《不要吻在唇上》是由阿倫·雷乃執(zhí)導(dǎo)的歌舞類愛(ài)情喜劇片，奧黛麗·塔圖、伊莎貝爾·南蒂、薩賓·阿澤瑪、朗貝爾·維爾森等參加演出，影片于2003年12月3日在法國(guó)上映。
該片講述了20年代的巴黎，富有的工業(yè)家喬治的妻子一直閉口不提她當(dāng)年在美國(guó)與一個(gè)叫埃里克的人結(jié)過(guò)婚，孰料喬治在無(wú)意中與埃里克開(kāi)始生意往來(lái)，眼看一場(chǎng)家變的危機(jī)即將發(fā)生的故事。
劇情簡(jiǎn)介
20年代的巴黎，富有的工業(yè)家喬治和妻子過(guò)著富足美滿的生活，但妻子一直閉口不提 她當(dāng)年在美國(guó)的一段舊情，原來(lái)她曾與一男子埃里克注冊(cè)結(jié)婚，卻不被法國(guó)政府所承認(rèn)，妻子只是把這樁心事與妹妹交代過(guò)。孰料喬治在無(wú)意中與埃里克發(fā)生生意往來(lái)，眼看一場(chǎng)家變的危機(jī)即將發(fā)生。
幕后花絮
演員們很多都是雷奈的老班底，他們同樣必須真實(shí)表現(xiàn)片中的許多歌曲和臺(tái)詞，表演上很有喜感，整體氣氛歡快愉悅，音效和服裝非常出色。當(dāng)然新意和創(chuàng)造力欠奉，畢竟雷奈早過(guò)了創(chuàng)作的全盛期。
影片評(píng)價(jià)
《不要吻在唇上》是無(wú)心插柳的意外：因?yàn)榛I備中的影片阻滯重重，阿倫雷奈干脆另起爐灶打開(kāi)法國(guó)20年代輕歌劇的寶庫(kù)找題材——大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，慶幸生還的蟻民瘋狂寄情于食色性，歌臺(tái)舞空前蓬勃，用華麗繽紛提供窩心的現(xiàn)世安慰──要是不飽暖，也不會(huì)思淫欲。
傳統(tǒng)上，電影是一個(gè)「建構(gòu)真實(shí)」(Constructed Reality)，透過(guò)不同的方法，令觀眾內(nèi)化于電影中，投入電影的世界，意圖讓觀眾相信眼前看到的是真實(shí)而不是電影。觀眾從電影院走出來(lái)，為電影的劇情而哭，其實(shí)是代入了電影中的后果。然而，亦有不少導(dǎo)演利用不同的方法，拒絕觀眾代入，或者告訴觀眾電影的「真實(shí)」只是一個(gè)建構(gòu)出來(lái)的話語(yǔ)(discourse)。Lar Vons Trier的《Dogville》擺明車(chē)馬是要讓觀眾看到整個(gè)場(chǎng)景都是布景、一間屋連門(mén)也沒(méi)有，是一種拒絕觀眾代入的方法。亞倫．雷奈(Alain Resnais)的《嚴(yán)禁嘴對(duì)嘴》(Pas Sur La Bouche)的歌舞劇形式，亦是一種拒絕觀眾代入的方法。
《不要吻在唇上》從一開(kāi)首，已經(jīng)采用類似「說(shuō)書(shū)人」的方式，拒絕觀眾代入電影之中。電影未進(jìn)入故事前，旁白已經(jīng)告訴觀眾「下面是一個(gè)輕松歌舞劇」，如「說(shuō)書(shū)人」一開(kāi)首便說(shuō)這是一個(gè)關(guān)于甚么甚么的故事，拒絕了從開(kāi)始的代入。這種類似「說(shuō)書(shū)人」的方法，是連貫著整套電影的。傳統(tǒng)上，為了使觀眾代入「建構(gòu)真實(shí)」當(dāng)中，演員是不會(huì)望鏡頭的。換句話說(shuō)，鏡頭/觀眾對(duì)演員來(lái)說(shuō)，是不存在的；而觀眾則透過(guò)鏡頭本身作為自己的眼睛，慢慢代入電影中。
《不要吻在唇上》中，導(dǎo)演卻多次讓演員望向鏡頭/觀眾，阻止了觀眾的代入。此外，演員亦采取話劇中，踏前一步向觀眾道出心中想法的形式，其實(shí)是抽離了電影的世界，面對(duì)著觀眾。觀眾代入電影中，很大程度上是透過(guò)鏡頭的窺探、想象，逐漸代入某角色/電影世界之中。當(dāng)演員望向鏡頭/觀眾，即阻止了觀眾由想象進(jìn)入代入的過(guò)程。在故事完結(jié)后，演員唱歌，并問(wèn)觀眾為什么還未離開(kāi)電影院，再一次提醒觀眾，現(xiàn)在的位置是電影院，剛才的都是建構(gòu)出來(lái)的故事，同樣拒絕觀眾的進(jìn)入。
此外，《不要吻在唇上》的歌舞劇形式，出現(xiàn)在電影上，亦阻止了觀眾的代入。《不要吻在唇上》中許多對(duì)白都是唱出來(lái)的，而不是說(shuō)出來(lái)的。當(dāng)說(shuō)話和歌唱混合在一起，歌唱相對(duì)于說(shuō)話來(lái)說(shuō)，做成一種不自然的狀況，在適當(dāng)?shù)奈恢媚媚笾@種不自然，可以拒絕觀眾的代入。《不要吻在唇上》中的對(duì)白和歌唱的相互關(guān)系，有點(diǎn)像Francois Ozon的《八美千嬌》(8 Femmes)，都把有機(jī)會(huì)代入的觀眾抽出來(lái)。另一方面，《不要吻在唇上》的舞蹈，某程度上是一種較放、較夸張的方式，例如芝貝躺在沙發(fā)上唱著和情人調(diào)情的情況，或者Eric Thomsan避開(kāi)四侍女之吻的一段歌舞，舞蹈相對(duì)于原本的動(dòng)作，猶如歌曲相對(duì)于說(shuō)話，一種較放、較夸張的表達(dá)，亦阻止了觀眾的代入。
在電影的發(fā)展早期，電影嘗試脫離劇情，營(yíng)造不同的視覺(jué)效果，亦透過(guò)「建構(gòu)真實(shí)」，使觀眾內(nèi)化某些意識(shí)形態(tài)，如充滿東方主義論述(Orientalist Discourse)的荷李活電影。然而，當(dāng)藝術(shù)媒體發(fā)展，漸漸互相吸收其它藝術(shù)媒體的特點(diǎn)，例如劇場(chǎng)更講求「戲味」，演員減少向觀眾敘述；電影亦正吸收其它媒體。正正就是互相吸收的過(guò)程，打破了媒體的局限。《不要吻在唇上》做的，就是電影和歌舞劇的融合。為了藝術(shù)發(fā)展的前途，盼望「衛(wèi)道之士」不要再指責(zé)媒體的相互吸收與蛻變?yōu)閿?shù)典忘祖。
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
不要吻在唇上 劇情.時(shí)光網(wǎng).2015-05-23
不要吻在唇上資料.movie.mtime.com.2019-07-23