洪智育，1968年出生于高雄市，是一位導演、編劇、副導演和助理導演。他在1983年考入高雄中學，畢業后進入世界新聞專科學校廣播電視科就讀畢業。在求學期間，他師從已故著名影評人王菲林和現今已是紀錄片大師級導演吳乙峰研讀電影理論。1990年，他完成了第一部劇情短片《凋蓮》，并在野百合學運時期完成了紀錄片《憤怒的野百合》和紀錄片《傷口．歷史》。2016年，他參與執導電影《斗艷》。
人物簡介
1968年生于臺灣高雄
1983考上第一志愿高雄中學
后進入世界新聞專科學校廣播電視科就讀畢業。
1992年八月，擔任侯孝賢【戲夢人生】助理導演。
【戲夢人生】影片后制期間擔任剪接大師廖慶松先生助理，學習電影剪接的工作。
1993年擔任吳念真電影【多桑】助理導演及后制剪接工作。
1994～1995年擔任侯孝賢導演【好男好女】【南國再見，南國】副導演。
1995年擔任吳念真【太平天國】副導演。
1996年，開始幫電視臺制作紀錄性節目。
1998年結束在聯利媒體股份有限公司階段性的任務，繼續返回電影圈，先后參與萬仁導演的【超級公民】、林靖杰導演的【惡女列傳】任副導演工作。
1999年籌拍自己的第一部35厘米劇情長片【純屬意外】，該片并代表臺灣參加亞太影展…
2001年協助劉德凱拍攝其第一部電影作品【煙雨紅顏】(周迅張信哲主演)
2002年應好友戴立忍之邀，擔任戴立忍處女作電影【臺北晚九朝五】第一副導演。
2006年為好友導演林靖杰的第一部劇情長片【最遙遠的距離】，再一次擔任副導演為好友掌舵。
2008年，親自執導臺灣電影劇情大片【一八九五】問世，成為09年票房第一的臺灣電影！
心路歷程
1968年生于高雄市，世界新聞專科學校廣播電視科畢業。1983考上高雄中學時，父親為了獎勵考上第一志愿的長子，買了一部單眼相機獎勵他，進入雄中后加入了攝影社學習攝影，也萌發了他影像工作的開始。高二時擔任攝影社小張社長，當時學校有一套專業級的ENG錄像剪接器材，但因當時高雄傳播事業并不發達，學校并沒有人會使用，因任社長之便，與負責ENG器材的老師一起摸索學習，使原本平面攝影的創作，也有機會轉向動態攝影。或許因為太著迷于攝影，大學聯考失利，進入世新就讀，也因為原本對電視操作系統的熟悉，選擇了廣播電視科。
當年的世新廣電科，科主任是前電影資料館館長井迎瑞先生，或許因為井主任出身于電影，當年世新的廣電科竟然比電影科還要電影，求學期間師從已故著名影評人王菲林與現今已是紀錄片大師級的導演吳乙峰研讀電影理論，于1990年完成第一部劇情短片【凋蓮】，并于1991年以本片再獲一座金穗獎。1992年八月退伍后，侯孝賢的【戲夢人生】一名助理導演離職，還想在家休息的洪智育就這樣踏入了電影圈，并于影片后制期間擔任剪接大師廖慶松先生的助理，學習電影剪接的工作。1993年再度回到片場擔任吳念真第一部電影【多桑】的助理導演，追隨師父廖慶松也參與【多桑】的后制工作，就這樣開始往返于片場與剪接室之間，也奠定了洪智育扎實的實務經歷。
1994年侯孝賢導演大膽拔升只有兩部電影經驗的洪智育，為其新片【好男好女】的副導演，接下來他在1995年侯孝賢的【南國再見，南國】和吳念真的【太平天國】亦擔任副導演。1996年起，洪智育也開始幫電視臺制作紀錄性節目，其最重要的電視創作為1997至1998年期間，應葛福鴻小姐之邀，與著名白色恐怖研究作家藍博洲一起合作紀錄臺灣白色恐怖歷史的「臺灣思想起」，任節目導演兼攝影、剪接，以精致的制作與強烈的影像風格，讓如此嚴肅冷門的節目依然受到觀眾肯定，并于1997年9月21日，在冷門的周日夜間10點半時段，仍曾創下同時段全國第二名SRT1.05的高收視率，以當天平均收視率0.54，擠進當日SRT排行第30名，遠遠超越同時段聯利媒體股份有限公司的「恒述看橫豎」(SRT0.36)與TVBS-G的「音樂愛情故事」(SRT0.10)，事實證明觀眾不是不愛精致的電視節目，只是我們從來不給他們。
1998年結束在TVBS階段性的任務，繼續返回電影圈，先后參與萬仁導演的【超級公民】、林靖杰導演的【惡女列傳】任副導演工作。1999年籌拍自己的第一部35厘米劇情長片【純屬意外】，正式邁入電影導演生涯。2000年五月【純屬意外】誕生，并將于11月代表臺灣參加亞太影展…
因為對于電影的喜愛與執著，與長期在電影圈的專業被肯定。在擔任導演后依然愿屈就于副手的位置，為臺灣電影盡最大的力量。2001年協助劉德凱拍攝其第一部電影作品【煙雨紅顏】(周迅張信哲主演)，2002年應好友戴立忍之邀，重做馮婦擔任處女作電影【臺北晚九朝五】第一副導演。2006年為了導演林靖杰的第一部劇情長片【最遙遠的距離】，再一次擔任副導演為好朋友掌舵。
2008年睽違八年之后，親自執導的劇情長片【一八九五】問世！
創作年表
1990
【凋蓮】(劇情VIDEO?30min)
1994
(導演陳懷恩多桑電影原聲帶宣傳)
1996
【優劇場：優人神鼓云腳臺灣】
隨隊紀錄片攝影「吳念真五四三」(U1電影臺)?攝影、導演
1997
「臺灣思想起」
(TVBS新聞臺)?導演、攝影、剪輯
「流浪臺語片」
(蔡振南主持友聯電影臺)導演
「生命不能等待：饑餓30環島列車」(民視)?導演
1998
「調查報告」(東森電視臺)導演
1999
「臺灣小劇場」(公共電視臺)?導演
2000
電影【純屬意外】導演
2001
偶像【吐司男之吻part?2】導演
2002
電影【臺北晚九朝五】第一副導演導演戴立忍
大愛電視臺大愛劇場夏夜精選【永遠的微笑】導演(楊貴媚主演)
2003
大愛電視臺大愛劇場【望海】導演(柯俊雄、江霞、六月主演)
大愛電視臺大愛劇場【大林春暖】導演
2004
大愛電視臺大愛劇場【愛在碧海藍天下】導演（楊潔玫主演）
2005
2006
客家電視臺【臺灣客翻天】制作人導演攝影（馬修連恩主持）
2007
2008
公共電視臺【痞子英雄】協力導演（導演蔡岳勛周渝民趙又廷主演）
2010
中國電視事業股份有限公司【就是要香戀】導演（范植偉曾愷璇主演）
（此片獲臺灣電視金鐘獎最佳導演獎）
2011
超視【33故事館】13集單元劇導演（井柏然郭書瑤王樂妍王子邵婷修杰楷謝坤達楊千霈丫頭小熏許孟哲左永寧…等主演）
三立電視【愛。回來】協力導演（導演葉天倫六月張睿家龍劭華主演）
參展得獎記錄～
1990【傷口?歷史】-第十三屆金穗獎優等記錄錄像帶
1991【凋蓮】-第十四屆金穗獎優等劇情錄像帶
2000【純屬意外】入圍第45屆亞太影展(河內)
【純屬意外】入圍第37屆金馬獎最佳男主角屈中恒、最佳女配角蕭淑慎
2001【純屬意外】入圍韓國第二屆全州影展競賽片
2008【臺灣客翻天】入圍臺灣電視金鐘獎最佳綜合節目、最佳非戲劇類導演、最佳音效
2011【就是要香戀】入圍金鐘獎戲劇節目獎、戲劇節目導演獎、戲劇節目編劇獎、戲劇節目男配角獎李立群、高捷，五項入圍
【就是要香戀】獲第46屆電視金鐘獎戲劇節目導演金鐘獎
關于作品
或許由于其出身于攝影工作與后制剪接純熟扎實的技巧，從學生時代的作品開始，洪智育的作品向來以干凈強烈的影像風格，與極富韻律感的節奏，有別于其他人的作品。在其劇情短片【凋蓮】中，訴說著一個道德感極高的大學生，因有別于他人的行為，而遭同的排擠與女友的離棄，散文般的干凈的鏡頭語言，將故事娓娓道來，在當年侯派影像風格的影響下，顯然因此深獲金穗獎評審的青睞。在TVBS新聞臺的「臺灣思想起」中，洪智育大膽的使用超廣角鏡頭以貼近被拍攝者，透過更深的景深與背景，大量的使用自然光，形成強烈的影像風格，更真實的捕捉敘述者的神情，試圖用影像紀錄枯燥的口述歷史。而在【純屬意外】中，依然運用了大量的超廣角鏡頭，讓視覺空間在狹窄的都會有了新的影像，明快的節奏與貼近觀眾的主觀特寫，更有別于在臺灣電影多年來長鏡頭中遠景的客觀影像風格，也更貼切的呈現現代都會的影像。選擇一個都會中產階級的情欲狂想，有意無意的說出了很多幸福婚姻背后潛在的危機，讓許多的都會男女心有戚戚焉。而喜劇方式的呈現，更可以看出導演在尋求臺灣電影另一種形式呈現的可能，也看到創作者試圖與觀眾溝通的誠意，臺灣電影不再是灰暗沉悶的；臺灣電影是可以色彩豐富節奏明快，可以一面笑著一面吃著爆米花的，在【純屬意外】里，我們看不到創作者沉重的包袱，取而代之的是年輕與希望。
創作觀點
「我選擇我能掌握的元素，盡全力的做好。」
從嚴肅議題到商業詼諧，洪智育做了極大的轉變，「其實沒有太大的心靈轉折或掙扎，我只是不喜歡做同樣的工作，喜歡富有挑戰的創作。」洪智育這樣的說。「當初有朋友勸我不要拍這樣快節奏的喜劇，他們認為我比較適合嚴肅議題的創作，也比較熟悉長鏡頭的場面調度，我不否認，但我認為我想做點不一樣的挑戰，臺灣電影都太嚴肅了，我想為一群被遺忘了很久的觀眾，拍一部他們都看的懂得電影。」在【純屬意外】里，我們看到他做到了。
而面對【一八九五】如此嚴肅的歷史題材，又是一部政府出資拍攝的客家語電影，又該如何面對一個政府的文化倡導與商業映演兼顧的議題??洪智育說「感動是第一要件，我們必須把客家人抗日的情感轉化成臺灣人愛臺灣的情感，更進而展現人民愛土地的情感，去感動不在臺灣這塊土地上生活的人。」電影上映期間，我們看到了馬英九哭了、蔡英文哭了，臺灣各族群都哭了；在戲院里，我們也看到前來采訪的大陸媒體哭了、日本人哭了、德國觀眾也哭了…一部艱澀的歷史電影，在導演巧妙的情感控制下，突破了票房魔咒，在當時艱困的臺灣電影環境，突破了三千萬(新臺幣)票房，成為09年票房第一的臺灣電影，我們看到他又做到了!
獲獎感言
2011年10月21日第46廣播電視金鐘頒獎典禮，以【就是要香戀】奪得戲劇節目導演金鐘獎～～
洪智育：「我只是盡我該做的把戲做好，等著面對下一個挑戰!」
參考資料 >