崔子劍（1939年出生，祖籍河南，現(xiàn)居北京）是一位國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。他曾擔(dān)任中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)科普作家協(xié)美術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員、中國(guó)文藝家書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，國(guó)家海協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)分會(huì)理事，以及金石畫(huà)館副館長(zhǎng)和河南省中國(guó)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。
人物成就
榮“中國(guó)最具收藏升值潛力書(shū)畫(huà)名家”，“當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值國(guó)畫(huà)家”和“二十一世紀(jì)最具學(xué)術(shù)價(jià)值和升值潛力中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)百家畫(huà)家”等稱(chēng)號(hào)。
胸中逸氣興波瀾 筆下豪情寫(xiě)山君
在中國(guó)畫(huà)的物語(yǔ)中，虎表現(xiàn)著勇猛威武，有“王者”風(fēng)范，是“祥瑞”與守護(hù)神的象征。作為華夏民族文化最悠久而重要的組成部分，虎文化非但極其豐富且滲透并影響著上下五千年華夏民族的諸多方面。因而，虎也是中國(guó)畫(huà)家所熱衷的傳統(tǒng)題材之一。
“畫(huà)虎不成反類(lèi)犬”。這一俚語(yǔ)既說(shuō)明了虎是歷代畫(huà)家所表現(xiàn)的對(duì)象，也說(shuō)明畫(huà)虎之難，難在寫(xiě)其神。很多畫(huà)家筆下的虎徒有其形，表情刻板，成為冷冰冰的兇猛獸王，形式化的表意單調(diào)直白，味同嚼蠟，中國(guó)畫(huà)之令人回味無(wú)窮的深意境更是無(wú)從談起。
近日賞讀崔子劍先生的近作，深感其筆下的虎形神俱佳，雖是意筆寫(xiě)虎，但卻淋漓盡致地表現(xiàn)出了虎的端莊與慈祥、威儀和尊嚴(yán)、清高與傲岸。畫(huà)家由情而生發(fā)出來(lái)的作品，既散發(fā)出濃郁的北國(guó)氣息，又蘊(yùn)含著深刻的人文內(nèi)涵，以鮮活而豐富的性神表達(dá)著畫(huà)家豐富的情感而扣人心扉。
以寫(xiě)意手法畫(huà)虎，要求畫(huà)家具有扎實(shí)的傳統(tǒng)技法功底和較高的藝術(shù)修養(yǎng)，要用筆精簡(jiǎn)，取象肯定，筆到神隨，容不得半點(diǎn)兒含糊和遲疑，還要畫(huà)家“意在筆先”“胸有成竹”。“意在筆先”、“胸有成竹”是水墨虎畫(huà)能夠?qū)崿F(xiàn)虎畫(huà)其“寫(xiě)意”本質(zhì)意義的關(guān)鍵所在。崔子劍先生選擇了用寫(xiě)意手法畫(huà)虎，就意味著選擇了艱難。他在創(chuàng)作中把虎作為我們中華民族的精神魂魄來(lái)表現(xiàn)，力求讓虎體現(xiàn)中華民族的浩然之氣。他一是注重從整體上對(duì)虎造型的把握，舍棄瑣細(xì)，毋務(wù)小巧，從大處著眼，從大處落墨，把整體氣勢(shì)推到藝術(shù)審美的高度上。二是在量感和力度。在畫(huà)面構(gòu)成上，崔子劍先生將東方的線(xiàn)和西方的面結(jié)合起來(lái)，使畫(huà)面既有線(xiàn)的流動(dòng)感，又有塊面的分量感。他用粗筆大墨構(gòu)勒時(shí)，注意把握形體大局，筆不忘下，行筆放中有收，線(xiàn)條粗中有細(xì)，剛中有柔，具有很強(qiáng)的分量感和視覺(jué)沖擊力。三是動(dòng)感和韻律。崔先生不是靜察默識(shí)地畫(huà)虎，而是飽含激情地繪出處于動(dòng)態(tài)中的虎，以動(dòng)感營(yíng)造出虎之氣勢(shì)。同時(shí)，他又將書(shū)法筆意用于繪畫(huà)中，輔以墨色的干濕變化，用筆蒼勁，激情內(nèi)蘊(yùn)，使其虎畫(huà)富有節(jié)奏感與韻律感。從其畫(huà)作中，讀者不難想象到畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)滿(mǎn)懷激情、肆意揮灑的情景。
數(shù)十年來(lái)，崔子劍先生專(zhuān)著畫(huà)虎，夜以繼日，潑墨不止。他好比在中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)藝術(shù)這座富礦里探寶，探之愈深，見(jiàn)之愈奇，得之愈豐。多年的潛心努力，也使先生筆下的虎終顯大家氣象。他筆下的虎情態(tài)各異，或溫順恬然，或怒嘯山林，或不怒自威，無(wú)不給讀者以情感沖擊和內(nèi)心震撼。他在畫(huà)面背景刻畫(huà)上也頗具匠心，他筆下的虎多置身于叢林或峻嶺，或形單影只，或成群嬉戲，神態(tài)威猛，呼之欲出，盡顯獸王之風(fēng)范，令人愛(ài)不釋手。在色墨運(yùn)用方面，處處呈示出中國(guó)畫(huà)追求以一當(dāng)十、惜墨如金之特點(diǎn)，揮灑間，營(yíng)造出自然飄逸的、胸襟開(kāi)闊之境，咫尺間盡顯畫(huà)家的匠心和深厚功力。
古今畫(huà)家畫(huà)虎者甚眾，涌現(xiàn)出的名家大師以各自的藝術(shù)語(yǔ)言賦予了虎畫(huà)豐富的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。崔子劍先生擅于博涉約取，又能另辟蹊徑，從其作中我們可看出，他筆下的虎不再是單純的、平面的，他畫(huà)出了虎的活靈活現(xiàn)之神韻，與大自然有著天然的和諧。
“夫畫(huà)者，肇自然之性，成造化之功。”崔先生畫(huà)虎落墨大膽酣暢，可謂參贊造化不拘于一筆一墨而已”。他通過(guò)虛實(shí)的對(duì)比，色墨的巧妙運(yùn)用，以色運(yùn)墨，擦點(diǎn)染，出新意于法度之中。體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)于繪畫(huà)題材、構(gòu)圖、筆墨方面的卓有成效的探索，體現(xiàn)和蘊(yùn)涵出沉甸甸的文化內(nèi)涵。
中國(guó)畫(huà)筆墨集造型，傳意，流美于一體，是高度凝煉，濃縮的藝術(shù)手段，是多功能的復(fù)合載體。前人論畫(huà)說(shuō)“凡狀物者，得其形不若得其勢(shì)，得其勢(shì)不若得其韻，得其韻不若得其性”。崔子劍先生的畫(huà)虎作品技法謹(jǐn)嚴(yán)，線(xiàn)條流暢，墨色重潤(rùn)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。同時(shí)，他的作品呈示出的是傳統(tǒng)面貌，但又由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向意象形態(tài)，即在具象與抽象之間借助筆墨，情感溶入寫(xiě)心寫(xiě)意的味道，從而在繼承中求創(chuàng)新，在沖突中求求融合，使筆墨的情感張力達(dá)到和諧統(tǒng)一。
對(duì)子劍先生來(lái)說(shuō)，畫(huà)虎就是畫(huà)自己。虎畫(huà)是他審美理想、個(gè)性氣質(zhì)、學(xué)問(wèn)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。崔子劍先生生性質(zhì)樸豁達(dá)、坦蕩真誠(chéng)，他畫(huà)的虎也是正氣凜然，氣沖霄漢 。
參考資料 >
崔子劍 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷.名人簡(jiǎn)歷.2022-04-16