歸山教正（1893年3月1日-1964年11月6日），是一位日本電影理論家、電影導演及劇作家。他因發起“純電影劇運動”、創立“電影藝術協會”并推動女性演員進入日本電影行業而聞名。
早年經歷
歸山教正在日本電影發展的早期階段，對于當時電影被視為一種簡單的外來媒介與本土藝術結合的現象表示不滿。他曾撰文批評這一現象，并在1909年至1913年間在《活動寫真界》雜志上發表文章。隨后，他加入了《電影紀錄》雜志，并在1917年出版了《活動寫真劇的創作和攝影方法》一書，提出了電影作為一種獨立藝術形式的觀點。他還主張廢除幕后臺詞，使用字幕，啟用女演員，并改進導演技巧，試圖實現“純電影劇”的理念。歸山教正還借鑒了西方電影的創作方法，致力于探索日本電影的發展方向。在他24歲時，歸山加入了“天然色活動寫真”（天活）東京總公司，專注于制作適合出口的電影。在此期間，他將“劇本”這一概念引入了日本電影業。
創作生涯
歸山教正于1918年執導了他的首部作品《生之光輝》和《深山的少女》，這兩部作品均采用了國外默片的標準形式，包括字幕、女演員和新的導演技法，并廣泛運用了實景拍攝。1919年，他拍攝了《日本藝伎之舞》，并于同年成立了“電影藝術協會”，旨在整頓日本電影的觀念和創作。協會成立之初，他就與“天活”合作發行了《深山的少女》和《生之光輝》，這兩部作品標志著日本電影中首次出現女演員。花柳春美因此成為日本電影史上的首位女演員。此外，歸山還引進了一批新劇團成員，如小山內薰等人。在他的指導下，“電影藝術協會”中的許多演員，如村田實、近藤伊與吉、青山杉作等，都開始了他們的電影事業。盡管并非所有人在同一協會工作，但他們都在各自的領域取得了成就。歸山還在其他機構如松竹蒲田攝影所等地進行了創作嘗試。他的最后一部作品《少年鼓手》完成后，他就沒有再推出新的電影作品。此后，他轉向電影理論研究，參與了《國際電影新聞》雜志的工作，并發表了多部有關電影的書籍。1945年，歸山迎來了第二次世界大戰的結束。戰后，他繼續從事電影技術方面的研究，直至逝世。他的貢獻得到了業界的認可，被授予多項榮譽獎項。
主要作品
導演作品
- 《日本藝伎之舞》（1919年，紀錄片）
- 《深山的少女》（1919年，導演?劇本?攝影，村田實、花柳春美、近藤伊與吉、青山杉作出演）
- 《生之光輝》（1919年，導演?劇本?出演，村田實、花柳春美、青山杉作、近藤伊與吉、夏川靜江出演）
- 《幻影之女》（1920年，導演，青山杉作、近藤伊與吉、吾妻光出演）
- 《白菊物語》（1920年，導演?原作?劇本，花柳はるみ、青山杉作、近藤伊與吉、村田實、吾妻光出演）
- 《湖畔的小鳥》（1920年，原作?劇本?出演，吾妻光、安藤和真、近藤伊與吉出演）
- 《再見，青春》（1920年，導演?攝影，與近藤伊與吉合導，青山杉作、村田實、吾妻光出演）
- 《直到成為悲劇》（1921年，導演?劇本，青山杉作、吾妻光、近藤伊與吉出演）
- 《愛之殘骸》（1921年，導演，諸口十九、五味國男、五月信子、東榮子出演）
- 《濁流》（1921年，導演?劇本，葉山三千子出演）
- 《不滅的詛咒》（導演?劇本，近藤伊與吉、石山龍嗣、吾妻光出演）
- 《皇國之光輝》（1921年，導演?劇本）
- 《神代的冒險》（1921年，導演?劇本，葉山三千子、高橋英一、石山龍嗣、水島亮太郎出演）
- 《??！祖國》（1922年，導演?原作?劇本，關根達發、藤川三之助、松山洋子出演）
- 《阿信的戀情》（1923年，1921年制作），導演?劇本，吾妻光出演）
- 《離去的女人（命運之船）》（1923年，原作?劇本，押山保明導演，青山杉作、吾妻光、近藤伊與吉出演）
- 《父親喲，去哪里》（1923年，導演，伊藤大輔編劇，關根達發、吾妻光、松三岐子出演）
- 《愛之曲》（1924年，導演?劇本，近藤伊與吉、夏川靜江、久松三岐子、夏川大吾出演）
- 《寂寞的人們》（1924年，導演，伊藤大輔編劇，久松三岐子、石田雍一出演）
- 《自然裁決》（1924年，導演?劇本，近藤伊與吉、關根達發、久松三枝子出演）
- 《少年鼓手》（1926年，導演?劇本，關根達發、久松三枝子出演）
著作
- 《活動寫真劇的創作和攝影方法》（正光社，1917年）
- 《電影的性的魅惑》（文久社書房，1928年）
- 《電影手冊》（日本業余電影聯盟出版社，1930年）
- 小型電影講座1《活動寫真攝影術》（與原田三夫合著，日本教材電影，1931年）
- 朝日攝影叢書8《特技攝影的方法》（與大久保佳代子好六合著，東京朝日新聞社，1934年）
- 《放映技術全書》（朝明書房，1957年）
參考資料 >
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