《我們的田野》是北京電影學院青年電影制片廠拍攝的劇情，由謝飛執導，周里京、張靜等人出演，于1983年上映。
該片講述了在“十年動亂”時期，一批年輕人來到北大荒插隊，在險惡的自然環境中經受洗禮，獲得成長的故事。
劇情簡介
20世紀60年代后期，一場震撼人心的動亂席卷中華大地，青年人懷著狂熱的追求為理想而斗爭。對未來充滿希望的五個北京學生來到黑龍江省墾荒兵團。他們出身不同，性格各異，但面對北大荒迷人的秋景，他們忘懷了一切，遼闊的原野，美麗的白樺林，使他們心曠神怡。他們中有希南、七月、曲林、肖弟弟和凝玉。年齡最大的陳希南身強力壯，善于思考；干部子弟韓七月熱情、偏激，“革命造反”使她的性格有點扭曲；華僑子弟蕭弟弟天真善良，就是愛哭；調皮蛋曲林，愛玩愛鬧，但講哥們義氣；凝玉美麗善良，但羞怯軟弱。
冬天來了，北大荒一片冰雪世界，生活也日趨嚴酷，五個青年在動蕩的年代里經受著嚴峻的生活考驗。韓七月收到父母的來信后臉色陰沉，她發誓不回城，要在北大荒干一輩子，并堅決與黑幫父母劃清界線。
蕭弟弟每天盼著國外的母親能給他來信，但他的希望每每落空。北大荒冷酷無情，凝玉無法忍受艱苦的創業生活，竟用結婚的方法離開兵團。她知道希南愛她，但最終懷著隱痛，離開了大家離開了田野。送別那天，五個好友就缺希南，希南愛慕凝玉，但命運卻作出了另一種安排。
秋凝玉走了。蕭弟弟染上重病住進了醫院。韓七月在一次撲滅森林火災中光榮犧牲。曲林病退回了城。希南埋頭溫課，考上了大學。
幾年后，希南大學畢業，在北京碰到了曲林和凝玉，但他倆的生活并不盡如人意。在母校的校慶會上，希南聽著《我們的田野》的歌聲，思緒回到了北大荒，那給他留下終生烙印的生活，他仿佛看到七月在熊熊大火中向他呼喚。他想起肖弟弟重回北大荒后給他的信中的話：“很少有我們這一代的青年遭受這么大的催殘，但我們的理想信念不會毀滅、不會消亡。就像一場大火過后，無論留下多么厚的灰燼，在大地母親的哺育下，從那黑色焦土中生長出來的新芽，只會更加青翠、更加茁壯。”希南下定決心，毅然放棄留在城里工作的機會，回到曾經流過血汗，埋葬著戰友的地方——北大荒。
演職員表
演員表
職員表
演職員表參考資料
角色介紹
幕后制作
幕后花絮
20世紀80年代初，《中國青年》就一封讀者來信展開了“人生道路為什么越走越窄”的討論，《我們的田野》中一段重要臺詞正是來自那次討論。
創作背景
1980年，謝飛接觸到了電影文學劇本《我們的田野》，劇本一反同類題材常有的傷感情緒，對知青的美好心靈的肯定，這引起了謝飛的共鳴，他希望能通過作品來為同時代的青年立傳，說出他們的心聲。1981年，謝飛曾輔導學生把劇本《我們的田野》拍攝成黑白短片，1983年又將它拍成長片。
創作主旨
為了拍攝該片，謝飛曾三次赴北大荒體驗生活。他深切感到知識青年上山下鄉是“文革”中一個復雜而獨特的社會現象，創作這樣題材的作品時，不能一味責備知識青年回城是不對的，也不能簡單地斷定上山下鄉是錯誤的。他認為，影片一方面要用現實主義手法表現知識青年上山下鄉這段歷史，不回避某些尖銳矛盾，也不能做“非好即壞”的簡單化處理，而應該深入剖析一代青年的心路歷程。
敘述結構
對于影片的敘述結構問題，謝飛曾再三斟酌，雖然他一直希望影片能拍得樸素實在，而時空交錯的敘述方式容易給人賣弄技巧、花里胡哨之感，但是他認為這種結構方式自有長處，一是可以對所要表現的過去時空的生活取舍自由，二是如果現實與回憶交錯呼應得好，有利于展開對那段歷史的思考與評價。最后，他決定以希南的回憶與思考的過程作為貫穿線來結構影片。現實線以生活流的手法展開，回憶線則采用大段落跳躍式結構。
獲得榮譽
作品評價
《我們的田野》中的詩情作為一種敘事策略真實反映了歷史作用于現實、意識形態作用于創作的深刻而微妙的影響力。該片對于苦難的呈現，對人物的設計，對結尾的處理都詩意得很“曖昧”，這種方式可以看作是電影作者對當時知識界乃至是自身處境的一種真實反映。作為一部情緒飽滿的作品，該片在敘事、影像、錄音等諸多方面都十分縝密，有著鮮明的學院氣息，作品的特殊之處在于：既保持著理想的堅守，也包容了對現實的妥協。可貴的是，它的詩情沒有矯情和虛偽，依舊保持著苦難中的痛感，它呼喚人們在灰燼中扇動沉重的翅膀，為追求理想再做一次旅行。（中國電影藝術研究中心副研究員李鎮評）
演職員表
職員表
參考資料 >
新人電影節成名導演處女作：《我們的田野》-搜狐娛樂.搜狐.2021-02-28
《我們的田野》（1905電影網/1983）片頭字幕02：48-04：17片尾字幕01：36：13-01：37：07.1905電影網.2018-12-19