)宣傳片，短短幾分鐘里包含了高度復(fù)雜的敘述。他為日本的技巧型明星Ken Ishii 制作的宣傳片Extra,為他在東西方都贏得了地位。他也是為數(shù)不多幾個(gè)在倫敦的工作室工作過(guò)的日本動(dòng)畫(huà)家，工作室的得獎(jiǎng)影片Nexus,他制作了選出片F(xiàn)riday Weekend。Nexus的制片人Chris O'Reilly 說(shuō):'看Extra -是一部看起來(lái)有著顛覆性的，與其他的動(dòng)畫(huà)片革命很不同的影片，我認(rèn)為，對(duì)于通常的觀念來(lái)說(shuō)，在電影行業(yè)之外，動(dòng)畫(huà)片也可以是充滿(mǎn)離奇的，但是范圍狹小，只為那些孩子和藝術(shù)家。看起來(lái)他的作品非常深刻，華而不實(shí)的，黑暗的，性感的，危險(xiǎn)的但是高度外向，他的電影就像是詹姆斯·斯派德。卡梅倫，或者Ridley Scott的作品，如果他們也是動(dòng)畫(huà)家。動(dòng)畫(huà)片需要人們突破東西方的界限就像日本的清酒一樣，取得廣泛的承認(rèn)，但是仍然不幸的是，這還只是小小的合作和聯(lián)系。但是我們還是有特權(quán)去與一位我們非常敬重的導(dǎo)演合作的。
森本晃司發(fā)現(xiàn):"視覺(jué)的創(chuàng)意往往來(lái)源于音樂(lè)，或者是在喝醉以后和跟人們談話(huà)的時(shí)候產(chǎn)生出來(lái)。"在他繪制草圖的時(shí)候就已經(jīng)有了最終清晰圖象的樣子。隨后，他與他的小組共同討論這些創(chuàng)意和有關(guān)的技術(shù)問(wèn)題。"盡管這種討論是有益的，但是缺陷是，在日本的動(dòng)畫(huà)片業(yè)中，一個(gè)參與動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目的工作人員之所以參與工作更大程度上是過(guò)于注意這部動(dòng)畫(huà)片的導(dǎo)演的名氣，和高的期望值，這些都給導(dǎo)演帶來(lái)很大的壓力，和責(zé)任重?fù)?dān)。"
首先決定設(shè)計(jì)和視覺(jué)風(fēng)格，森本畫(huà)出他腳本中的每個(gè)關(guān)鍵部分。"故事版和腳本非常重要，如果那些概念和結(jié)構(gòu)的草圖不夠好，最終動(dòng)畫(huà)片會(huì)變得支離破碎。腳本，故事版和音樂(lè)90%得決定了最終的效果。"他認(rèn)為傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)非常重要，因?yàn)樗麄兲峁┝艘粋€(gè)打破常規(guī)的機(jī)會(huì)。"沒(méi)有傳統(tǒng)，顛覆就沒(méi)有意義。"
他首先將粗略的情節(jié)與他的小組進(jìn)行交流，然后把它寫(xiě)出來(lái)。他制作故事版，加上一句:"這里看過(guò)后不需要多想。"他同時(shí)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作角色和背景，當(dāng)故事版完成的時(shí)候，他會(huì)精確的知道需要多大的繪畫(huà)量。"你可以在交際的時(shí)候或者散步的時(shí)候思考那些故事情節(jié)，悶著頭想只會(huì)讓人感到無(wú)聊和更大的壓力。"為了減輕這些，他經(jīng)常會(huì)想出一些新的方法來(lái)維持他的活力。任何在完成作品的過(guò)程中出現(xiàn)的偶然都是最受歡迎的。這就是為什么跟許多不同的人一起工作是非常有意思的。
對(duì)于他的工作，他用了一個(gè)英文詞"緊張",這個(gè)詞在日語(yǔ)中的意思是"好的精神",力量的聯(lián)合，積極性和動(dòng)力。如果一個(gè)他制定的計(jì)劃沒(méi)有被承認(rèn)，他會(huì)歸咎于自己的能力不足，并且為這失敗而埋怨自己，以此來(lái)保持自己在這件事情上的緊張狀態(tài)。他同樣感覺(jué)到:'過(guò)去，我不怎么在乎觀眾，依賴(lài)那些陳詞濫調(diào)和老套的東西，不把自己的情感放到一個(gè)單獨(dú)的場(chǎng)景中,"這種保持緊張狀態(tài)的很重要的實(shí)現(xiàn)可能就是他去做自由職業(yè)者的原因之一。他現(xiàn)在只接受那些能在他的腦子里本能和直接得反應(yīng)出電影的那些工作。
在Memories的工作中，他也學(xué)到了緊張狀態(tài)對(duì)于維系他的團(tuán)隊(duì)的重要性。在與他的工作人員就某個(gè)已經(jīng)深入考慮過(guò)的問(wèn)題進(jìn)行接觸的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)如果他沒(méi)有維持緊張的時(shí)候，他們的交流就不會(huì)有效。“這對(duì)工作人員來(lái)說(shuō)并不是壞，相反，我發(fā)現(xiàn)如果我不把自己的弦拉緊，是不會(huì)得到他們的回應(yīng)的。”
我很難區(qū)分自己的兩種身份，動(dòng)畫(huà)師和導(dǎo)演，我缺少導(dǎo)演所必須的客觀性。我愛(ài)繪畫(huà)，倒不如讓我用更多的時(shí)間給別人的畫(huà)挑毛病。那些不畫(huà)畫(huà)的人很容易貶低一個(gè)藝術(shù)家的作品，但是當(dāng)我來(lái)挑毛病的時(shí)候我必須準(zhǔn)備好受到別的藝術(shù)家的反駁:"OK,讓我們看看你怎么把它做得更好。"森本從沒(méi)有準(zhǔn)確得按照上班時(shí)間來(lái)工作過(guò)因?yàn)樗J(rèn)為這工作并不簡(jiǎn)單。而且他希望他的團(tuán)隊(duì)也持有相同的態(tài)度。他說(shuō):"這使得他們的合作時(shí)間更長(zhǎng)久，因?yàn)槊總€(gè)人為了同一個(gè)目標(biāo)而相互協(xié)作。"
如果可以描述他的工作的話(huà)，應(yīng)該說(shuō)他的作品是超現(xiàn)實(shí)主義的科幻小說(shuō)，他最近正開(kāi)始脫離那些幻想，而專(zhuān)注于被他稱(chēng)為特殊領(lǐng)域的"平凡生活中的不平凡事情，那些混合在一起的常見(jiàn)和不常見(jiàn)的事情"。更多的人不愿意去看他們生活中那些平凡的事情，他們更愿意去保持那些超出他們生活的刺激。大友想去探索這種分裂。因?yàn)槲覀€(gè)人的經(jīng)歷是有限的，別人的主張是非常有用的，特別是創(chuàng)造一小塊區(qū)域中有很多不同的人，社會(huì)中的人就是我想去研究的。當(dāng)他們喝醉時(shí)，他們之間的隔閡就消失了，你可以看到他們更多方面，這些都有利于交流。"
他觀念中的另一個(gè)新的發(fā)展是想應(yīng)用對(duì)話(huà)，“過(guò)去，總是視覺(jué)的因素在影響著我的情緒，而不是文字，所以我把對(duì)話(huà)減少到最少，并不在這上面做很多努力，我認(rèn)為運(yùn)用對(duì)話(huà)是對(duì)運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言的一種不自信的表現(xiàn)。”這種轉(zhuǎn)折是從看了查理·卓別林的革命式有聲電影“大獨(dú)裁者”開(kāi)始的。他總能夠保持作為演員的鼓動(dòng)性和作為導(dǎo)演的緘默，但是卓別林在電影中對(duì)阿道夫·希特勒的那個(gè)演講，讓他明白了，語(yǔ)言對(duì)他來(lái)說(shuō)有多重要。后來(lái)，他又是多么熱衷于運(yùn)用對(duì)話(huà)。
不做音樂(lè)宣傳片之后，森本經(jīng)常為一些完成的片段加進(jìn)一些音樂(lè)，但是現(xiàn)在是首先考慮音樂(lè)的因素。“即使故事版中詳細(xì)的標(biāo)明了30秒中的每個(gè)細(xì)節(jié)，我發(fā)現(xiàn)我更愿意去聽(tīng)超過(guò)一分鐘的音樂(lè)，或者承認(rèn)我已經(jīng)讓觀眾們?cè)诰o張忙碌中失去了對(duì)影片的興趣，有時(shí)候，音樂(lè)是帶領(lǐng)人們到另一種效果的唯一途徑。這表明片段往往是由音樂(lè)帶領(lǐng)或者帶來(lái)的，特別是在做音樂(lè)廣告片的時(shí)候。所以，也許音樂(lè)應(yīng)該在最初的時(shí)候就起到帶領(lǐng)的作用。
人物作品
導(dǎo)演作品
編劇電影
制片作品
外部鏈接
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