圣羅馬諾之戰(zhàn)是一幅油畫(huà)作品，創(chuàng)作于1455年，作者是烏切羅。
簡(jiǎn)介
這一幅畫(huà)《圣羅馬諾之戰(zhàn)》的作者，是馬薩卓的學(xué)生、繼他之后的另一佛羅倫薩藝術(shù)大師烏切羅(1397～1475)。烏切羅注重寫(xiě)生，善于鉆研透視的學(xué)問(wèn)。為了更好地表現(xiàn)真實(shí)，他幾乎窮畢生的精力研究當(dāng)時(shí)還未有人系統(tǒng)深入鉆研的透視學(xué)，這種孜孜不倦的鉆研精神在同時(shí)代畫(huà)家中，他是最突出的。但是，烏切羅的局限性是，他一味孤立地研究在二度平面如何表現(xiàn)立體空間與人物的遠(yuǎn)近關(guān)系，而且象對(duì)待數(shù)學(xué)那樣，進(jìn)行繁瑣的測(cè)量計(jì)算。他常常徹夜不眠地鉆研透視，觀察人與物在與觀者的視線(xiàn)呈不同角度時(shí)，應(yīng)呈現(xiàn)何種狀態(tài)。他逐個(gè)地測(cè)量透視的縮短線(xiàn)條。家里人勸他該休息了，他卻回答：啊！這種透視法真讓人迷惑不解!
《圣羅馬諾之戰(zhàn)》的內(nèi)容并不具有重大的歷史意義，它是佛羅倫薩與鄰邦進(jìn)行的一種區(qū)域性戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)場(chǎng)面。畫(huà)家借這個(gè)題材是要表現(xiàn)他所鉆研的復(fù)雜的透視關(guān)系，如圖右側(cè)兩騎兵交戰(zhàn)時(shí)的前后距離，地上丟盔落槍的透視位置，畫(huà)面左側(cè)集中的騎馬人物前后關(guān)系，倒在地上的戰(zhàn)士的透視縮短形象，背景與近景之間的透視距離，以至連戰(zhàn)士的長(zhǎng)矛的不同角度都一一被他作為透視的研究對(duì)象。類(lèi)似《圣羅馬諾之戰(zhàn)》的畫(huà)他一共畫(huà)了三幅，其中有的以長(zhǎng)槍的傾斜度來(lái)展示透視關(guān)系，有的從馬的后臀蹶起與其身子的透視比例作了深刻的描摹，目的盡在追求透視法。當(dāng)然，這樣孤立地研究透視，勢(shì)必忽視了形象的生動(dòng)性，以致畫(huà)面的真實(shí)感都喪失了。形象顯得刻板、生硬，人物缺乏立體感。
這種實(shí)驗(yàn)所造成的缺陷，是當(dāng)時(shí)探索繪畫(huà)技法所不可避免的。理論總是從實(shí)踐中來(lái)的，但它要經(jīng)過(guò)反復(fù)的失敗過(guò)程，專(zhuān)求形體與空間透視的精確，勢(shì)必忽略了人物運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，結(jié)果是舍本求末。這些只能在進(jìn)一步完善解剖知識(shí)、色彩學(xué)知識(shí)的情況下求得解決。但烏切羅的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)，對(duì)于后世畫(huà)家重視繪畫(huà)的透視學(xué)是有一定意義的。繪畫(huà)技法的改進(jìn)正是在這些前人的失敗基礎(chǔ)上達(dá)到的。烏切羅的三幅《圣羅馬諾之戰(zhàn)》，集中在1455-1460年間完成，這一幅是他實(shí)驗(yàn)的首幅作品，約183×320厘米，另一幅(一長(zhǎng)槍桿戳地，右側(cè)一匹馬的后腿蹶起)有182×323厘米，均作于板上。此幅畫(huà)現(xiàn)藏于倫敦國(guó)立畫(huà)廊，其余分藏于佛羅倫薩烏菲齊博物館。
參考資料 >