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來源：互聯網

《烏海》是由巨奔（上海）影業有限公司、老獸（上海）影業有限公司、北京捕影傳奇文化傳媒有限公司等單位聯合出品，周子陽執導并編劇，黃軒、楊子姍領銜主演，涂們、王韶華特別出演，黃雯、王煜、王超北主演的現實題材電影。影片于2021年10月29日在中國上映。

影片講述了小城人物楊華的感情、事業因金錢等各種外部因素逐漸崩壞，致使楊華最終走上了不歸之路的故事，以此來探討一個善良的人如何在這個時代生存并與生活抗爭的問題。楊華與苗唯本是生活在小城烏海的一對幸福的夫婦。然而，現實生活與婚姻家庭中的瑣事逐漸讓楊華透不過氣。事業上的挫敗以及岌岌可危的婚姻最終壓垮了楊華。

該影片于2020年9月24日在第68屆圣塞巴斯蒂安國際電影節全球首映，并于2021年10月29日在中國大陸正式上映，獲得金貝殼獎提名、費比西國際影評人獎。之后先后榮獲第45屆香港國際電影節最佳男演員提名、第三屆海南島國際電影節金椰官方推薦單元劇情長片及2020金雞國產電影展新動力電影之夜榮譽推薦影片。

影片劇情

從親密愛人到陌路夫妻，《烏海》講述了楊華（黃軒飾）、苗唯（楊子姍飾）這對夫妻在三天之內經歷激烈沖突直至失控、越界的故事。

楊華在年輕時與苗唯相識并結婚，然而兩人懸殊的家境差距卻讓楊華受盡岳父岳母的輕視和壓迫。在自尊心的驅使下，為了能夠在妻子與岳父母前證明自己的實力，楊華放棄了原本安穩的生活聽從同學羅宇（王韶華飾）的建議投資并不合規的恐龍樂園，并一時沖動將妻子父母購買的房子抵押作為項目投資資金。恐龍樂園項目很快就失敗了，經濟實力本就糟糕的楊華也因此欠下了160萬的高額債務。楊華多次向同學羅宇要錢，羅宇卻以投資新項目資金短缺為由拒絕楊華，并將楊華卷入非法還貸之中。楊華只能親自去找欠款人之一的女大學生薇薇（黃雯飾），并相約在車里見面，面對楊華的要債（五千塊借款利滾利已無法償還），她被逼提出可以用身體償還。了解到薇薇的處境之后，楊華試圖拯救這位失足少女但是卻心有余而力不足。

薇薇離開之后，楊華為避免妻子苗唯疑心，刪除了行車記錄儀中的內容，卻無意發現妻子與他人相會的錄音。回到家中后，楊華手機收到了薇薇的裸照卻不巧被妻子看到。兩人并未對各自的行為做出解釋，只是一味地相互指責。兩人爆發了一場激烈的爭吵。爭吵過程中，妻子屢次提及楊華的無能，一時氣急的楊華離家出走。第二天無處可歸的楊華看到了家外催債人的涂鴉，手機上還同時收到了薇薇的質問，親眼看著薇薇因裸照曝光割腕自殺。瀕臨崩潰的楊華看著生命的離世、債務的堆積、妻子的不忠與指責、生意的挫敗，徹底摧毀了羅宇的新項目。

這時，楊華收到妻子懷孕的消息。原本想好好溝通的楊華開始向妻子袒露自己最近的財務狀況以及面臨的問題，然而妻子苗唯卻對這些毫不關心并表示與自己無關。面對疑似出軌并懷孕的妻子冷漠的態度，楊華將妻子撞下懸崖，通過這種方式從自己慘淡的人生中尋求解脫。

角色介紹

影片制作

靈感來源

《烏海》的劇本創作靈感來源于導演周子陽的生活和見聞。在劇本創作的過程中，導演周子陽身邊六對好友相繼離婚，電影中夫妻爭吵等多種細節處理也來自于導演朋友的經歷。而故事中延申出的網貸等情節則與周子陽自幼在鄂爾多斯市的成長經歷以及自身的經驗相關，他親眼見證過小城人們對于金錢欲望快速膨脹以及破滅。

角色的塑造也來源于導演周子陽曾經的生活經歷。他也曾接觸網貸，且網貸數量多達20個。應對金錢上的壓力以及周子陽當時瘋狂寫作的狀態，也促使導演將自己真實的感受注入了楊華這一角色之中，塑造了一個鮮活的人物形象。

導演周子陽對于生活的細致觀察也在《烏海》中得以充分的體現。由于在影片拍攝前期，周子陽看到一個新聞——一些老奶奶穿著紅色的服裝在田里練習瑜伽中倒立的動作，于是他就前去了解，發現這些老奶奶來自“中國瑜伽第一村”，村莊里的老年人通過練習瑜伽這種特殊的運動方式售賣農產品。新聞中所出現的村落名為玉狗梁村，中國國家體育總局曾授予該村“中國健身瑜伽示范村”的榮譽稱號。當時的周子陽被新聞中老人獨特的瑜伽造型所吸引，于是將這一形象融入到《烏海》的故事之中，營造了極為個性化的電影氛圍。

選角

正如《烏海》的情節設計一樣，影片的選角過程也具有戲劇性。周子陽在創作影片劇本的時候就想到了黃軒可以飾演男主角楊華。通過黃軒在《推拿》中的表演，導演周子陽發現了黃軒優秀的表演能力，他能夠將角色人物的固執和善良以及人性灰色地帶的爆發力完美地呈現在熒幕之上。而黃軒在《推拿》中所塑造的人物形象以及表演方式也正是《烏海》楊華一角所需要的。因此周子陽在完成劇本后就當即聯系了黃軒工作室。然而黃軒才剛結束了《如果云知道》的拍攝，這同樣也是一部包含糾葛情感且令人心痛的電影，于是以此為由拒絕了周子陽的邀約。收到拒絕的周子陽寫了一封信寄給黃軒，并表明了自己的想法。黃軒不好回絕就打算請周子陽吃頓飯之后再拒絕，結果兩人在麥子店一拍即合。最終黃軒答應飾演楊華這一人物，并且在未正式簽約之前就決定和導演一同去烏海當地采風。而《烏海》也是黃軒第一次深度參與影片的拍攝和制作。

拍攝過程

為了能夠在拍攝過程中將演員的表現能力最大化，導演表示所有的戲都盡量在三條之內拍攝完成，并在拍攝前與演員深度探討角色人物的心理狀態。例如《烏海》中楊華夫婦爆發沖突的這一場戲，導演就與黃軒和楊子姍單獨溝通了將近五個小時。為了能夠讓演員更好地帶入角色，導演甚至與兩位主演聊到了他們本人的情感經歷以及婚姻經歷。周子陽認為充分溝通有助于使表演更加趨于真實化，幫助演員把握表演以及個人經歷之間的平衡。

周子陽在充分與演員進行拍攝前交流的同時，也在表演空間方面給予兩位主演很高的靈活性。例如影片較為甜蜜的求婚片段，這一片段是由手機進行拍攝，而整個拍攝的過程導演與劇組其他成員都不在現場，只通過耳機來聽兩位演員的發揮情況，其余的拍攝以及表演都是由黃軒和楊子姍自行發揮的。

除了導演的盡力指導以及幫助之外，影片的兩位主演在拍攝過成功中也做足了功課。為了能夠呈現最佳的表演效果，他們將自己完全融入到影片環境以及角色情緒之中。主演黃軒為了能夠體驗楊華壓抑無奈的角色狀態，從拍攝前就開始準備，進組時主動將原本陽面的房間換成了酒店里采光最差、朝陰的一間，而且從不放任何鮮花水果，因為不符合楊華一團糟的生活狀態，通過感受身體上的不適逐漸擁有偏離正常情緒的狀態。影片中楊子姍有空中瑜伽的鏡頭，她跟著瑜伽老師提前練習瑜伽，有的動作比較復雜，拍攝過程也比較痛苦，但是為了拍攝效果，楊子姍忍耐身體的不適，一連倒掛幾個小時。

取景

電影《烏海》的取景地正是小城烏海，這座城市具有當地獨有的地貌特征，同時也為電影創作提供了背景支撐。烏海這座城市匯集了湖泊、沙漠、山崖、戈壁等各色的美景，其中最富盛名的是2013年因建造水利工程而形成的人工蓄水湖——著名的烏海湖、無垠的沙漠以及遠處的甘德爾山還有巨型的成吉思汗像。這些烏海的風貌給予了《烏海》唯美而極具沖擊感的視覺效果。烏海將城市生活與似乎遙不可及的自然景致融合在一起。導演周子陽也也表示，烏海能夠給人一種超現實的魔幻感以及戲劇感。

烏海對于影片而言不僅是一個環境背景，同時也具有深層的含義。影片中楊華父母天然的階級優越感、對女兒婚姻的操縱欲望、楊華通過投資試圖證明實力的欲望、羅宇對于金錢的追求、陷入高利貸的女大學生的虛榮心都是人類無盡欲望的體現。影片將楊華這一小城市人物的遭遇融入在烏海之中，呈現出這座西部小城物質和情感世界的內部結構和外部困境，而烏海也不再是單純的地理名稱，而是小城人民的代名詞。從時間維度來看，選擇烏海這一小城鎮為主要布景，既能夠充分展示著傳統與現代、昨天與今天的交融，同時也見證了各種歷史變遷，側面反映出小城演變過程中一個民族的陣痛與反思的復雜性。

影片特色

影片風格

導演的拍攝風格傾向于超現實主義，反映更為深刻的現實情況，這與其個人喜愛的導演基耶洛夫斯基和庫斯圖里卡相關。這一拍攝風格在《烏海》中也有所體現。超現實主義所帶來的獨特美感表現在影片中出現的沙漠月亮、恐龍公園，老人們在沙漠中練習瑜伽等生活中極少出現的超現實元素，仿佛角色人物都置身于一個荒涼而又奇妙的異世界。超現實元素不僅能夠給人極強的視覺沖擊，同時也為故事立意提供支撐點。例如當巨大的恐龍矗立在沙漠之中，使得畫面顯得格外荒誕吊詭，而這也象征著楊華不切實際就想成功的幻想。樂園中的恐龍同時也象征著資本強大的力量，也暗指在沙漠上建立帝國其實是一片徒勞。又例如楊華夫婦在山頂的成吉思汗雕像下立下了婚姻的誓言，既顯示出婚姻承諾的隆重也代表著婚姻對于楊華苗唯來說是巨大的壓力。

畫面

鄉土元素

《烏海》是一部以烏海為拍攝地的城市電影，因此故事畫面中多次融合了內蒙當地的民族特色、獨特的自然風景以及百姓生活狀態。在畫面處理上，導演采用了眾多能夠代表小城市的符號，例如主角楊華的朋友羅宇宴請投資人所在的小城度假村、蒙古族傳統餐具、民族樂器、夜晚燃燒的白色蒙古包以及具有當地特色的民族舞蹈。這些具有鮮明民族特征的城市符號不僅是內蒙人的城市記憶，同時也向觀眾展現了內蒙古自治區悠久的歷史文化。

城市景觀

烏海是一座倚靠重工業的城市，這與影片中能夠凸顯自然生命力以及包容性的的沙漠、湖泊、山脈形成強烈的對比。這些描述城市的畫面枯燥且單一，使得那些壯觀的自然景觀顯得更有距離感。然而無論是充滿生機的大自然還是發展緩慢的小城都進一步與催債人在楊華家外噴涂的紅字形成了更強烈的對比。以三重對比突出了楊華被現實壓迫后的沮喪以及思想的局限性，他失去了再次創業的信心，也更加無法理解妻子為了文旅事業在沙漠中給老年人教學瑜伽的遠大志向。

情感隱喻

《烏海》的故事主線離不開楊華與苗唯的愛情。故事記錄了兩個年輕人相愛到傷害的歷程，場景則從平地到山頂、從黑夜到白天。楊華摔門離開然后驅車上山，就是一個意象性的場面，山是楊華與苗唯二人情感的象征。再例如當楊華到達山頂打開手機回看過去錄像的時候，出現了兩人珍藏的打火機。這個打火機曾是苗唯給楊華的定情信物、兩人進入婚姻的見證者、甜蜜戀愛的回憶。導演周子陽用簡單的視覺符號，表現了苗唯與楊華兩人稍縱即逝、逐漸淡化的戀愛過程。

拍攝手法

《烏海》中多次使用長鏡頭，主要用于劇情起伏較大的畫面，能夠最大程度表現演員的張力。影片同時也采用了較多的固定鏡頭，優化畫面的精致程度并提高觀賞性，最終提升影片的視覺效果，適應故事情節逐漸平緩的發展節奏。

該片中的許多畫面都由信息媒介來傳達，例如手機、平板電腦、DV、行車記錄儀。用這些信息媒介來表達畫面能夠增強故事內容的真實感。例如影片中多次通過行車記錄儀以及手機來表現情節內容。楊華的妻子開車離開醫院，在車內打電話告知他人自己懷孕了。再到后來主人公楊華刪除行車記錄儀時，無意聽到了妻子與他人的通話內容。楊華夫妻二人的爭吵也是因手機中的照片而起。手機同時還記錄了楊華與妻子苗唯結婚的珍貴畫面。這些現代化的媒介工具都起到了推動故事情節發展的效果，同時也使得劇情更貼近現實。除行車記錄儀以及手機之外，電影中許多畫面也由DV錄像進行傳達，而錄像這種表現形式能夠起到平緩情緒強度的效果。例如楊華夫婦二人激烈爭吵后，楊華來到山頂追憶當初向妻子苗唯求婚的畫面。從家中激烈的爭吵切換到DV錄像回憶，不僅能夠讓觀者體驗到不同于傳統電影拍攝模式的畫面，同時也能適當調節劇情發展的節奏。從內容表現力層面來看，DV錄像也將現在與過去進行對比，錄像體現了當初楊華夫婦甜蜜戀愛時的愉快以及情感的純粹，而家中爭吵的畫面則展現出現在現實生活給兩人婚姻帶來的破壞和壓迫。

敘事

《烏海》的敘事主要以楊華這一人物的情緒為出發點，氛圍家庭與事業兩個部分。從情緒上的觸動，例如背負債務后被人上門催債、打開行車記錄儀聽到可疑的錄音逐漸推進到情緒上波動，例如回家后與妻子苗唯爭吵、被催債人上門威脅，最后演進到情緒的爆發，例如將朋友羅宇的新項目燒毀最后將妻子撞下山。導演通過情緒化的敘事模式推進故事的發展，最終完成自身的美學表達。在影片結尾部分，對于人物的結局發展進行留白的處理方式，用間接的方式向觀眾傳達了人物影像上的詩意表達。

色彩

影片的整體配色設計也與敘事模式巧妙地揉合在一起。例如在楊華夫婦婚姻尚未破裂之前，兩人在空中瑜伽教室一邊在空中懸掛一邊對話，此時夫婦二人的情緒是溫和而又愉悅的，所以在瑜伽教室和練習用品的配色都選擇了米白色，暗示角色人物的平和心理。然而當劇情推進到楊華瀕臨崩潰，最終縱火毀了朋友羅宇的沙漠月亮項目時，整體色彩則調整為烈火一般的大紅色，將楊華激烈的情緒用鮮艷的顏色展示給觀眾。

主題與亮點

《烏海》通過描述實際生活中人與人之間的各種矛盾與沖突，突出人的韌性與強大。影片將主角楊華定位在一個中年男子的人生階段，以他的視角去看待善惡即在一念之間的復雜人性。通過楊華的視角將其它人物的形象進行完整呈現，表現當今社會人們沉淪于欲望和財富之中的現狀。

劇情中楊華作為一家之主并沒擁有財富優勢或是地位優勢，反而遭到了妻子家中的嫌棄，這種設置體現了男性在家庭及社會所扮演的角色變動以及家庭紐帶的脆弱，側面凸顯導演對于各種社會現象的思考、深切的社會關懷以及極為敏銳的觀察力。《烏海》中所設定的主角也并非是單純的可愛或是可憎，處于善惡之間的人性設定能夠有意識地提高觀眾對于情節后續發展的心理期待，讓觀眾擁有更加沉浸式的觀影體驗。

盡管該片綜合了現實社會家庭所具有的各種問題，但是其目的并非只是單純地對社會各色人物進行道德評判，而是透過主人公楊華與家人、朋友、路人之間的交集、碰撞，揭示時代背景下的人性困境。《烏海》以愛情以及懸疑為兩大主推元素，然而影片主題卻具有很高的寫實藝術感。通過影視作品的方式深度還原現實生活中小人物的行為動機，并引導人們關注并思考生活復雜性背后的原因。影片通過創作者獨到的視角與創作能力，讓觀眾受到啟發——對生活進行有智慧的思考、孕育成熟的思想、提高自我認知能力。

影響與獲獎

《烏海》成功上映之后，觀眾的呼聲極高。該影片榮獲第45屆香港國際電影節最佳男演員提名，同時也收獲了業內人士的一致認可，也獲得了普通觀眾的青睞好評。電影《烏海》相繼獲得第68屆圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳影片金貝殼獎提名、費比西國際影評人獎、第三屆海南島國際電影節金椰官方推薦單元劇情長片、2020金雞國產電影展新動力電影之夜榮譽推薦影片，贏得口碑和產業發展“雙豐收”。截止2022年11月16日，影片累計票房達到1500.34萬。

同時《烏海》這部帶有地域色彩的影片也促進了烏海當地文旅產業的發展。《烏海》是“觀長河落日品紅色溫柔”十大重要工程之一，也是烏海地區文旅產業融合的成功案例。電影所出現的經典場景“沙漠月亮”讓許多人眼前一亮，該景點是一片118平方公里的環形湖面區域，包含當地多個著名景觀。隨著《烏海》的上映與推廣，這個位于烏海湖生態旅游區中烏蘭布和沙漠上的景點也逐漸被人所熟知。電影《烏海》出品人兼制片人王魯娜對此表示，許多觀眾在社交平臺分享了烏海小城的照片。影片中所出現的恐龍公園、沙漠月亮，都成了當今熱門的網紅打卡地，吸引了大量游客前來參觀游覽。由此可見《烏海》不僅引發觀者對于生活的多角度思考，同時也將烏海城市的美景留在觀眾的心中，間接推動當地旅游業發展。而影片的兩位主演黃軒和楊子姍也因此獲得了來自烏海市委頒發的“榮譽市民”稱號。

制片與發行

《烏海》被列入上海電影發展專項資金2020年度資助項目名單。

受近年來疫情影響，電影行業受到了致命的沖擊，電影《烏海》也不外如是。由于影片公映期間疫情反復，致使《烏海》上映票房損失了三分之一，該影片在全國院線排片曾一度低于5%。

電影評價

正面評價《烏海》講述了在創業、借貸、誤會、代際矛盾的沖擊下，楊華夫婦最初真摯的愛情逐漸消磨盡。盡管楊華這一角色的人生充滿了波折，但是這些問題與沖突在社會層上并非是個例。主角楊華和苗唯只是萬千在生活中遭受挫折的人的代名詞，因此影片也拋出了一個問題——如何在“傷害共情”下找到出路與意義？從而將社會思潮以及社會問題轉化為影像化的語言，引導人們進行深度的思考。電影上映后，許多業內人士也對該影片表示肯定。導演楊超很欣賞影片的取材角度并表示這正是電影所需要反映的重要內容。導演李霄峰也較為欣賞影片的處理方式。導演董越更是稱贊《烏海》的故事情節非常引人入勝，主演黃軒的演技令人眼前一亮。

該影片于2020年9月24日在圣塞巴斯蒂安國際電影節全球首映。由于影片視角新奇且拍攝風格元素多樣化，因此在預售階段就受到了觀眾的支持，以至于六場放映全部坐滿。該影片不僅受到國內觀眾的喜愛，海外專業媒體人也給予了高度的評價，尤其欣賞影片故事背后深刻的喻意以及攝影手法的創新。影評人JesúsAlvaro表示《烏海》的故事非常驚艷，令人印象深刻。《烏海》一度被世界知名的電影評論雜志評為“2020最受國際電影節關注的影片之一，許多國際電影雜志發文贊賞《烏海》的導演刻畫了當代中國人韌性的一面，影片整體的視覺效果令觀眾非常震撼。《烏海》同時也獲得了索菲亞國際電影節官方的肯定——《烏海》就像一個寶藏，聚合了不同國家生活與傳統的縮影。通過這部影片，觀眾可以認識到世界的另一面，也可以更好地了解自己。

負面評價

從影片內容的角度來看，劇情匯集了大量由社會熱點問題而導致的悲劇，但是并未對每一個悲劇的前因后果進行詳細地描述，而只是將所有這些悲慘的遭遇當作電影的背景，從而凸顯電影主人公的瘋狂行為。當一個電影人物身上聚集過多的問題，往往會使得角色的設定失真，同時也無法傳達出有力的價值觀念。且影片中所出現的魔幻現實主義元素也在一定程度上影響了電影的合理性。

影片的人物設定也備受爭議。苗唯并不介意楊華的家庭條件，并在與楊華結婚之后被迫夾在了父親以及丈夫之間。在這種現實壓力之下，苗唯和過去的老同學產生了一些曖昧的情愫，同時也造成了丈夫的猜疑。在這場夫妻爭吵中，楊華多次提出妻子和她的家庭只看重物質，這才導致自己開始投資。然而吵架后的楊華仍然開著妻子的車離家出走，讓人很難理解楊華所說的勢力是不是有失偏頗。影片的結尾，楊華承受不住悲慘的現實最終卻只選擇撞死妻子而非其它人。可見楊華崩潰的最終原因是因為自己身為男性的權力和地位受到了沖擊，影片所展現出來的男性中心主義也無法為觀眾所接受。

參考資料 >

產業｜《烏海》＋烏海，電影成為地方文旅發展新動力.文旅中國.2022-11-24

烏海(2020).豆瓣.2022-11-24

《烏海》的票房與口碑為何雙雙失利？.南方周末.2022-11-24

烏海獲獎情況.豆瓣.2022-11-24

Wu Hai(2020)Full Cast & Crew.imdb.2022-11-24

電影《烏海》首映.新華網.2022-11-24

專訪丨《烏海》導演周子陽：盡可能做出人的復雜性和多面相.澎湃新聞.2022-11-24

黃軒新片上映5天票房不到一千萬，導演發長文曝：借了20多個網貸.搜狐新聞.2022-11-24

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導演周子陽談《烏海》風格：有超現實恐龍雕塑，也有接地氣吵架.新京報.2022-11-24