《鄉(xiāng)場(chǎng)上》是何士光創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，首發(fā)于1980年8月號(hào)《人民文學(xué)》。
小說(shuō)講述20世紀(jì)70年代末80年代初，在偏遠(yuǎn)山區(qū)梨花屯的鄉(xiāng)場(chǎng)上，食品供銷(xiāo)站羅會(huì)計(jì)的女人與民辦教師任老大家的女人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，莊稼人何幺爸被叫來(lái)作證，從來(lái)都對(duì)以羅家為代表的鄉(xiāng)場(chǎng)上層人物低聲下氣的他經(jīng)過(guò)激烈思想斗爭(zhēng)，毅然說(shuō)出事實(shí)真相，為受欺侮的任家公平作證。作者通過(guò)馮幺爸在農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制改革前后的言行舉止及性格心理的變化真實(shí)再現(xiàn)了農(nóng)民的精神狀態(tài)。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《鄉(xiāng)場(chǎng)上》通過(guò)梨花屯鄉(xiāng)場(chǎng)上一場(chǎng)小風(fēng)波，反映了黨的十一屆三中全會(huì)以后，農(nóng)村變革中人們精神面貌的變化。選材小、開(kāi)掘深。小說(shuō)描寫(xiě)的只不過(guò)是邊遠(yuǎn)地區(qū)小小鄉(xiāng)場(chǎng)上，支書(shū)要老農(nóng)民馮幺爸為兩個(gè)婦女作證、說(shuō)明他們的兒子打架的情況這樣一件尋常的小事，但由于作者巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和刻畫(huà)，發(fā)掘出了某些社會(huì)底蘊(yùn)，使讀者從中窺測(cè)到了它背后所包蘊(yùn)的錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和社會(huì)變革。
《鄉(xiāng)場(chǎng)上》的馮幺爸，是一個(gè)樸實(shí)而又有幾分韌性的典型農(nóng)民形象，他憧憬美好未來(lái)的想法，“只要國(guó)家的政策不像前些年那樣三天兩頭變，不再跟我們這些做莊稼的人過(guò)不去，我馮幺爸有的是力氣，怕哪樣”。與其說(shuō)這是改革之初農(nóng)民們的普遍心態(tài)，倒不如說(shuō)是何士光本人從那時(shí)起已經(jīng)開(kāi)始對(duì)命運(yùn)的思考。尤其值得提及的是，這篇打上了時(shí)代烙印的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》，被中央權(quán)威刊物《紅旗》雜志破例轉(zhuǎn)載。
創(chuàng)作背景
何士光是一位以“小”見(jiàn)大，善于從生活的細(xì)微平常處感受變革之風(fēng)，發(fā)掘、發(fā)現(xiàn)不平常事物的作者。善于調(diào)動(dòng)自己豐富的生活積累，在有限的篇幅里（這篇小說(shuō)僅七千字），一瞬間集中了那樣多的生活，展示了鄉(xiāng)場(chǎng)上幾個(gè)人物迥然不同的性格歷程。寫(xiě)小說(shuō)譬如揉面，他很會(huì)掌握松緊、彈性、力度；譬如作曲，他頗會(huì)掌握節(jié)奏快慢疾徐、音調(diào)抑揚(yáng)頓挫。讀這篇小說(shuō)稿如欣賞一首樂(lè)曲，明顯地感覺(jué)，它是由壓抑、沉郁、沉悶，漸進(jìn)到開(kāi)朗、昂奮、明快；由“烏云四合”，演變到“云散天開(kāi)”。沒(méi)有對(duì)鄉(xiāng)場(chǎng)上層、底層諸種人物生活熟透、了解，不可能做到描寫(xiě)時(shí)掌握恰當(dāng)?shù)姆执?、火候；也不可能“一瞬間集中那樣多的生活”，并做到有節(jié)律，分輕重、疾徐，從容有致地展開(kāi)。這正是寫(xiě)小說(shuō)的硬工夫、真工夫所在。何士光雖是從未見(jiàn)過(guò)面的陌生新作者，可是從《鄉(xiāng)場(chǎng)上》這篇看，他已是一位生活有較深功底，藝術(shù)有相當(dāng)歷練的作者，可以期待他寫(xiě)出更多更好的作品。讀他這篇小說(shuō)，馬上聯(lián)想到50年代初期貴州省一位善于描寫(xiě)鄉(xiāng)土的作家石果，他的短篇小說(shuō)《喜期》、《風(fēng)波》、《官福店》，曾在《人民文學(xué)》以顯著地位發(fā)表。再自然是那位描寫(xiě)四川省鄉(xiāng)場(chǎng)的圣手，老作家沙汀。何士光的筆墨，明確地可以看出有這位老作家的影響。正在編的《人民文學(xué)》1980年第8期，恰好缺一篇頭條小說(shuō)，編輯覺(jué)得何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》做這期小說(shuō)的頭題當(dāng)之無(wú)愧，很快獲得主編的首肯。次年春天，《鄉(xiāng)場(chǎng)上》沒(méi)有爭(zhēng)議地榮獲1980年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
作品鑒賞
主題思想
小說(shuō)以細(xì)膩的筆觸，生動(dòng)的藝術(shù)形象，再現(xiàn)了四化時(shí)期農(nóng)村新的變革中人們新的時(shí)代風(fēng)貌和精神境界，寫(xiě)出了因?yàn)樯鐣?huì)的變革而產(chǎn)生的人們的精神的變化。揭露了“四人幫”浩劫后農(nóng)村的種種弊癥，而且有力地歌頌了社會(huì)的進(jìn)步，歌頌了農(nóng)民的思想解放和精神覺(jué)醒。?
小小的梨花屯鄉(xiāng)場(chǎng)，好像是由羅二娘、商店老陳、宋書(shū)記、曹支書(shū)等各執(zhí)一股的人合股經(jīng)營(yíng)的，得罪了一尊神，也就是對(duì)所有神明不敬，得罪了姓羅的一家，也就得罪了梨花屯整個(gè)上層。緊緊鉗住馮幺爸的口，使他不能仗義執(zhí)言的，就是這樣一個(gè)想離開(kāi)卻無(wú)法離開(kāi)的鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)環(huán)境。作者不但對(duì)鄉(xiāng)場(chǎng)上的社會(huì)關(guān)系作了大膽的透視，而且通過(guò)對(duì)這種社會(huì)關(guān)系的主要代表人物的描寫(xiě)指出在粉碎“四人幫”之后，這種打著“黨的旗號(hào)”而實(shí)際上在敗壞中國(guó)共產(chǎn)黨、腐蝕黨的干部、毒化社會(huì)風(fēng)氣的封建主義關(guān)系在有些地方依然在精神上壓迫著、威懾著農(nóng)民們。?
馮幺爸之所以最后能勇敢地吼出多年積壓于胸中的憤懣，說(shuō)出事情的真相，是由于農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的變化給了他力量。十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，從制度上大大解放了人們的思想，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)政策的改變，使農(nóng)民的物質(zhì)生活和精神面貌也有相應(yīng)的變化。像幺爸由無(wú)聲到怒吼，前后精神狀況的變化形成鮮明對(duì)比。從過(guò)去依附別人、低三下四，到自力更生，這一轉(zhuǎn)變的根本原因在于國(guó)家經(jīng)濟(jì)政策的轉(zhuǎn)變給馮幺爸的生活注入了信心，讓他看到希望，對(duì)美好生活充滿向往。所以，要提高人的價(jià)值觀念，要積極克服人的異化現(xiàn)象，讓人性復(fù)歸，根本途徑在于改變?nèi)藗儾缓侠淼慕?jīng)濟(jì)地位。同時(shí)，如果不實(shí)現(xiàn)國(guó)家政治生活的民主化，對(duì)領(lǐng)導(dǎo)體制進(jìn)行切實(shí)的改革，勞動(dòng)人民當(dāng)家作主的社會(huì)主義民主權(quán)利得不到保障，人民也無(wú)法徹底掌握自己的命運(yùn)，恢復(fù)人的價(jià)值，保持人的尊嚴(yán)。???????
藝術(shù)特點(diǎn)
藝術(shù)構(gòu)思
在藝術(shù)構(gòu)思上，作者采用懸念、伏線等藝術(shù)手段，把平常的故事、簡(jiǎn)單的情節(jié)安排得波瀾起伏，引人入勝。小說(shuō)一開(kāi)頭，主人公馮幺爸出場(chǎng)，他是一個(gè)嬉皮笑臉、逗得圍觀人群哄然大笑的角色。這引起讀者的好奇與懸念，即馮是否是個(gè)好見(jiàn)證，他到底會(huì)如何作證。人物性格逐步推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而情節(jié)發(fā)展又逐步深入展示人物性格。在接下來(lái)的情節(jié)中，作者向讀者展示了馮幺爸之前的滑稽是裝出來(lái)的，他有他的難處，面對(duì)羅二娘的威逼，他從“艱難地笑著”到“真慌張”了，直到蹲下身、低著頭、不開(kāi)口。作者沒(méi)直接展示馮幺爸的這些舉動(dòng)對(duì)應(yīng)的心理活動(dòng)，而是引導(dǎo)讀者設(shè)身處地進(jìn)行推想，為故事后來(lái)的轉(zhuǎn)折創(chuàng)造條件，又更深入地揭示馮幺爸“萬(wàn)般為難”的主客觀原因。通過(guò)作者對(duì)馮幺爸以往沒(méi)出息的社會(huì)原因的剖析，讀者意識(shí)到馮不敢說(shuō)真話不是他個(gè)人沒(méi)有勇氣，而是社會(huì)條件不允許他說(shuō)真話。讀者自會(huì)擔(dān)心他會(huì)不會(huì)言不由衷坑害任老大一家。這樣，作者不但一開(kāi)冶就造成了懸念，而在故事的發(fā)展中讓?xiě)夷铋L(zhǎng)時(shí)間懸而不解，越來(lái)越強(qiáng)烈，加強(qiáng)了作品的吸引力。?
作者把馮幺爸的心理活動(dòng)分成兩次寫(xiě)，在作品前半部分，通過(guò)圍觀者的推測(cè)寫(xiě)出他性格的一面，代表他過(guò)去的一面；作品的后半部分以馮幺爸自己的口寫(xiě)出他性格的另一面，是他現(xiàn)在性格的主導(dǎo)方面。兩者交織在一起，但又層次分明。而結(jié)尾處“大家又一一想起來(lái)”，修正了小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)馮幺爸的評(píng)價(jià)，開(kāi)頭那個(gè)評(píng)價(jià)是片面的。這個(gè)“片面”埋下了一條明的伏線，它為馮幺爸后來(lái)“說(shuō)不起真話”的一系列舉動(dòng)做了注腳，同時(shí)誘導(dǎo)讀者越來(lái)越懷疑馮幺爸敢說(shuō)真話，最后“情理之中”的結(jié)果便大大出乎讀者意料之外。在明的伏線之外，還有一條暗的伏線：開(kāi)頭馮幺爸曾提到自己在犁田，是責(zé)任田。這句不引人注意的話，直到小說(shuō)結(jié)局，讀者才會(huì)體會(huì)到它的用意。?
語(yǔ)言特點(diǎn)
在語(yǔ)言方面，小說(shuō)運(yùn)用了白描手法，抓住人物細(xì)微的表情、語(yǔ)言、動(dòng)作進(jìn)行刻畫(huà)，使其形神畢肖。馮幺爸開(kāi)始笑著調(diào)侃到故作鎮(zhèn)靜地搪塞，繼而罔顧左右而言它，接著有些慌，想笑也笑不出來(lái)，再后來(lái)在房檐下蹲下來(lái)，抱著手悶著，接著一聲不響拖著步子走回來(lái)，最終腳一跺，紅著眼睛向曹支書(shū)、羅二娘怒吼。用一系列的語(yǔ)言、表情、動(dòng)作呈現(xiàn)他內(nèi)心矛盾及心理變化。?
小說(shuō)還運(yùn)用個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)凸現(xiàn)人物形象。例如，羅二娘聽(tīng)到任老大女人的辯解時(shí)說(shuō)“沒(méi)有！——沒(méi)有把人打夠是不是？”表明她對(duì)任家強(qiáng)烈不滿，咄咄逼人。又宣稱(chēng)“我羅家的娃兒，在這街上就抬不起頭？”囂張的嘴臉躍然紙上，而“你啊，你差得遠(yuǎn)……”充分表達(dá)了她對(duì)任老大一家的蔑視。?
此外，小說(shuō)語(yǔ)言具有濃郁的貴州省農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，如“慢說(shuō)只是要他打一回圓場(chǎng)，就是要他去咬人，也不過(guò)是幾斤骨頭的生意。——安排一個(gè)娃兒進(jìn)工廠，不也才半條豬的買(mǎi)賣(mài)”“哪一個(gè)腦殼大就站出來(lái)說(shuō)，就不要怪我羅二娘不認(rèn)人啦”中的“慢說(shuō)”、“娃兒”、“腦殼大”等都是富有地方色彩的貴州方言詞語(yǔ)。而“一條街上住著，吵哪樣喲”、“這咋得了”等則是貴州地區(qū)所獨(dú)有的句式。
人物介紹
馮幺爸
本性善良，卻是個(gè)出了名的醉鬼，一個(gè)破了產(chǎn)的沒(méi)有有價(jià)值的莊稼人，在鄉(xiāng)場(chǎng)上不值一提。他家有大小六個(gè)娃兒，但他無(wú)心做活路，因?yàn)槭盏募Z食又少，攤派又重，又因?yàn)楹煤纫豢?，于是就走上纏著要回銷(xiāo)糧、厚著臉皮找人接濟(jì)、幫人跑腿這樣一條末路，喪失了作為一個(gè)勤勞誠(chéng)實(shí)農(nóng)民的尊嚴(yán)感。而隨著家庭聯(lián)產(chǎn)承包制的實(shí)行，在經(jīng)濟(jì)上獲得自主權(quán)的他也開(kāi)始恢復(fù)人的尊嚴(yán)。
羅二娘
她的男人是食品購(gòu)銷(xiāo)店的會(huì)計(jì)、賣(mài)肉的，這讓她仿佛成了鄉(xiāng)場(chǎng)上的“貴婦人”，橫行無(wú)忌，盛氣凌人，作威作福，嘴快心狠，不屑于裝腔作勢(shì)，處處爭(zhēng)勝要強(qiáng)，隨時(shí)都在蔑視別人，又從不實(shí)地掂掂自己有多少分量。她可以動(dòng)輒整治人，因?yàn)檎l(shuí)得罪了她一家就是得罪了梨花屯整個(gè)上層。
曹福貴
大隊(duì)支書(shū)，掌握著發(fā)放回銷(xiāo)糧的大權(quán)。開(kāi)口“向人民負(fù)責(zé)”，閉口“實(shí)事求是”，卻一肚子鬼名堂。在處理羅、任兩家糾紛時(shí)，他看似公正，實(shí)則偏袒羅二娘，同時(shí)利用自己的政治地位不斷向馮幺爸施壓、威脅。
任老大的女人
民辦教師的妻子，在鄉(xiāng)場(chǎng)上從來(lái)都做不起人。她一身衣裳補(bǔ)綴不盡，一張憔悴悴得只剩下一個(gè)尖尖的下巴，大眼睛黯淡無(wú)光。面對(duì)羅二娘的喝罵，她不敢辯駁，只敢怯生生求馮幺爸說(shuō)句公道話。
作品評(píng)價(jià)
中國(guó)社科院文學(xué)研究所當(dāng)代文學(xué)研究室研究員曾鎮(zhèn)南：小說(shuō)極其敏銳地捕捉到新的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)政策在農(nóng)民的物質(zhì)生活和精神生活中造成的轉(zhuǎn)機(jī)，在深刻揭示“四人幫”造成中國(guó)農(nóng)民生活悲劇的同時(shí)，以愛(ài)撫的筆意，歌頌了農(nóng)村中“陽(yáng)光透射灰霧，正在一刻刻改變模樣”的新生活的歡樂(lè)和美?！≌f(shuō)不但以現(xiàn)實(shí)主義的生動(dòng)細(xì)節(jié)、人物描寫(xiě)，使讀者覺(jué)得真實(shí)可信，而且，它以其對(duì)新與舊、明與暗交織、轉(zhuǎn)機(jī)紛呈的現(xiàn)實(shí)生活的深刻概括，反映了生活的本質(zhì)，經(jīng)受得住讀者對(duì)社會(huì)生活的科學(xué)的分析的印證。
作品影響
《鄉(xiāng)場(chǎng)上》發(fā)表當(dāng)年即被中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)主辦的理論刊物《紅旗》雜志轉(zhuǎn)載。1981年，獲得1980年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)；同年，上海人民美術(shù)出版社根據(jù)其改編的同名連環(huán)畫(huà)出版，由胡振宇作畫(huà)，胡廷楣改編。
作者簡(jiǎn)介
何士光，貴州貴陽(yáng)人。中共黨員。1964年畢業(yè)于貴州大學(xué)中文系。歷任川中學(xué)教師，貴州省作協(xié)專(zhuān)業(yè)作家、副主席、主席，《山花》雜志主編，省文聯(lián)黨組成員、副主席。全國(guó)第六、七屆政協(xié)委員，貴州省第八屆政協(xié)委員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第四屆理事，第五、六屆全委會(huì)委員。1977年開(kāi)始發(fā)表作品。1982年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《似水流年》，散文集《在神秘的茅臺(tái)》、《雨霖》、《何士光散文選》、《煩惱與菩提》，中篇小說(shuō)集《草青青》，中短篇小說(shuō)集《蒿里行》、《相愛(ài)在明天》、《梨花屯客店一夜》，短篇小說(shuō)集《故鄉(xiāng)事》，長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《如是我聞》等。作品分別獲1980年、1982年、1985年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，1987年優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，1981年《雨花》文學(xué)獎(jiǎng)。
參考資料 >
高質(zhì)量：深度報(bào)道的靈魂——一個(gè)西部城市黨媒記者的工作手記 .天眼新聞-搜狐號(hào).2024-07-18
何士光.中國(guó)作家網(wǎng).2024-07-18