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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《紅光》是由孟奇執(zhí)導，康健民擔任編劇，梁緣、曹駿領(lǐng)銜主演的革命歷史題材電影。影片于2022年7月5日在中國大陸上映。

《紅光》是根據(jù)民政部第二批公布的抗日英烈王光的真實事跡改編而成，影片主要講述了從小命運坎坷的女英雄王光從一名普通的學生到堅定不移地加入抗日隊伍，進而帶領(lǐng)部隊、團結(jié)群眾同心抗日，逐步成長為一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的故事。

2023年10月8日，《紅光》獲山西省第13屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”優(yōu)秀作品獎。截至2024年3月13日，《紅光》累計票房151萬。

劇情簡介

王光（梁緣飾）出身于山西省稷山縣一個貧苦家庭。小時候，她被賣到地主家當丫頭，因不甘命運擺布，一路乞討，逃到運城市，被好心的王挺芳夫婦收養(yǎng)，取名王蘭香。養(yǎng)父母對她視如己出，送她求學讀書。王蘭香的舅父呂程久曾留學日本，開明愛國，經(jīng)常給她講“國家興亡，匹夫有責”的道理，教導她努力讀書，長大后報效祖國。在舅父的教導下，王蘭香以優(yōu)異的成績考入運城女子師范學校。

日軍攻陷運城后，運城女子師范學校被解散。18歲的王蘭香隨同養(yǎng)父母到親戚家避難。當時，共產(chǎn)黨領(lǐng)導的抗日民主縣政府就駐扎在羅村。在那里，王蘭香積極投身到抗日運動中，散發(fā)傳單，書寫標語。母親擔心她的安全，勸她待在家里。她耐心解釋說：“我做的是大事、是好事，是不會出事的。”她義無反顧地參加了大眾劇團，發(fā)揮自己的特長，把群眾中發(fā)生的抗日救國英雄事跡和日本侵略者的滔天罪行編排成節(jié)目，搬上舞臺，甚至冒著生命危險，到距離敵人據(jù)點只有四五里地的村子去演出。她表演的《放下你的鞭子》尤其感人，在群眾中廣為流傳，激勵了一個又一個青年報名參軍，走上抗日戰(zhàn)場。就這樣，她逐漸成長為一個充滿自信、成熟堅強的革命戰(zhàn)士。

1939年6月，王蘭香光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。入黨的那一天，她改名為王光。她說：“革命前途是光明的。一個共產(chǎn)黨員為了黨的革命事業(yè)要有一分熱發(fā)一分光，所以我要將自己的名字改為王光。”同年秋，她與志同道合的劇團團長蘇志乾（曹駿飾）結(jié)為夫妻。雖然聚少離多，但夫妻二人始終目標一致、信仰堅定、情投意合。

不久，黨組織送王光到蟠龍鎮(zhèn)中國人民抗日軍事政治大學（簡稱“抗大”）太行分校學習。學習期間，王光做事干練、品學兼優(yōu)，無論在練兵場上還是在統(tǒng)戰(zhàn)理論研討中，都有出色的表現(xiàn)。從抗大畢業(yè)后，王光被組織派往冀氏縣一區(qū)擔任副區(qū)長，后兼任縣游擊隊大隊長。她在全區(qū)成功推行了減租減息政策，又帶領(lǐng)游擊隊成功打擊了長期駐扎在當?shù)氐娜哲姡瑸楸蝗哲姎埲虩赖纳习倜罕妶罅顺稹?943年，王光為了保護當?shù)厝罕姲踩D(zhuǎn)移，不顧生命危險引開敵人的追捕，卻被狡猾的日軍抓獲。她受盡酷刑也堅決不肯吐露群眾和八路軍轉(zhuǎn)移的位置，最終壯烈犧牲，年僅23歲。

角色介紹

幕后制作

劇本創(chuàng)作

《紅光》是根據(jù)民政部公布的抗日英烈之一王光的真實事跡改編。

拍攝

2021年6月22日，由中共安澤縣委、安澤縣政府、山西景辰未來影視傳媒有限公司聯(lián)合攝制的，獻禮中國共產(chǎn)黨成立100周年的電影《紅光》開機儀式在安澤縣舉行。7月27日，《紅光》在安澤縣良馬鎮(zhèn)小李村順利殺青。

取景

《紅光》除個別鏡頭在臨汾市取景外，其余全部在安澤縣取景拍攝。

主題與特色

主題

《紅光》再現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭中“身上釘有傲骨”“絕不跪下”的山西省人民不屈不撓、前赴后繼抗日的崢嶸歲月，對于賡續(xù)紅色精神、弘揚革命傳統(tǒng)有著非常重要的現(xiàn)實意義。

在影片中，“光明”和“黑暗”既是王光內(nèi)心抗日斗爭心態(tài)變化的體現(xiàn)，也是日軍所帶來的“黑暗”與抗日斗爭所帶來的“光明”的隱喻。在“光明”與“黑暗”的雙隱喻下，影片既向觀眾呈現(xiàn)出王光的成長，也通過王光的成長展現(xiàn)出了當時抗戰(zhàn)的艱難。

特色

電影《紅光》在抗日情節(jié)以及日軍行為的處理上，并沒有采取危難時刻奇跡出現(xiàn)進而給群眾和抗日隊伍帶來轉(zhuǎn)機的處理方式，也沒有通過展現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭場面讓觀眾體悟到戰(zhàn)爭的殘酷，更沒有對具體情節(jié)進行過分夸張的渲染，而是采取了不過多說教、直面現(xiàn)實的方式，將群眾和抗日隊伍所遭遇的悲痛現(xiàn)實一個個直接呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾自己感受這些情節(jié)所帶來的視覺和心靈的沖擊。比如，影片中有一個情節(jié)，還是學生的王光和秀秀到救助站給救助傷員的醫(yī)生和護士當助手，正當醫(yī)生搶救傷員的時候，日軍出現(xiàn)了，突如其來的日軍并沒有給在場的人過多時間的思考，而是直接將看門的王伯以及所有正在救治和救治好的傷員打死。影片在處理這個段落時，沒有制造過多激烈的沖突，而是直接將日軍整個殺人的過程呈現(xiàn)出來，通過在場人無言的震驚和驚恐反襯出日軍的殘忍。電影中還有一個令人印象深刻的情節(jié)是蘇志乾帶領(lǐng)的隊伍將村里的百姓轉(zhuǎn)移到一個山洞中，然后繼續(xù)前行，但在前進的過程中，他們發(fā)現(xiàn)山洞起了火。對于許多電影來說，通常的處理方式就是到這里就結(jié)束，觀眾已經(jīng)明白可能發(fā)生的事情。而電影《紅光》卻不是，它選擇讓隊伍返回到剛才的山洞，將洞內(nèi)一個個被燒焦的上百名群眾尸體直接展現(xiàn)出來，與此同時進行閃回，將當時有群眾企圖沖出火圍但被日軍殺害，最后未能出洞的人被活活燒死的情節(jié)進行直接表現(xiàn)。這種呈現(xiàn)方式，不僅是影片中主要人物抗日信念的催化劑，也給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊和情感沖擊。

除了這些對日軍暴行直接呈現(xiàn)的情節(jié)外，影片中還通過對一些輔線的旁支情節(jié)的呈現(xiàn)來反映日軍的喜怒無常、出爾反爾、殘忍暴戾。比如，王光在區(qū)里推行減租減息政策的時候遇到所謂的“郭大善人”的阻撓，其目的就是保存他的家業(yè)。影片中后段落中，日軍闖入其家中進行燒殺搶掠，他跑著出來大喊怎么和之前說的不一樣，而日軍則沒有和他夫妻二人多費唇舌，直接將兩人殺害。在此處，電影并沒有對日軍的行為進行過多的評價和渲染，而是將其所有內(nèi)容直接呈現(xiàn)在觀眾面前，通過“郭大善人”前后的反應以及八路軍和日軍對“郭大善人”家業(yè)做法的對比，讓觀眾感受到日軍的不守信和暴戾以及八路軍的為民著想。影片雖然沒有過多通過人物的話語來進行帶有明顯目的性的言說，但這直接呈現(xiàn)出的炮火后的滿目瘡以及觸目驚心的場面，無不是在向觀眾無聲地表現(xiàn)歷史的悲痛和慘烈，用畫面激發(fā)觀眾的情感共鳴。