作為一支旋律陰暗金屬/厄運金屬，Orphanage（孤兒院）的名字在我們中間似乎并沒有太多的人知道。但這并不意味著這支樂隊的實力平庸，相反，聽過他們的專輯之后你就會了解他們的音樂有多么出色。2000年的8月，Orphanage的第三張正式專輯《Inside》推出，事實證明，喜愛他們的歌迷絕對沒有白白苦苦等待。這張專輯不僅在荷蘭國內(nèi)大受歡迎，而且得到了世界范圍內(nèi)的贊揚。在歐洲和美國的大規(guī)模巡演都被提上了樂隊的日程。
成熟
《Inside》標志著Orphanage的風格已經(jīng)完全成熟，令人激動的激進前衛(wèi)死亡意味的旋律和雙主唱的完美配備是歌迷們最欣賞的特色。雖然有很多樂隊運用了女聲，但大多只是作為一種背景的陪襯，很少有Orphanage這樣，男女歌手在樂隊中的地位平起平坐。
特色
在這支樂隊中，George Oosthoek充滿侵略性的咆哮和Rosan Van der Aa嫵媚迷人的嗓音相得益彰，他們的配合可以堪稱完美。從音樂上來講，Orphanage采用了大量的管弦樂編排以及優(yōu)美的和聲，加入了大量的格利高里圣詠，再加上由鍵盤所營造出的那種神秘而大氣的氛圍，Orphanage的每一首歌曲都是令人著迷的佳作。
創(chuàng)始及足跡
Orphanage的音樂生涯開始于1994年，迄今為止他們已經(jīng)發(fā)行了兩張demo，四張正式專輯和一張現(xiàn)場專輯。他們巡演的足跡踏遍了荷蘭、比利時、德國、澳大利亞和瑞士等諸多國家，在這些國家他們都建立了相當規(guī)模的歌迷俱樂部。不僅如此，他們還參加了許多搖滾音樂節(jié)，包括："Dynamo Open Air"(兩次!)、"Graspop"、"Summer Metal Meeting"和"A Campingflight to LowlandsParadise"。當他們在舞臺上傾情演出的時候，觀眾們毫不吝惜他們的熱情和掌聲，要知道，和他們同臺的是Kreator, the Gathering, Grip inc., Sodom, Samael和My Dying Bride這樣的大牌樂隊。而他們單獨演出的時候也經(jīng)常邀請來自Temptation, Exodus, Celestial Season和Gorefest等樂隊的樂手參與。
成員及特點
其實,Orphanage的每一個成員都有他獨特的地方，而所有的人的組合就使得這支樂隊充滿了魅力。當他們的《Inside》推出之后，樂隊的人員發(fā)生了很大的變動，現(xiàn)在就來看看他們目前最新的陣容吧。
Sureel - 鼓手
Sureel是一個才華橫溢的樂手，他無時不刻想向這個世界展示他是極端音樂界非常出色的鼓手之一，他替代了Erwin Polderman成為樂隊新的鼓手。在他的演奏中，殘忍的力度和華美的技術(shù)兼具。他的高超技藝使得Orphanage的音樂有了一個堅固的基礎(chǔ)和后盾。不過，Sureel從來沒有得意忘形，他深知他的職責，他力圖通過自己的努力給樂隊帶來必要的平衡，而事實上他的確做的很出色。他是Orphanage前進的強大動力，只要他出現(xiàn)在舞臺上，他可以讓無數(shù)的觀眾尖叫，歡呼，熱情舞動直至瘋狂！
Lasse - 鍵盤手
這位樂手也是一個新的成員，但他的實力和前任Guus Eikens相比有過之而無不及，尤其是他在編曲和寫作方面的能力將使他成為樂隊中的重量級人物。Lasse對極端音樂的理解十分深刻，他懂得如何去完善音樂的協(xié)調(diào)性和旋律性，他更懂得如何用手中的鍵盤去營造華美深而大氣的音樂氛圍。Lasse是正宗的音樂科班出身，他的音樂素質(zhì)相當深厚，他對音樂的理解和技術(shù)正是像Orphanage這樣的樂隊所必需的。他的加入，使得Orphanage在保持原有的風格和特點的同時會增加更多的新意，這是眾多歌迷最希望看到的。
George Oosthoek - 低音主唱
George Oosthoek的嗓音極具侵略性和壓迫感，他在低音區(qū)的咆哮是Orphanage音樂中力度和沖擊力的重要來源之一。George Oosthoek在演唱音速的變化上的控制和掌握非常出色，這一點在現(xiàn)場演出的時候更加明顯。有了他的存在，Orphanage成為最令人激動的現(xiàn)場表演樂隊之一。
Guus Eikens - 吉他手
Guus已經(jīng)為Orphanage演奏了六年的鍵盤，但在新的陣容中，他的位置有了新的定義。和他作為鍵盤手時給樂隊帶來的優(yōu)美旋律和協(xié)調(diào)性相比，作為吉他手的他帶來的卻是一種極端殘忍而兇暴的感覺。強力和弦和霸道的吉他riff形成了一道厚重的音墻，這種頗有些對立的感覺卻也是他多才多藝的一種體現(xiàn)。
Remko Van der Spek - 貝斯手
當貝斯手Eric Hoogendoorn宣布離開樂隊的時候，Orphanage立刻開始尋找他的繼任者，而Remko van der Spek出現(xiàn)的時候，所有人的眼前均是一亮。原因很簡單，當他演奏Orphanage作品的時候并沒有照本宣科，而是針對樂隊的音樂特點和自己的理解有一些巧妙的變動，正是這些細節(jié)上的變動使所有參加試聽的樂隊成員感到驚異和興奮，于是，Remko的入選順理成章了。Remko是一個充滿了熱情的人，不管是在火爆的舞臺上還是在安靜的寫作間里，他的表現(xiàn)同樣出色。舞臺上，他瘋狂的演奏可以感染臺下每一個觀眾，而他低沉過激而殘忍的嗓音使樂隊的音樂聽起來更加豐富，而他的創(chuàng)作能力將使樂隊很多的音樂思想成為現(xiàn)實。
Rosan Van der Aa - 女主唱
和那位男性的低音主唱George Oosthoek仿佛來自墳?zāi)沟牡鸵襞叵啾龋@位美麗的女主唱的嗓音顯得柔美而浪漫。其實，從某種角度來看，Rosan van der Aa是這支樂隊中最重要的人物，因為Orphanage的音樂理念重要是由她來進行演繹的。作為一位女性，自然有她對極端音樂獨特的認識角度和感悟，在她的聲音中，不僅僅可以聽到憤怒和挑釁，作為一個女人而特有的那種脆弱和渴望她同樣毫不掩飾。盡管在樂隊中的地位如此之高，但Rosan Van der Aa絲毫沒有高高在上，她和George Oosthoek的組合一直是穩(wěn)固不變的，而正是有了這兩位主唱的珠聯(lián)璧合，Orphanage的音樂在組合和編排上就有了無窮無盡的可能性。
參考資料 >