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來源：互聯網

《大浪淘沙》是一部由珠江電影制片廠制作、伊林導演的革命歷史題材劇情片，于1977年上映。影片講述了大革命時期，四個青年知識分子靳恭綬（于洋飾）、顧達明（簡瑞超飾）、楊如寬（杜熊文飾）和余宏奎（劉冠雄飾）在共產黨員趙錦章（史進飾）的教導下，分別加入共產黨和中國國民黨的感人故事。

影片中，靳恭綬等四人因出身信仰的不同，走上了不同的道路。在濟南市結為拜把兄弟后，他們分別結識了謝輝（王蓓飾）和劉芬（吳慧明飾）兩位女學生。北伐勝利后，他們來到武昌，靳恭綬等四人考入中央軍校，師從趙錦章。余宏奎則投奔國民黨參謀薛建白（林嵐飾）。

四一二反革命政變后，國共分裂。蔣介石大肆捕殺共產黨人，馬日事變爆發后，靳恭綬等四人闖入敵營救出趙錦章，并遵從趙的遺訓回到武漢尋找黨。影片通過這些情節，展現了第一次國內革命戰爭前后中國風云變幻的歷史畫面。

劇情簡介

1925年，青年靳恭綬、顧達明、楊如寬，因不滿黑暗現實，逃離家鄉尋求出路。他們在途中救起逃婚的余宏奎，四人結盟為兄弟，一同來到濟南市，進了山東第一師范學校。在這里，靳恭綬認識了共產黨員趙錦章老師，而余宏奎則結識了中國國民黨員薛健白。他們在趙老師的啟發教導下，讀進步書籍，談革命道理，開始接觸革命活動。這期間，他們還結識了兩個女學生——謝輝和劉芬。隨著革命高潮的到來，趙錦章同他的愛人、共產黨員宋珠萍一起轉移南方，參加了北伐軍。靳恭綬等六位同學在濟南積極聲援。北伐軍攻克武漢后，六位青年滿激情，趕到武昌。由于出身、經歷和志向不同，在第一次國內革命戰爭浪潮的沖擊下，他們各自走上了不同的道路。余宏奎投靠了在三十五軍當參議的薛健白；楊如寬為了個人愛好，參加了北伐宣傳隊；靳恭綬、顧達明、謝輝和劉芬則依照宋珠萍的建議，投考了中國工農紅軍學校。不久靳恭綬、顧達明被分派到長沙軍分校受訓，與在這里任教官的趙錦章重逢。

1927年5月，蔣介石策劃了“四一二”反革命政變，一貫偽裝革命的中國國民黨右派分子薛健白帶著余宏奎潛往長沙市策反。余宏奎企圖利用顧達明的忠厚，摸清軍分校共產黨的情況，遭到斥責。顧達明和靳恭綬立即將這一情況向趙錦章報告。趙一再向當時右傾投降主義的領導提出積極防御的建議，但屢遭拒絕。“馬日事變”終于在長沙發生了。反動分子也開始在軍分校制造事端，大肆搜捕共產黨員。薛健白誘捕趙錦章的陰謀未遂，競指使余宏奎將趙錦章殺害。已經加入共產黨的靳恭綬和顧達明牢記趙錦章犧牲前的囑咐，回到武昌找宋珠萍，找到了黨組織。他們與謝輝、劉芬一起，在黨的領導下，在第一次國內革命戰爭的浪潮中，經受住了嚴峻的考驗。而楊如寬則在北伐失敗以后當了逃兵。1927年7月，匯集在武漢的革命力量在黨的領導下向農村轉移。余宏奎與反動分子一起攔路截擊，靳恭綬、顧達明親手將余宏奎擊斃。他們跟隨革命隊伍，加入了秋收起義的行列。

演員表

職員表

角色介紹

音樂原聲

幕后制作

創作背景

該片是根據朱道南的回憶錄《在大革命的洪流中》改編的，片中的主人公之一顧達明的原型就是朱道南本人。1961年，《在大革命的洪流中》出版，曾參加過海陸豐農運動的珠江電影制片廠編導伊琳看過后，產生共鳴。結合當時國家比較艱難的情況，他認為愈是這種時刻愈需要從革命歷史中汲取力量，而且《在大革命的洪流中》具有既是歷史又是文學的特點，較為適合拍成電影，遂有意將它搬上銀幕。當時八一廠的劉沛然導演也已著手改編《在大革命的洪流中》，后來經解放軍總政治部協調，確定由珠影來改編拍攝。

劇本改編

鑒于影片的時長限制，伊琳在改編時著重取書中前半部分——“走向革命”“湘江逆流——馬日事變追記”兩章，經過提煉，形成“倒金字塔”式人物結構——四個兄弟、三個姐妹、兩個導師、一個群眾代表，互為關聯、對比、照應關系，“四個兄弟”同中有異的人生遭遇和截然不同的道路選擇，作為全片敘事框架的沖突的基石，展現在第一次國內革命戰爭這一歷史轉折期，青年知識分子曲折的成長歷程，表明跟隨中國共產黨才是應當選擇的必然道路。電影劇本于1962年改編完成，而投拍之后，根據政治形勢變化，影片劇情又有多處修改。例始，為突出階級斗爭，強調工農結合，原有的愛情描寫，即靳恭綬與謝輝、楊如寬與劉芬的情感戲被刪減，政治斗爭的戲不斷加強，如長沙軍校門房之子張大榮及其在湖北領導農民鬧革命都是后添的人物情節。

演員選擇

在演員選擇時，劇組要求演員本色與角色性格、形象貼近。如片中的顧達明忠厚中庸，其扮演者簡瑞超在生活中就是“老好人”。而薜健白一角，伊琳導演原本準備請一位當時比較出名的反派演員扮演，但后來覺得其與人物性格不符，就換成影片的副導演林嵐。

拍攝過程

該片于1963年中旬開拍，前前后后拍攝了三年，輾轉多個外景地，經常因為膠片拍光了而不得不停工后擇時再拍。片中收回英租界的戲是在天津市拍的，為支持拍攝，天津有關方面特地批準封鎖了半條街，把它打扮成漢口江海關的樣子。該片的拍攝得到黃浦軍校出身的陶鑄的關懷，他曾親臨拍攝現場，并為劇組人員介紹了自己在第一次國內革命戰爭前后目睹的情況，對人物造型、穿戴給予具體指導。1964年11月，根據陶的指示，伊琳專門帶樣片到北京，向參加過國民革命軍出師北伐、秋收起義的老干部征求意見。由于高層領導對影片的看法不一，周恩來同志指示按陶鑄的意見修改。

送審被禁

1966年1月18日，陶鑄邀請正在廣州市的陳毅、王震等領導到珠影觀看經過修改的《大浪淘沙》，幾位領導在肯定影片之余對一些細節提出意見。經再度修改后，同年4月，影片送京審查。但是，康生指責影片寫的全是小資產階級，是一部壞影片，不能放映。該片被打入冷宮。“文革”開始后，該片作為“陶鑄一手扶植的大毒草”遭批判。

換名風波

原作中“靳恭綬”一角名為“公今壽”，在上井崗山的過程中犧牲了。因為片中軍校女同學稱其為“老公”，扮演者于洋感到容易引起誤解，提議改為“今公壽”，后來夏衍指出百家姓里沒有“今”姓，于是劇組又將“今”改為“金”。在“文革”中，“金公壽”被指是暗喻“陶鑄”，于洋、伊琳都因此遭批判。1977年3月，該片獲準上映之際，因陶鑄尚未平反需要避嫌，而拷貝對白已定型，便將演員表中“金公壽”改為“靳恭綬”。

幕后花絮

作品評價

《大浪淘沙》在知識分子角色身分的認定和主要塑造上成為文革前中國電影難得的“大膽”之作。影片遵循現實主義的原則，導演伊琳極力突出寫實的特點，真實地再現了第一次國內革命戰爭時期中國風云變幻的歷史畫卷，極力還原了二十年代不同人生命運轉折的社會現實，并借助這種背景細膩地刻劃了幾個青年知識分子在革命大潮中的追求、奮斗和分化，最終因對革命理解和追求的不同從而走上各異的人生道路。（網易娛樂評）

該片是一部革命的好影片。它較好地表現了知識分子在革命斗爭中的重要作用。它不局限于寫一人一事，而是從一群人物和事件來展開，反映的生活內容較為豐富、廣闊。該片在塑造人物和概括時代這兩方面結合得比較成功，有顯著的特色。片中青年知識分子在錯綜復雜的階級斗爭與路線斗爭中所經歷的不同道路，使觀眾深切體會到毛主席對知識分子的教導是何等的正確和重要。片中的青年知識分子形象中，靳恭綬頗有特色，獨具光彩，被刻畫得既有色彩豐富的個性，又體出了鮮明的階級特色和時代精神，有一定的典型意義。該片的成功，是由于它發揮了電影這一綜合藝術的特長，編劇、導演、演員、攝影、美工各有所長，又溶為一體，使它在思想上、藝術上都比較和諧、統一、完整。導演很注意人物、時代、環境、細節的真實感和典型化，基本上做到了粗中有細，主次相宜，情景交融，脈絡清楚。該片的不足之處在于，以青年知識分子形象來說，顧達明、楊如寬等較為缺少思想深度。影片在描定靳恭綬等人到武漢之后的部分，敘述、交性對話過多，不如前一部分富于藝術感染力，顯得有些拖沓、沉悶。（原中影股份藝術委員會委員王云縵評）