《二十四城記》是一部由賈樟柯執(zhí)導(dǎo)，陳沖、趙濤、陳建斌參與演出的劇情片。影片故事主線圍繞一個(gè)國(guó)營(yíng)老工廠的三代“廠花”展開(kāi)，通過(guò)60年代、80年代以及現(xiàn)在三代“廠花”的人生經(jīng)歷和情感歷程，反映中國(guó)的城市化進(jìn)程中，城市的發(fā)展、生活環(huán)境的改變給普通人帶來(lái)的影響和體驗(yàn)。本片于2008年5月17日在夏納電影節(jié)上映，2009年6月3日在中國(guó)內(nèi)地上映。
2008年，《二十四城記》獲得第61屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名。2009年，《二十四城記》獲得第3屆亞洲電影大獎(jiǎng)奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)與最佳作曲提名。2010年，《二十四城記》獲得第10屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳女配角提名?。
劇情簡(jiǎn)介
1958年，一家東北地區(qū)的工廠內(nèi)遷西南。大麗，1958年從沈陽(yáng)市來(lái)到成都市，成為工廠的第一代女工，千里之遙的遷徙帶給她難以釋?xiě)训耐隆Ｐ』ǎ?a href="/hebeideji/7231421773459144744.html">陳沖），1978年從上海航校分配到廠里，外號(hào) "標(biāo)準(zhǔn)件"，是工人心目中的美麗廠花。娜娜（趙濤），1982年出生，在時(shí)尚城市和老廠之間行走，她說(shuō)她是工人的女兒。
三代廠花的故事和五位講述者的真實(shí)經(jīng)歷，演繹了一座國(guó)營(yíng)工廠的斷代史。他們的命運(yùn)，在這座制造飛機(jī)的工廠中展開(kāi)。2008年，工廠再次遷移到新的工業(yè)園區(qū)，位于市中心的土地被房地產(chǎn)公司購(gòu)買(mǎi)，新開(kāi)發(fā)的樓盤(pán)取名"二十四城"。
往事成追憶，斗轉(zhuǎn)星移動(dòng)。時(shí)代不斷向前，陌生又熟悉。對(duì)過(guò)去的建設(shè)和努力充滿(mǎn)敬意，對(duì)今天的城市化進(jìn)程充滿(mǎn)理解。
演員表
職員表
角色介紹
音樂(lè)原聲
幕后制作
創(chuàng)作背景
賈樟柯一直想拍攝一部以工廠為背景、描寫(xiě)產(chǎn)業(yè)工人生活的影片，為此 他曾先后在太原鋼鐵廠、首鋼集團(tuán)等地考察。2007年年初他偶然來(lái)到成都市看到即將拆遷的 420廠，感到這個(gè)城市的氣質(zhì)和工廠的氛圍與他的構(gòu)想非常吻合，拍攝一部《二十四城記》的想法油然而生。但賈樟柯表示，在他的生活履歷中，和工廠的交集很少，對(duì)于工人的生活并不熟悉，況且這部電影又離開(kāi)了他熟悉的山西省，來(lái)到他并不是很了解的蜀地成都，為此他決定展開(kāi)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)地采訪。
2007年年5月到12月，賈樟柯幾次來(lái)到成都進(jìn)行實(shí)地采訪，當(dāng)時(shí)由本報(bào)和劇組聯(lián)合發(fā)起的420廠記憶講述者的征集還為《二十四城記》貢獻(xiàn)了不少精彩的素材。在此過(guò)程中，賈樟柯親自采訪了超過(guò)30位講述者，加上劇組搜集的其他素材，最后整理成為長(zhǎng)達(dá)40萬(wàn)字的采訪筆記，這些扎實(shí)的素材為后來(lái)劇本的創(chuàng)作提供了很多靈感。至此，《二十四城記》的前期籌備工作經(jīng)過(guò)了一年的采訪，40萬(wàn)字的采訪筆記，歷時(shí)一年的劇本創(chuàng)作終于完成。
影片拍攝
《二十四城記》采用紀(jì)錄片和故事片雙片同拍的結(jié)構(gòu)。賈樟柯在這部影片的結(jié)構(gòu)上搞了搞新意思，采用《史記》的體裁，將電影分為本紀(jì)、列傳等幾個(gè)部分。影片名字的構(gòu)想來(lái)自真實(shí)事件，工廠改建成的大廈，名字就叫《24城》，他追根朔源，發(fā)掘不同時(shí)代與工廠相生相息的人的變化，24不僅是地標(biāo)名，更有1天24小時(shí)、中國(guó)傳統(tǒng)24節(jié)氣等不同涵意。找到陳沖、趙濤演出，是賈樟柯的安排，因?yàn)樗齻儜蚶飸蛲舛紒?lái)自不同的地方，有不同的地域特質(zhì)。
播出信息
獲得榮譽(yù)
作品評(píng)價(jià)
正面觀點(diǎn)
《二十四城記》無(wú)疑是一部洗凈另類(lèi)，彰顯主流的片子，無(wú)愧為一部大師級(jí)的作品，雖然比較“主流”地起用了一些群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的大牌明星，不過(guò)陳建斌、陳沖、趙濤等演員在賈樟柯的鏡頭中確實(shí)無(wú)瑕，一個(gè)帶著刺鼻水泥味的工廠的故事被呈現(xiàn)出來(lái)，無(wú)限接近紀(jì)錄片，但卻帶著故事片的淡淡傷感、煽情，呈現(xiàn)出在電影院里很難購(gòu)買(mǎi)到的抽象的回憶，但是等你走出電影院，在不經(jīng)意中閉上雙眼，影片中呈現(xiàn)的世界卻無(wú)比具體，清晰而堅(jiān)硬，比起劇情生動(dòng)的商業(yè)電影在落幕之后的船過(guò)水無(wú)痕都更加真切（東南快報(bào)評(píng)） ? 。
影片最震撼人的是，它深刻指出了體制對(duì)個(gè)人的傷害，是一部反體制的電影，而且拍的如此直接與大膽，說(shuō)明了舊體制的殘酷與不 合理。而這部電影的獨(dú)創(chuàng)性在于，電影形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一，它的電影方法也在反體制，不過(guò)反的是電影的體制。所謂的故事片或紀(jì)錄片的框框，即是電影這個(gè)媒介給予導(dǎo)演的體制束縛，賈樟柯非常聰明地用到了雙關(guān)--在電影結(jié)構(gòu)上打破了其制約，在影片內(nèi)容上又是深刻地反映了體制變革的個(gè)人傷痛，我們?cè)凇抖某怯洝分锌吹揭粋€(gè)導(dǎo)演的雙重的反體制行為（騰訊控股娛樂(lè)評(píng)） ? 。
反面觀點(diǎn)
賈樟柯在《二十四城記》中實(shí)驗(yàn)過(guò)度，玩火入魔。焦點(diǎn)訪談式的鏡頭調(diào)度，嘮叨不休的對(duì)白臺(tái)詞，煽情過(guò)度的歷史傷痕。影片中夸耀的虛構(gòu)與記錄相結(jié)合的方式，其實(shí)這種方式已不屬新鮮，更何況影片中記錄與虛構(gòu)嚴(yán)重脫節(jié)，專(zhuān)業(yè)演員分飾的三代廠花的凸顯，卻失去了與群眾演員的靈活搭配和整體統(tǒng)一，完全處于失控狀態(tài)的玩火。而《二十四城記》不僅是電影的片名，更是電影里所指的樓盤(pán)，這樣如此“明目張膽”的廣告形式首先便是緣于開(kāi)發(fā)商的投資，所以本片難逃廣告嫌疑（網(wǎng)易娛樂(lè)評(píng)） ? 。
《二十四城記》從曲高和寡的文藝片，轉(zhuǎn)向引發(fā)爭(zhēng)議的所謂商業(yè)電影。不過(guò)這一次的轉(zhuǎn)身根本說(shuō)不上華麗，講嚴(yán)重點(diǎn)是赤裸裸地向商業(yè)化獻(xiàn)媚，急功近利地跳進(jìn)了銅臭中。《二十四城記》用“偽紀(jì)錄”的形式，通過(guò)七八個(gè)真實(shí)受訪者和4名專(zhuān)業(yè)演員扮演受訪人物的訪談講述，力圖把中國(guó)40年的歷史變遷清晰地濃縮在電影之中。雖然沉淀在影片中的，仍是賈樟柯式的追問(wèn)和反思，有著強(qiáng)烈的救世情結(jié)和人性關(guān)懷。但問(wèn)題是，給觀眾來(lái)一些故弄玄虛，明目張膽地為樓盤(pán)做廣告，已經(jīng)不是向商業(yè)片轉(zhuǎn)型，而是徹底地倒向商業(yè)化的懷抱之中了。《二十四城記》與其說(shuō)是電影植入了廣告，不如說(shuō)是廣告中植入了電影（深圳商報(bào)社評(píng)） ? 。
大眾評(píng)分
截至2024年1月8日
參考資料 >
二十四城記（豆瓣）.豆瓣網(wǎng).2024-01-08
賈樟柯 Zhangke Jia 獲獎(jiǎng)情況.豆瓣電影.2024-04-01
《二十四城記》為香港電影節(jié)閉幕.新浪娛樂(lè).2024-04-01
相關(guān)資料_第十屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng).鳳凰網(wǎng).2024-03-28