《法庭上的芙麗涅》（德語：Phryne vor den Richtern），是法國畫家讓-里奧·杰洛姆于1861年創作的油畫，該畫長128厘米、寬80厘米，收藏于德國漢堡藝術館。
該幅畫作的創作背景源于古希臘芙麗涅的傳說。在公元前4世紀，雅典最美的女人芙麗涅被指控褻瀆神明，而受到法庭的傳訊。在審判時，辯護師讓芙麗涅展示身體，并表示只有神靈才能塑造出如此完美的身體，而殺死或監禁她會被視為對神靈的褻瀆和不尊重，芙麗涅因此得到無罪釋放。在《法庭上的芙麗涅》中，一個裸體少女佇立于畫面前景，她似乎因為毫無思想準備，突然被當眾揭開衣裳而感到十分羞澀，頭面微側，下意識地用右手遮掩面部。而處于畫面背景地位的莊嚴高貴的法官們，一個個臉上都露出驚贊的神色。
《法庭上的芙麗涅》中，作者使用了集中線形的組合技巧，他將兩個焦點放在8字形的環形路線上，讓畫面背景中的線條向黃金雕像集中，讓人們的視線向芙麗涅集中。畫面上，芙麗涅處于中心突出的位置，她用手臂遮住臉，表現出剛被掀開衣裳的瞬間。此外，這幅畫通過描繪芙麗涅、律師以及眾法官的表情，充分展示了在美面前人性的復雜和矛盾。體現了希臘時期所崇尚的“美”的主題——美的純潔、美的神圣以至美的不可戰勝的力量。
創作背景
該幅畫作的創造背景源自古希臘芙麗涅的傳說。在公元前4世紀，雅典最美的女人芙麗涅，在祭祀海神的節日里裸浴，因此被指控褻瀆神明以及與阿佛洛狄忒比較美貌一事，而受到法庭的傳訊。在審判時，辯護師希佩里德斯讓芙麗涅展示身體，并表示只有神靈才能塑造出如此完美的身體，而殺死或監禁她會被視為對神靈的褻瀆和不尊重，因此芙麗涅得到無罪釋放。這一故事在歷代給許多藝術作品提供了靈感，如夏爾·波德萊爾寫了兩首關于芙麗涅的詩歌。
內容原型
裸體雕塑
阿佛洛狄忒是希臘神話中的愛與美之神，她的雕像遍布希臘各地。當時，阿芙洛狄忒的雕像都是身著長裙，體不外露的。一個名叫科斯的城邦向雕刻家普拉克西特列斯定制了一尊阿佛洛狄忒雕像。然而，雕刻家普拉克西特利斯交付科斯的，不是人們習以為常的身著長裙、體不外露的阿芙洛狄忒雕像，而是一尊赤身裸體、沒有任何遮蔽的阿芙洛狄忒雕像。神圣的阿芙洛狄忒雕像，怎么能夠赤身裸體，一絲不掛，科斯人不能接受裸體阿芙洛狄忒雕像，要求普拉克西特利斯按照傳統模式，雕刻衣著整齊的阿芙洛狄忒雕像。三分匠人七分主人，普拉克西特利斯就嚴格按照科斯人的要求雕刻了體態端莊、中規中矩、落落大方的阿佛洛狄忒雕像。
普拉克西特列斯為科斯人重新雕刻了傳統保守的阿佛洛狄忒雕像，而普拉克西特利斯雕刻的裸體阿芙洛狄忒雕像，也并非沒有市場。無巧不成書，一個名叫尼多斯的城邦，也來向雕刻家普拉克西特利斯定制阿芙洛狄忒雕像。面對科斯人不要的裸體阿芙洛狄忒雕像，尼多斯人帶走這個裸體阿芙洛狄忒雕像。
褻瀆神靈
來到尼多斯的裸體阿芙洛狄忒雕像竟然非常走紅，尼多斯人將她供奉在島上森林中，還特地建造了一座小神廟。不僅僅是本邦人，整個希臘人都來一睹裸體阿芙洛狄忒的芳容。裸體阿芙洛狄忒甚至還被尼多斯人鑄到了錢幣上。
這自然引起一人士的反感，認為人們爭相觀看裸體阿佛洛狄忒是如蠅逐臭、低級下流。這在雅典引起了強烈轟動。衛道士們絞盡腦汁，挖苦心思，想到普拉克西特列斯雕刻裸體阿芙洛狄忒，作為現實參照的，就是模特芙麗涅。
芙麗涅本來是個女祭司，只有在祭祀海神時才赤身裸體，在雅典人的心目中，女祭司是至高無上，絲毫不容褻瀆的。而芙麗涅竟然當起了裸體模特，讓雕刻家以自己為藍本制作裸體阿芙洛狄忒雕像，真是低級下流，無恥之極。因此，他們義憤填膺，將芙麗涅送上法庭，罪名就是褻瀆神靈。
女祭司芙麗涅當裸體模特，讓雕刻家制作裸體阿佛洛狄忒雕像，案件事實清楚，證據確鑿。許多在尼多斯看了裸體阿芙洛狄忒雕像的人員，也以自己的親身經歷證明，裸體阿芙洛狄忒雕像讓觀眾心慌意亂，胡思亂想，溯根求源，罪魁禍首就是裸體模特芙麗涅。案件引起人們高度關注，法庭也非常重視，有501人組成的龐大的陪審團參與案件審理，案件事實有目共睹，芙麗涅及其辯護律師不想抵賴，也沒有辦法抵賴。
當庭裸體
但是，芙麗涅的辯護律師希佩里德斯還是不能接受美麗無瑕的芙麗涅，被以瀆神罪追究刑事責任。在芙麗涅即將被定罪判刑的關鍵時刻，律師希佩里德斯突然扯開了披在芙麗涅身上的長袍，讓芙麗涅一絲不掛、赤身裸體的暴露在法官、陪審團、法庭和所有觀眾面前。并表示只有神靈才能塑造出如此完美的身體，而殺死或監禁她會被視為對神靈的褻瀆和不尊重。陪審團成員們受到極大的震撼。竟然不謀而合、異口同聲，認定裸體阿佛洛狄忒雕像沒有褻瀆神靈，裸體模特芙麗涅也沒有褻瀆神靈。因此，芙麗涅最終被宣告無罪。19世紀，法國畫家讓-里奧·杰洛姆以此為題材創作名畫《法庭上的芙麗涅》。
作品內容
《法庭上的芙麗涅》，一個裸體少女佇立于畫面前景，她似乎因為毫無思想準備，突然被當眾揭開衣裳而感到十分羞澀，頭面微側，下意識地用右手遮掩面部。少女優美的曲線、豐膚白嫩的肌膚和一時無所適從的姿態，都表現得惟妙惟肖。而處于畫面背景地位的莊嚴高貴的法官們，一個個臉上都露出驚贊的神色。
作者簡介
讓·萊昂·熱羅姆（Jean-Léon Gér?me，1824年5月11日-1904年1月10日）出生于法國維蘇爾，是一名19世紀法國學院派畫家、雕塑家和教師。他師從浪漫派畫家保羅·德拉羅什（Paul Delaroche）。他的畫作以歷史和神話主題作品見長，如《賣花女》和《加拉太亞》等。此外，他作為美術學院的老師，培養了奧迪隆·雷登、湯姆·艾金斯和J·奧爾登·韋爾等學生。
藝術鑒賞
構圖
畫面上，芙麗涅處于中心突出的位置，她用手臂遮住臉，表現出剛被掀開衣裳的瞬間。她通體紅色的膚色在辯護師藍色的映襯下顯得格外鮮艷，背景和中間的幽暗部分處理得巧妙，使她更加突出。她顯得異常潔白、嫵媚、完美無瑕。芙麗涅的姿態是典型的希臘式，微微扭動的身體使她的曲線更加優美。由于在公眾面前裸露，她下意識的遮掩動作使感情得到了升華。
技法
在《法庭上的芙麗涅》中，作者使用了集中線形的組合技巧，他將兩個焦點放在8字形的環形路線上，讓畫面背景中的線條向黃金雕像集中，讓人們的視線向芙麗涅集中。
人物形象
她的表情顯得楚楚可憐，帶著幾分羞澀，格外嬌媚動人。站在一旁的辯護師姿勢和表情異常嚴肅、堅定，體現了美的高尚和不可褻瀆的意志。眾法官的目光或是憐憫、領悟，或是貪婪、呆滯，以及他們堅定或失措的表情，充分展示了在美面前人性的復雜和矛盾。
主題思想
這幅畫體現了希臘時期所崇尚的“美”的主題——美的純潔、美的神圣以及美的不可戰勝的力量。
收藏信息
《法庭上的芙麗涅》收藏于德國漢堡藝術館。
作品評析
畫面上，芙麗涅處于中心突出位置，以臂遮臉表現了剛被掀開衣裳的一剎那。芙麗涅的通體紅色在辯護師的藍色的烘托下顯得格外鮮艷，后景和中間的幽暗部分的處理把女主角突現出來了。她顯得異常潔白、嫵媚、完美無瑕。她的動勢是典型的希臘式，微微扭動的身子，使曲線的韻律更加豐富。由于當眾裸露，她這下意識的遮掩動作使感情得到了升華。芙麗涅的表情楚楚可憐，且有幾分羞澀，顯得格外嬌媚動人。站在一旁的辯護師的姿勢和表情異常嚴肅、堅定，美的高尚和不可褻瀆的意志均在他的姿勢、表情中得到體現。眾法官的憐憫、領悟或者貪婪、呆滯的目光，以及堅定的舉止或失措的表情，充分顯示了在美面前的人生諸相以及人性的復雜與矛盾。與此同時，也體現了希臘時期所崇尚的“美”的主題——美的純潔、美的神圣以至美的不可戰勝的力量。（中國藝術研究院研究員、博士生導師，畫家陳醉 評）
參考資料 >
案志| 裸體“阿佛洛狄特”成就《法庭上的芙麗涅》.上海法治報.2024-07-27
官網.漢堡藝術館.2024-07-27
藝聞丨嘆為觀止！西方美術史上的頂級繪畫作品賞析.微信公眾平臺.2024-07-27
法庭上的芙麗涅.藝術中國.2025-05-05
Phryne: The Ancient Greek Courtesan Who Disrobed For Her Freedom.greekreporter.2025-05-05
最早的模特芙麗涅 能讓這樣美的乳房消失嗎(組圖).新浪網.2024-07-27
Jean-Léon Gér?me.britannica.2025-05-05
人體模特兒史話.豆瓣讀書.2025-05-05