康斯坦丁·布朗庫西（Constantin Brancusi，1876年-1957年）羅馬尼亞雕刻家，早年在國內(nèi)接受教育訓(xùn)煉。1904年移居巴黎后，作品逐漸顯露其個(gè)人的風(fēng)格特點(diǎn)，常表現(xiàn)為對(duì)簡(jiǎn)潔的抽象美的探求；他的石雕及金屬雕作品，如1908年的《吻》、1910年的《睡著的繆斯》和1912年～1940年一組題為《麥厄斯特拉》的變體雕刻，表現(xiàn)出作者對(duì)簡(jiǎn)潔的抽象美的探求。其木雕作品如1915年的《巨子》等卻深受非洲藝術(shù)的影響，運(yùn)用錯(cuò)綜復(fù)雜的棱角，融合神話與宗教主題。
康斯坦丁·布朗庫西被美術(shù)史家譽(yù)為現(xiàn)代主義雕塑的先驅(qū)，現(xiàn)代雕塑創(chuàng)始人之一，也被公認(rèn)為是20世紀(jì)最具原創(chuàng)性的重要雕塑家。
生平
康斯坦丁·布朗庫西（Constantin Brancusi）1876年出生于羅馬尼亞霍比塔的農(nóng)民家庭，1957年逝世于巴黎。長(zhǎng)期活動(dòng)在法國。其間一個(gè)時(shí)期（1913年左右）曾受立體派和黑人雕刻的影響，開始制作簡(jiǎn)化造型的雕刻，他只選擇少許主題，以不同材質(zhì)去創(chuàng)作。公認(rèn)為是20世紀(jì)最具原創(chuàng)性的重要雕塑家。
他的作品可以說是對(duì)現(xiàn)代主義美學(xué)的核心課題——造形與材質(zhì)，作出嶄新響應(yīng)的典型代表，布朗庫西從小受到民間木雕工藝影響，最初，在祖國生活時(shí)期就讀于工藝學(xué)校，后來，進(jìn)入首都布加勒斯特美術(shù)學(xué)校。1904年抵達(dá)巴黎，1907年，布朗庫西畢業(yè)于美術(shù)學(xué)校(Ecole des Beaux─Arts)，并且一度進(jìn)入羅丹工作室。然而，布朗庫西僅僅待了一個(gè)月就選擇離去。他透露離開羅丹工作室的考慮：「大樹底下無法長(zhǎng)成任何小草」。布朗庫西坦承，那段時(shí)間是他個(gè)人最艱辛的時(shí)期，因?yàn)椋约罕仨氄业阶晕覄?chuàng)作的道路。不斷尋找雕刻的完美和優(yōu)雅，運(yùn)用最純凈想象馳騁藝術(shù)創(chuàng)作簡(jiǎn)煉境界的布朗庫西，創(chuàng)作理念不僅對(duì)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)有著極為重要的啟發(fā)價(jià)值。布朗庫西說：“東西外表的形象并不真實(shí)，真實(shí)的是東西內(nèi)在的本質(zhì)。”
1908年布朗庫西開始創(chuàng)作〈吻〉，成為此一時(shí)代最抽象的雕刻。之后，創(chuàng)作《睡著的繆思女神》（1910）、《新生》（1915），達(dá)到完全非具象的抽象雕刻。他的作品以象征性的極端抽象與微妙的造形為特色，他關(guān)注自然的理想化形象，同時(shí)又能把真實(shí)中的鳥、魚、蛋和人體結(jié)構(gòu)的本性表達(dá)出來。在材料上，他偏好采用大理石、木材、銅鑄，表現(xiàn)材質(zhì)的生命與單純形態(tài)，透過磨光的精致處理技巧，展現(xiàn)石頭或青銅的優(yōu)美造形曲線，風(fēng)格像水一樣的清澈，無限純凈，被尊稱為徹底抽象與單純化的前衛(wèi)雕刻代表人物。他的作品中不僅融合了羅馬尼亞民俗風(fēng)格，更受到東方，包括中國、印度、土耳其、日本與柬埔寨等地的影響，布朗庫西探索形的單純性的過程，在時(shí)間上與立體主義和未來主義平行，但他始終沒有卷入任何流派，而保持著個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。
作品
空間中的鳥
在這件表現(xiàn)鳥的作品中，布朗庫西完全擺脫了鳥的自然形態(tài)的限定，將其簡(jiǎn)化成一個(gè)像是被拉長(zhǎng)了的感嘆號(hào)，然而卻又恰到好處地把握住了空中飛翔著的鳥的最本質(zhì)的形式。流線型的造型簡(jiǎn)潔凝練，加之材料本身光滑明亮的特質(zhì)，使整件作品富有張力和靈動(dòng)感，賦予觀眾以無限的想像空間。追求表現(xiàn)形式的內(nèi)在精神與形式和材料結(jié)合的完美統(tǒng)一，正是布朗庫西藝術(shù)最主要的意義所在。
波嘉尼小姐
這是一件最著名的人像雕刻。馬爾吉特·波嘉尼是一位羅馬尼亞女畫家，她與布朗庫西于1910年在巴黎相識(shí)。1910年至1933年，布朗庫西用不同材料給波嘉尼塑造了許多雕像，但是只保存下來三件大理石雕像和三件青銅雕像，這是其中最出色的一件銅雕。在這件作品中，作者運(yùn)作夸張和概括的形式，表現(xiàn)了波嘉尼的內(nèi)在精神世界和氣質(zhì)。這件銅雕的橢圓形臉龐、大眼睛和用手托腮的動(dòng)作，與波嘉尼自畫像十分相似。布朗庫西用優(yōu)美而和諧的線條突出了女畫家的主要特征，使雕像具有一種迷人的力量。
沉睡的繆斯
繆斯是希臘神話中九個(gè)司文藝的女神的總稱，常生活在山洞巖穴和清涼泉水旁歌唱?dú)g娛。作者在這一作品中打破常規(guī)，只塑造了一個(gè)橢圓形頭部，稍微刻出眼、鼻、嘴等的造型。她那閉合的眼睛，修長(zhǎng)的鼻，纖小的嘴，凝聚了女神的主要特征，表現(xiàn)出沉睡的神情。如果仔細(xì)觀察，就會(huì)聯(lián)想到她是一個(gè)正在巖洞里沉睡的美麗女神。這個(gè)“睡美人”僅以一個(gè)頭部來體現(xiàn)，其余留給觀賞者去想像了。
參考資料 >
空間之鳥.THEMET.2024-09-27
布朗庫西回顧展:用雕塑捕捉“一閃而過的靈魂”.澎湃新聞.2024-09-25
Constantin Brancu?i Biography.TheFamousPeople.2024-09-25
進(jìn)博·主賓國丨法國帶來的藝術(shù)大禮——這件金色人形雕塑，開創(chuàng)了另一種美學(xué).今日頭條.2024-03-30
康斯坦丁· 布朗庫西.美術(shù)網(wǎng).2024-03-30
布朗庫西回顧展：用雕塑捕捉“一閃而過的靈魂”.今日頭條.2024-03-30
批評(píng)家王林:如何評(píng)價(jià)布朗庫西的雕塑?.網(wǎng)易.2024-03-30