《暴雨將至》是由馬其頓、法國、英國聯(lián)合制片的113分鐘戰(zhàn)爭影片。該片由米爾科·曼徹夫斯基執(zhí)導(dǎo)，凱特琳·卡特利吉、拉德·舍博德茲加、格萊戈?duì)枴た屏?/a>、拉賓娜·米特威斯卡、杰伊·維利爾斯等主演，于1994年9月1日在意大利威尼斯國際電影節(jié)上映。
該片分為“言語”、“面孔”、“畫面”三個(gè)部分。戰(zhàn)爭中的修士保護(hù)一位被陷害的女孩；在倫敦，記者與丈夫在公共場合大吵婚姻矛盾，突遇恐怖襲擊；久別家鄉(xiāng)北馬其頓十多年的攝影師回家后，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)包括種族矛盾在內(nèi)的諸多問題，他嘗試化解又無能為力。
劇情簡介
言語
馬其頓。阿爾巴尼亞穆斯林青年女子薩米娜正在逃避以邁特為首的一群匪徒的追捕，年輕的神父科瑞將她藏了起來。邁特和手下人闖入教堂搜索薩米娜，在教堂外安營扎寨。一夜之間，科瑞和薩米娜成為一對戀人?？迫饹Q定帶薩米娜去倫敦找他當(dāng)攝影師的叔叔。當(dāng)他們雙雙逃出教堂之后，在路上遇到薩米娜的家人，家人責(zé)怪薩米娜闖禍，并強(qiáng)迫薩米娜留下，并且趕走科瑞。薩米娜想跟戀人一起走，被她哥哥開槍打死。
面孔
倫敦。安娜·阿特金斯是一個(gè)攝影機(jī)構(gòu)的畫報(bào)女編輯。醫(yī)生告訴她，她懷孕了。她面臨著選擇，是回到關(guān)系疏遠(yuǎn)的丈夫尼克那里，還是離開尼克去找她的情人亞歷山大大帝。在工作室，安娜接到一個(gè)從北馬其頓打來的電話，有一個(gè)青年要找他當(dāng)攝影師的叔叔。她看著一張馬其頓的少女被槍殺之后躺在血泊之中的照片，這個(gè)世界到處都充滿了暴力。亞歷山大是一位曾經(jīng)獲得過普利策獎(jiǎng)獎(jiǎng)金的攝影師，幾年前他離開家鄉(xiāng)馬其頓來到這里?，F(xiàn)在他做出決定要返回故鄉(xiāng)，而且他希望安娜和他一起走。安娜有所猶豫，亞歷山大很不耐煩地獨(dú)自離去。在餐館，安娜告訴丈夫尼克，她懷孕了，而且她打算和他離婚。尼克懇求安妮給他一些時(shí)間，他們之間的矛盾就會(huì)解決。同時(shí)，一個(gè)外國人和餐館侍者爭吵起來，結(jié)果被趕走。幾分鐘后，他回來了，開槍射擊正在就餐的人們。安娜僥幸活了下來，尼克被打死。餐館成為一片廢墟。
畫面
馬其頓。亞歷山大大帝回到故鄉(xiāng)的村莊。不同民族的村民已經(jīng)處于相互的敵視之中。第一個(gè)迎接他的是邁特手下的一個(gè)年輕匪徒。而安娜在倫敦，期望通過電話與亞歷山大取得聯(lián)系。亞歷山大去看望初戀情人穆斯林女子哈娜。在那里，他受到村里的基督徒的蔑視。亞歷山大的表弟在企圖強(qiáng)奸哈娜的女兒薩米娜的時(shí)候，被薩米娜殺死。邁特一伙人綁架了薩米娜。夜里，哈娜來找亞歷山大大帝，懇求他保護(hù)薩米娜。亞歷山大找到囚禁薩米娜的羊棚，要把薩米娜帶走，亞歷山大的一個(gè)親戚開槍打死了他。安妮匆匆趕到，恰巧目睹了情人的死亡。
薩米娜逃出村莊，朝著本地一座古老的教堂奔去。山那邊，太陽下，年輕的神父科瑞和年長的神父正在太陽底下摘番茄。
角色介紹
音樂原聲
獲得榮譽(yù)
幕后制作
導(dǎo)演米爾科·曼徹夫斯基出生在北馬其頓，中學(xué)畢業(yè)后移居紐約。他一直從事著錄像片、廣告片和紀(jì)錄片的拍攝。后來，他返回故鄉(xiāng)，看到故鄉(xiāng)已經(jīng)籠罩在戰(zhàn)爭的陰影之下，便產(chǎn)生了拍攝《暴雨將至》的想法。影片拍攝于巴爾干半島充滿了沖突的20世紀(jì)90年代。南斯拉夫解體后，分為六個(gè)獨(dú)立國家，馬其頓共和國便為其中之一，而這部《暴雨將至》是馬其頓共和國的第一部電影。
幕后花絮
該片是第一部獲得奧斯卡提名的馬其頓電影。片中正在被簡·亞歷山大拍攝的男人就是該片的導(dǎo)演米爾科·曼徹夫斯基。《暴雨將至》是馬其頓共和國的第一部電影。該片是米爾科·曼徹夫斯基的電影導(dǎo)演處女作。
穿幫鏡頭
在餐館里，一把手槍開了超過30槍卻沒有再裝填彈藥。
播出信息
制作發(fā)行
發(fā)行上映
作品評價(jià)
影片由三個(gè)既獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的部分組成。三個(gè)故事獨(dú)立成篇又相互滲透相互影響。無論是故事的主題升華和人物的個(gè)性塑造都在這種結(jié)構(gòu)獨(dú)特的三段式影像中形成有機(jī)的緊密聯(lián)系的整體。導(dǎo)演米爾科·曼徹夫斯基的這部作品以實(shí)驗(yàn)性手法來處理時(shí)空與敘事形式，強(qiáng)調(diào)反暴力反戰(zhàn)主題的后現(xiàn)代結(jié)構(gòu)主義。
影片所采用的互為因果的三段式結(jié)構(gòu)在20世紀(jì)90年代，大膽地打破時(shí)間和空間的束縛，不按常理地將固有電影時(shí)空概念完全打亂的結(jié)構(gòu)無疑是具有顛覆和革新意義的。影片并沒有迷失在對時(shí)間和空間的探索之上而忽略了主題的表述，而是將一個(gè)包含了三次極具沖擊力的暴力事件以一種攝人心魄的方式完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。影片中，的環(huán)狀講述結(jié)構(gòu)象征了連綿不絕的戰(zhàn)爭和傷痛。時(shí)間不死，圓圈不止。生命是一個(gè)輪回的過程。每一個(gè)故事的起點(diǎn)也許就是另一個(gè)故事的終點(diǎn)。在每一個(gè)輪回中有著無法消弭的殺戮和仇恨，也同樣也有著偉大的愛。每一次對和平和寧靜的渴求都能讓人們依稀看到其中的光亮和希望。
《暴雨將至》以一種不怎么合乎邏輯打破傳統(tǒng)的表述給觀眾以一種非同尋常的前所未有的觀影體驗(yàn)。導(dǎo)演以一種克制和唯美的鏡頭視覺語言反向詮釋了一個(gè)充滿著悲傷的故事。但是在無望的愛情和民族的仇恨之間，導(dǎo)演也用精致唯美靜謐的畫面展示著北馬其頓天空中的點(diǎn)點(diǎn)繁星和蒼穹下的如畫大地，這其中飽蘸著導(dǎo)演對祖國一生的熱愛。善良和嗜血共存，夢想與殺戮齊飛，生命在導(dǎo)演的鏡頭下顯得無比的卑微，但又是那么沉重。時(shí)空錯(cuò)亂的循環(huán)中閃爍著的是智慧的思考與光芒。（騰訊控股娛樂評）
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
《暴雨將至》：時(shí)間不逝 圓圈不再.新浪.2018-01-09
一周碟影：借懷舊與喜劇打發(fā)假期.網(wǎng)易.2018-01-09