黃文棟，1931年出生于莆田市城廂區(qū)，原籍涵江區(qū)白塘鄉(xiāng)，筆名海燕。他的父親曾經(jīng)營布行并創(chuàng)辦“慶樂天”戲班，但由于戲班遭土匪劫持而破產(chǎn)。黃文棟從小跟隨父親賣橄欖，在戲棚下的鑼鼓聲中找到了無盡的樂趣。他的外祖父林永連是一位民間樂師和傀儡戲師傅，發(fā)現(xiàn)了黃文棟的音樂天賦并傳授給他相關知識。黃文棟的家庭多次搬遷，讓他有機會接觸到更多藝人，包括戲曲音樂改革者尚緒和民間樂師眇目，他們成為了黃文棟的啟蒙老師。黃文棟在十三歲時居住的詹巷里，是縣戲班改良委員會評估全縣戲班的地方，這使得他能夠不斷擴展視野，提升音樂鑒賞能力。進入中學后，音樂老師藍穗蘭將他視為尖子學生，推薦他學習西方音樂。此后，黃文棟自學了大學音樂理論，這一切為他終身致力于音樂事業(yè)奠定了堅實的基礎。
人物經(jīng)歷
早期經(jīng)歷
黃文棟的父親曾在城里經(jīng)營布行并開辦“慶樂天”戲班，但在戲班遭到土匪郭樓古劫持敲詐后破產(chǎn)。黃文棟小時候經(jīng)常跟著父親挑著橄欖擔到各個戲棚下售賣，戲棚里的鑼鼓聲帶給了他無限的樂趣。他的外祖父林永連，被稱為“十六孫”，是一名民間樂師和傀儡戲師傅，他發(fā)現(xiàn)了黃文棟的音樂才能，并有意傳授給他相關的知識。在他十三歲的時候，他居住的詹巷里是縣戲班改良委員會考核全縣戲班唱腔和演技的地方，這讓黃文棟的眼界得到了極大的拓展，提升了他對音樂的鑒賞能力。在學校期間，音樂老師藍穗蘭把他當作尖子學生來培養(yǎng)，并推薦他去教會學習西方音樂。之后，黃文棟通過自學掌握了大學音樂理論的知識，這些都為他日后投身音樂事業(yè)打下了堅實的基礎。
職業(yè)生涯
1951年，黃文棟擔任莆田縣典型劇團的藝術指導，他在工作中將莆仙戲曲牌轉化為簡譜形式。盡管此前有人嘗試過這項工作，但只是零星的嘗試，并未在演出界得到廣泛的應用。黃文棟有意讓樂師和演員普遍使用簡譜，并將其全面推廣，從而改變了莆仙戲演員唱腔的傳統(tǒng)傳承方式，即口頭傳授、唱法隨意、旋律不夠嚴謹?shù)木置妗Ｔ谖迨甏衅谥亮甏衅冢m然黃文棟主要在教育界工作，但他仍然積極參與戲劇界的各項活動。他利用業(yè)余時間走訪各劇團，或者邀請藝人到家中交流，共向三十多位在職或流散民間的老藝人請教，收集、記錄并精心挑選了1100首莆仙戲傳統(tǒng)音樂曲目，最終編寫成了《莆仙戲音樂》三冊，其中的生、旦兩冊于1962年由晉江專區(qū)劇協(xié)莆田縣分會內(nèi)部出版。在這個過程中，黃文棟自己出資支付藝人們的交通、住宿和工資補貼，從未向政府申請任何資助。例如，莆仙戲《狀元與乞丐》中丁花實夫婦乞討時演唱的“乞丐歌”《南板》《禮曲》《海底魚》《燕雙飛》《美酒歌》《孝順歌》等。黃文棟與蕭祖植一起對其進行了調(diào)整和改進，使之成為舞臺上常用的曲目。第三，在樂隊編制和配器方面，黃文棟和蕭祖植在二十世紀二十年代和三十年代引入了十番樂器四胡、尺胡、三弦的基礎上，又添加了二胡、木大胡（俗稱“和尚胡”）等多種中、低音樂器，從而使演奏的聲音更加柔和、深厚，增強了表現(xiàn)力。
成就
1979年，黃文棟受上級委托，組織莆田縣的老藝人排練了傳統(tǒng)折子戲《張協(xié)狀元》等多個片段，這些片段被中國藝術研究院錄像錄音。他還指導黃寶珍演唱《琴桃》《春江》《訪友》等唱段，由中國唱片公司錄制發(fā)行。黃文棟撰寫的《黃寶珍唱腔藝術特色》一文被收錄在《表演藝術家唱腔選集》中，由人民音樂出版社出版。黃文棟曾任中國音樂家協(xié)會福建分會理事、莆田市音樂家協(xié)會顧問、莆田縣音樂家協(xié)會主席。
參考資料 >