童歡兒童樂園郭蘅祈《兒童樂園》要比純粹的商業(yè)音樂更有人性與人情味；亦要比藝術(shù)搖滾作品更溫和、更抒情；也比民俗音樂多一份精致、多元和細(xì)膩的可聽性，優(yōu)秀流行作品創(chuàng)作永遠(yuǎn)的正道。
專輯信息
專輯中文名：童歡 兒童樂園
地區(qū): 臺(tái)灣
語言: 普通話
專輯曲目
01. 都市的早晨
02. 字里行間
03. 立可白
04. 親愛的媽咪
05. 關(guān)于離別
06. Growth always comes after emotion(1)
07.童歡 兒童樂園
08. 我或許就這樣離開你
09. 美麗星期天
10. 有一句話
11.舊夢葬禮
12. Growth always comes after emotion(2)
專輯介紹
臺(tái)灣百佳第六十號(hào)
華語樂壇有兩張同叫《童歡兒童樂園》的唱片，一張是專輯一張是合輯。合輯這張是當(dāng)年羅大佑重返華語樂壇并于香港特別行政區(qū)開設(shè)“音樂工廠”后，以廠牌之名所推出的第三張系列合輯。第一張當(dāng)然鼎鼎大名，正是收錄有《東方之珠》的《皇后大道東》；第二張《首都》相比而言則要比《皇后大道東》的影響力稍弱一點(diǎn)，而第三張《兒童樂團(tuán)》更是“音樂工廠”系列里最不為人所知的一張，畢竟在當(dāng)時(shí)全港樂迷頂禮膜拜“四大天王”的盛況下，你不能要求所有人還能有耐心與毅力去消化古典的袁鳳瑛，或者古今一體、東西結(jié)合的黃耀明的聲音。不過，以下要說的不是這張合輯，而是在“臺(tái)灣百佳專輯”評(píng)選中名列第六十位的個(gè)人版的《童歡兒童樂園》。
可以肯定，在未來很長的一段時(shí)間內(nèi)，《祝福》、《忘記你我做不到》、《偷心》（張學(xué)友）、《原來你什么都不想要》（張惠妹）、《矜持》（王菲）、《春光》（黃鶯鶯）、《親愛的你怎么不在我身邊》（江美琪）、《這些那些》（林憶蓮）、《答應(yīng)我》（李玟）和《現(xiàn)在以后》（童安格）依然會(huì)成為華語樂壇經(jīng)典的作品而不斷在電臺(tái)、K廳、聚會(huì)、Party等等場合唱響下去。在經(jīng)過歲月的打磨后，經(jīng)典的旋律也就愈發(fā)會(huì)顯得金光點(diǎn)點(diǎn)。而更未來的未來，當(dāng)這些散落的經(jīng)典，終究無法拼湊起對(duì)一個(gè)歌者圓滿的記憶時(shí)，那么這張《兒童樂園》的唱片必然會(huì)挺身而出，將一個(gè)名叫郭蘅祈的音樂世界繼續(xù)流傳下去。
從郭子給他（她）人做嫁衣的作品來看，他雖然是個(gè)很古典、很傳統(tǒng)，甚至是有點(diǎn)古董式的創(chuàng)作者，但是他總是能將優(yōu)美的旋律與城市人對(duì)待情感那種細(xì)膩又敏感心理，結(jié)合得非常的自然與巧妙。他的許多作品雖然不會(huì)突然爆發(fā)，給人一種刺痛的感覺，卻又總是像涓涓細(xì)流那樣，于一種漸漸的狀態(tài)中逐步將情緒合情合理、循序漸進(jìn)的引向高潮，就像一部結(jié)構(gòu)巧妙的小說，要的總是那種引人入勝、步步為營的效果。但是，為他人寫歌，總會(huì)因?yàn)樽骱统g的磨合，多少損失創(chuàng)作者原初面面俱到的營造，而且過于考慮演唱者的聲線與氣質(zhì)，也會(huì)讓創(chuàng)作者的入戲程度因人而轉(zhuǎn)移。這就好比一個(gè)再好的演員，讓他去演別人的角色，即使演得再好，那也只是一種再造，而非完完全全百分百的創(chuàng)造，屬于自己最好的角色，永遠(yuǎn)只是真實(shí)的那個(gè)自己。對(duì)于一個(gè)歌者來講，同樣如此。
《童歡兒童樂園》正是郭蘅祈為自己準(zhǔn)備的一部完整又私我的音樂作品集，它并非一些好旋律的簡單堆積與拼湊，它是一個(gè)前后連貫、主題統(tǒng)一的故事。所有的目標(biāo)都指向每個(gè)人心中都會(huì)有的那座童歡兒童樂園，那座填充人們幼時(shí)記憶，和成長后與現(xiàn)實(shí)世界觸碰時(shí)產(chǎn)生失望無奈等情緒時(shí)的避風(fēng)港。怎么樣，老套吧？No！這叫人性，這叫平凡之中動(dòng)真情。每個(gè)人也許都能搞出一遍只屬于自己的后現(xiàn)代故事，可以弄得旁人暈頭轉(zhuǎn)向、云山霧罩，如《2046》。但卻不是每一個(gè)人，都能將世人共同的記憶、共同的故事寫得既有個(gè)人感情，又能讓一個(gè)時(shí)代所共鳴的。《童歡兒童樂團(tuán)》正是這么一個(gè)平凡卻通及人性的音樂故事。
旋律當(dāng)然還是刻有郭子印跡的手筆。從《都市的早晨》那種很具有朝霞?xì)庀⒌慕】蹬c清新的音符中，故事就這么開始了。深厚的舞臺(tái)劇寫作經(jīng)驗(yàn)，總是讓郭蘅祈的旋律擁有同時(shí)代許多音樂人所沒有的大氣和華麗，雖然同樣是情歌和都市小品，他在作品中不露痕跡的詠嘆調(diào)式的小技巧，還是讓他的作品總是會(huì)脫離小家碧玉的格調(diào)而奔向陽光燦爛的日子。同樣，在這個(gè)平凡人的記憶故事里，他除了在作曲上的細(xì)膩外，亦不乏用一些雅俗共賞的多元編曲方式，將整張唱片顯得多樣而不乏味。不過手段還是自然而然的，雖然沒有另類和先鋒的實(shí)驗(yàn)元素，但Pop Rock的《字里行間》、“百老匯”式的《立可白》、齊秦式民俗音樂的《親愛的媽咪》、一點(diǎn)點(diǎn)“巴洛克”的《關(guān)于離別》、Blues與Funk結(jié)合的《我或許就這樣離開你》、Swing感覺的《美麗星期天》以及舞臺(tái)劇效果十足的《舊夢葬禮》，卻無一例外的全都觸碰到了文藝與都市主流情調(diào)交匯時(shí)最佳的感性G點(diǎn)。
這張唱片發(fā)行的1990年，恰恰是臺(tái)灣樂壇從人文音樂走向商業(yè)音樂的轉(zhuǎn)折期，而郭子和伍思凱等同時(shí)代的音樂人一樣，在具有文化和商業(yè)敏感雙性的創(chuàng)作思維中，一起將兩者融合的音樂推向了至高點(diǎn)。這張唱片正是這樣的杰作，它要比純粹的商業(yè)音樂更有人性與人情味；亦要比藝術(shù)搖滾作品更溫和、更抒情；也比民俗音樂多一份精致、多元和細(xì)膩的可聽性，雖然這種完美最終被商業(yè)操盤手利用而成就了之后臺(tái)灣商業(yè)音樂的盛世，但卻不能因此就否定了流行性、感性與人文的結(jié)合，這條優(yōu)秀流行作品創(chuàng)作永遠(yuǎn)的正道。當(dāng)然，人間正道總是滄桑的！
——愛地人
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