《柏林孤影》是一部由文森特·佩雷斯執導，艾瑪·湯普森、布萊丹·格里森、丹尼爾·布魯赫主演的戰爭電影，于2016年2月15日在柏林電影節上映。該片講述了一對平凡的老夫妻在接到兒子的死訊后，如何自組戰線抵抗納粹的故事。這部以小視角反映大主題的第二次世界大戰題材電影，吸引了不少重量級明星參演。
劇情簡介
1940 年，二戰時期柏林的一對工人階級夫婦奧托·昆格爾( Otto Quangel)和安娜·昆格爾 ( Anna Quangel)在收到唯一兒子去世的消息后，決定反抗阿道夫·希特勒和納粹。居住在他們大樓里的一位猶太老婦的命運也加強了他們對政權日益增長的抵抗。盡管正式將猶太人驅逐到死亡營的行動尚未開始，但猶太人無法訴諸任何法律保護。無情的納粹分子和“非意識形態”的普通罪犯利用這個機會搶劫老婦人的公寓而不受懲罰。盡管康格爾一家和其他好心鄰居竭盡全力幫助她，迫害還是以老婦人從高窗跳下身亡而告終。
這對夫婦開始寫明信片，敦促人們反對希特勒和納粹，并通過偷偷地將明信片放在公共場所來抗議他們——這是一種死罪。他們的第一張卡片上寫著：“媽媽，希特勒殺了我的兒子。他也會殺你的兒子。”起初，奧托想自己完成這一切，并警告安娜：“他們也絞死女人！” 其他卡片上寫著“停止戰爭機器；阿道夫·希特勒的陰影像魔鬼的陰影一樣籠罩歐洲；傳遞這張卡片——打倒希特勒政權”（電影第 40:00 分鐘）。然而，她堅持參加這項危險的活動。雖然在電影的開頭，這對夫婦的婚姻似乎已經枯竭，他們無法因失去兒子而互相安慰，但他們共同的風險和承諾使他們更加親近。事實上，他們再次愛上了對方。
蓋世太保檢查員埃舍里奇負責尋找明信片的來源。他是一名職業警探，他的行為是出于職業自豪感，而不是納粹意識形態。在三年的艱苦努力中收集有關“妖精”（他對明信片的神秘作者的稱呼）的線索期間，埃舍里奇對這個難以捉摸的未知對手越來越尊重。由于進展緩慢，埃舍里奇遭到明顯不耐煩的黨衛軍高級軍官的毆打，并被迫立即處決一名他確信與這些顛覆性明信片無關的人。
奧托在工作時不小心從口袋里掉了一些明信片，結果暴露并被捕。他對等待著他的死刑判決仍然保持堅忍，并徒勞地試圖將所有責任歸咎于自己并拯救安娜。夫婦倆被處決后，埃舍里奇獨自一人待在辦公室里。他收集了這對夫婦的數百張明信片，從警察總部開著的窗戶將它們散開，然后開槍自殺。影片以明信片在風中旋轉、落在柏林街道上并被路人拾起的畫面結束。
角色介紹
影片制作
漢斯·法拉達 (Hans Fallada)的《每個人都孤獨地死去》于 1947 年以德語出版，被奧斯威辛集中營幸存者、作家普里莫·萊維 (Primo Levi)稱贊為“有史以來關于德國抵抗納粹的最偉大的書”。該劇曾于1975 年被改編為阿爾弗雷德·沃勒 (Alfred Vohrer ) 的《每個人都孤獨地死去》 ，以及 1962 年和 1970 年西德和德意志民主共和國的電視劇。
馬可·帕基奧尼 (Marco Pacchioni) 和文森特·佩雷斯 (Vincent Pérez)于 2007 年購買了該小說的版權。 2009 年英文譯本出版后，該書成為美國和英國的“驚喜暢銷書” 。
2014 年 5 月 14 日，宣布佩雷斯將執導這部電影，該片改編自他與阿奇姆·馮·鮑里斯共同編劇的作品。艾瑪·湯普森、馬克·里朗斯和丹尼爾·布魯赫被任命為主要角色。該片由 X-Filme 的Stefan Arndt和 Uwe Schott（德國版權）、Master Movies 的 Marco Pacchioni（法國版權）、Filmwave 的 Christian Grass 和Paul Trijbits以及James Schamus制作。2015年3月26日，布萊丹·格里森取代里朗斯。
其他劇組成員包括電影攝影師Christophe Beaucarne、制作設計師 Jean-Vincent Puzos 和剪輯師 Fran?ois Gédigier。艾莉森·湯普森 (Alison Thompson) 通過她的新蕾電影公司 (Sunray Films) 處理了該影片的大部分海外銷售，盡管百代在法語地區發行了該影片。
導演將這部電影獻給“紀念因在 1940 年至 1943 年間撰寫和散發反對納粹政權的卡片而被送上斷頭臺的奧托·漢佩爾和埃莉斯·漢佩爾”。
制作發行
制作公司
發行公司
發行時間
演職員表
演員表
職員表
獲得榮譽
影片評價
《柏林孤影》算是大題小做的典型，雖然偶然有著不錯的片段，但是整體上并不出色。而且影片大氣而磅礴的攝影，與影片的小格局并不相稱。不過，影片在服裝設計、布景以及美工上，卻是可圈可點的。只能說，這是一部工于技術的影片。很顯然，演員出身的導演文森特·佩雷斯并不能輕易地掌握這一題材（1905電影網評）。
《柏林孤影》就是一部溫良躬謙的講述抵抗故事的影片，影片的劇本有一些瑕，沒能營造出緊張感和壓迫感，戲劇沖突欠缺信服力，就影片呈現的效果來看，遠遠沒有達到預期的沖擊力。視覺包裝非常工整，敘事也過于四平八穩，主角的刻畫缺乏必要的心理深度，和其他經典第二次世界大戰題材電影的文本相比，這一版的《柏林孤影》顯然并不成功，或許它只能滿足一些上了歲數的，對電影不太挑剔的觀眾。而最大的失敗則在于，它就像是一個流水賬，并沒有讓情感全面鋪開，人物的行為也缺乏基本的動機，導演沒有將戲劇做出層次，使得影片喪失了構建高潮的機會，在各種戲劇沖突和情節發展沒有建立起來時，主角們多數時候都給人感覺是在說大話，一直到尾聲，角色的情緒也沒有走高，最終導致影片流于溫吞和平庸。影片的視覺風格在只營造了一種古典的氛圍，并沒有對故事的發展帶來積極意義。同樣，服裝設計也有類似的問題，看起來是那么的考究和華麗，但這些視覺元素并沒有太多的獨特性。亞歷山大·德斯普拉為影片創作了壓抑悲傷的音樂，只可惜后半段的故事沒有出現高潮，因此試圖制造張力的音樂，就顯得沒有用武之地（《好萊塢報道者》評）。
《柏林孤影》雖然很有趣但沒能做到不落臼（《綜藝》雜志評）。
《柏林孤影》對小說的改編到位，導演有技巧地呈現出了戰時柏林的壓迫氣氛，納粹到處搜捕抗議者的恐怖感也都傳達出來了，艾瑪·湯普森與布萊丹·格里森都盡心盡力地去詮釋角色，把影片中間的每一步轉變都演繹得淋漓盡致，并加入了自己細致入微的思考，不過他們都沒能成功地表現出Quangel夫婦的的標志性特征（《衛報》評）。
《柏林孤影》合所有第二次世界大戰題材影片的標準模式：晦暗的底色，夾雜著刺目的納粹標志，華麗卡司，再加上金牌配樂，輔以哀婉悲愴的調調。影片拍得循規蹈矩但也算是盡心盡力了，導演文森特·佩雷斯在某些方面的努力還是可以讓人在這黯淡的天空中看到一絲火花的。但是整部影片沒有讓人感到令人印象深刻的壓抑（《The Playlist》評）。
《柏林孤影》雖然三位主演都可圈可點，但是影片整體不及預期（《Cinema》雜志評）。
影片評分
外部鏈接
參考資料 >