葉巍民，北京盛世翔和國際影視文化集團總裁、總監制。他六歲學藝，主攻武生，練就一身好功夫。九十年代初，是上海京劇院的一名演員。曾在香港特別行政區影視界做臨時演員和武打替身，后升做武術助理，武術指導。之后回到深圳，開始做制片人，并在上海注冊了自己的影視公司，1997年底，橫店影視城聘請他做影視制作中心總經理。2001年后做自己的公司，出品第一部電視劇開始，葉巍民和其盛世翔和公司，用十年時間沉浮娛樂江湖。制作了數百集觀眾耳熟能詳的電視劇集。
基本信息
葉巍民
北京盛世翔和國際影視文化集團總裁 總監制
中國制片人協會會員
主要作品
電影 《結婚五年》
《古鎮麗影》
《花旗小和尚》
《花兒》
二十二集電視連續劇《古藤》
二十集電視連續劇《超越生命》
二十八集電視連續劇《大漢英雄》
三十集電視連續劇《等到勝利的那一天》
葉巍民的娛樂江湖沉浮路
自2001年出品第一部電視劇開始，名聲不夠響亮的葉巍民和其盛世翔和公司，用十年時間沉浮娛樂江湖。有過政策之殤資金之憂，亦有過定位失準運作失靈，有風波惡也有海天闊。他用十年的孜孜不倦，讓規模不大資金也不雄厚的一家民營影視公司，制作了數百集觀眾耳熟能詳的電視劇集。今天，他和盛世翔和已越來越多地出現在熒屏上。
“當時內地的娛樂市場遠不如香港特別行政區繁榮，有著良好功夫底子的葉巍民決定闖闖香港，去做臨時演員和武打替身。港劇九十年代黃金時期的明星萬梓良李子雄徐小明，以及陳家班的很多明星，他都做過身。”
闖蕩香港的歲月
去年，北京市鼓勵文化產業發展政策出臺，為了增進行業間更廣泛的交流合作，葉巍民把盛世翔和從上海市帶進北京，以此獲得更多的機會和更大的上升空間。可以說，盛世翔和算得上中小企業的創業發家模板，而葉巍民自身百折不撓的勁頭和以柔克剛的氣質，也讓人感到創業者身上特有的豎韌力量。
通常，創業者的個人成長史，很能代表一個公司的氣質，它通常會有兩種命運：一是家大業大名聲大的富二代型；二是有勇力，有能力，有耐力的草根型。當然，這二者身上有一種雷同的特質，那就是不甘寂寞。無疑，葉巍民屬于后者。
九十年代初，葉巍民是上海京劇院的一名演員。他六歲學藝，主攻武生，練就一身好功夫。但那時幾乎國內所有的京劇團都陷入不景氣，甚至一年沒有一場演出。他覺得一身功夫都要生繡了，十分困惑。
當時內地的娛樂市場遠不如香港特別行政區繁榮，有著良好功夫底子的葉巍民決定闖闖香港，去做臨時演員和武打替身。港劇九十年代黃金時期的明星萬梓良李子雄徐小明，以及陳家班的很多明星，他都做過替身。由于京劇武生的基礎好，不僅有實打實的功夫，還能擺出好看的花架子，更有戲感，也能極快速地掌握機位的動作反應，這些特質讓葉巍民很快升做武術助理，然后是武術指導。“我在香港大約呆了八年的時間。替身演員出身嘛，身上哪能沒點傷，雖然轉行但這仍然是自己喜歡的。這段時間是最初積累，也了解到劇組從下到上每個細節的運作。”
在香港特別行政區的日子里，葉巍民幾乎涉及了劇組管理每一個環節的工作。之后，他回到深圳市，開始做制片人，兩年后重回上海市，進入永樂集團制作社，走上制片人之路。
問及為何選擇了做制片人，葉巍民說，“一來是水到渠成吧。在劇組積累了那么久，這一步是最好的；二來可能就是靠種直覺吧。于我而言，有時決定性因素也是運氣，真正引領我走上更開闊的平臺是合作伙伴。”
開創橫店神話
1997年底，葉巍民迎來事業的第二個轉折，橫店影視城聘請他去做影視制作中心總經理。那時，成立不到兩年的橫店影視城，只有謝晉拍攝《鴉片戰爭》時留下的一條廣州街，可以說是白紙一張。
“我去的時候橫店的路都是坑洼不平的，也沒有直達車，我在義烏市下了火車，他們開面包車來接我。當時站在空蕩蕩的大街上，心里想的是，老板如果有那個魄力，我們要在五年甚至更短，讓橫店成為中國最大的影視基地，東方的好萊塢。”
作為橫店影視城的首批拓荒者，橫店現今的知名度和發展勢頭，顯然沒有辜負他們最初的理想。作為亞洲規模最大的影視基地，橫店已有廣州街香港街明清宮苑秦王宮清明上河圖等13個拍攝基地，匯集了305家影視公司。
“可能是我的理念和真誠，加上在香港特別行政區多年來摸索到的實戰經驗，讓橫店選擇了我。我非常珍惜這個空間，意識到這是一次重新定位自己的機會，信心蠻大的，但困難也真的很多。我作為影視中心的負責人，首先要組建一個班子，細化各個部門，然后再培訓下面各個部門的人，包括舞美化，每個細節都要關注到。我當時的想法是，橫店要有永續的發展，必須有自己的人才隊伍，與其從外面請人進來搭班子，不如請老師來，培養當地的人才。”
在進行人才培養計劃的同時，葉巍民也跟橫店的拓荒人們一起，開始了把橫店作為影視全產業鏈來推行的計劃。
“我們最初的設想是，橫店離上海杭州市很近，但周邊除了杭州外人文景觀是稀缺的，而杭州又是一個文化古城，自身的資源和個性都不符合影視基地的要求。我們考察了好萊塢和日本的影視基地，發現這個產業不僅可以通過影視文化的高速傳播來宣傳企業，更能帶動當地的旅游。考察回來之后，就先行做了秦王宮和清明上河圖這兩大基地的規劃。但考慮到當時橫店比較偏僻，交通不暢，第三產業不發達，我們要如何才能吸引到劇組呢？后來，在對劇組進駐的政策上，我們做出了不收一分錢場租費的決定。”
據葉巍民介紹，除了橫店影視城的積極政策外，橫店當地的招商政策也給予了很大的支持。凡在橫店注冊的影視公司兩年內免稅，這就造就了一大批民營企業，甚至北京上海的大公司都在橫店注冊了分公司，以此吸引了這個行業上中下游各層面的人員。
“在我離開的時候，橫漂已經產生了。而之前對于群眾演員的管理，我們也想了很多辦法。最初劇組所用的群眾演員都是當地村莊的農民，老百姓都不種田了，由村長入戶負責派人，今天你家去兩個，明天他家去兩個。久而久之，加上入駐劇組的增多，群演不夠用，造成各劇組重復支付費用，各基地搶人的現象。后來，我們參照了與國際接軌的方法，成立了群眾演員工會。把每個群演的資料整合歸檔，不管是漂在橫店的還是原來的村民，都統一造冊，由工會負責送往劇組，統一發錢。”
聊到橫店，葉巍民說自己夠幸運才能成為最初的建設者和發展見證者。當時的橫店只有兩個賓館，而現在卻有三十幾個大賓館，五星級的有三四個。橫店每月要接待二三十個劇組，直接拉動了橫店旅游業的發展。
我的舞臺我做主
早在去橫店工作之前，葉巍民已經在上海注冊了自己的影視公司，但由于橫店給他的誘惑力更大，他暫時放緩了自主創業的步子。2001年之后，橫店發展進入良性軌道，葉巍民也實現了從制片人向管理者的過渡，覺得更有把握做自己的公司，于是選擇回到上海市。
“第一部戲算是嘗試，當時合作方在找資金合作，我等于是參與投資。是中央電視臺綜合頻道播出的主旋律戲，本子很好，很有血性，寫一個退伍軍人如何回到家鄉，帶動父老鄉親共同致富的故事。這個開局算是比較順利的。”
接下來，葉巍民開始按自己的喜好投拍古裝戲。但就在片子完成后發行的當口，遇到廣電總局關于古裝劇的限令，這個政策面的打擊對剛剛在影視市場立足的公司是致命的。
“當時差點就死掉了，《大漢英雄》是我和另一家公司一起投資的，折了六七百萬，可以說把自己的原始積累全搭進去了。其實，那條限令打趴下很多中小公司，我們也是一路跌撞，08年后才恢復元氣，算是吸取了一個教訓。做公司不能憑自己的喜歡和熱情，有了公司并不一定就有了放肆的舞臺。”
“這個重新站起來的過程很艱難，現在也回憶不起什么具體的困難，就是一點點撐過來的。其實在面對困難的時候要積極一點，主動走出去，與行業同伴建立多方位合作。”經過五六年的跌撞，葉巍民與中視傳媒浙江綠城等有實力的公司進行了長期合作，合作伙伴的側重多元，有的善于制作，有的精于發行，有的播出平臺優秀，大家資源整合優勢互補。2008年，葉巍民制作出品的戰爭戲《等到勝利的那一天》大賣，這為他帶來良好的轉機。
工作之瑕的葉巍民最大的愛好是看碟。他收藏的中外影片有上萬套，家里也有一個專門的影音室。“每次回到家最喜歡的事，就是四個女兒三條狗，她們一齊撲上來，幸福得不得了。”
今年初，他在北京重新注冊了公司，以求更有效組合產業鏈上各環節的優勢資源。“北京市是盛世翔和事業的拐點。明年，我們將分期運作三部戲，現在資金已經全部到位，合作方也比較強勢。此外，中央八套明年要成立自己的電視劇制作中心，把制作費下派到一些公司來定制，我們已經談了幾部。所以，我對明年甚至今后的發展都非常有信心。”
參考資料 >