《后赤壁賦圖》是由北宋畫家喬仲常創(chuàng)作的紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于美國納爾遜·艾特金斯藝術(shù)博物館。該畫作按照蘇軾《后赤壁賦》的敘述順序展開，將賦文分成了多個片段并記錄在畫面上。畫作風(fēng)格清空灑脫，是現(xiàn)存最早的關(guān)于“赤壁”主題的畫作之一。
畫作內(nèi)容
喬仲常將《后赤壁賦》分成九段，并將其標(biāo)題標(biāo)注在畫上，逐一描繪。畫中展現(xiàn)了群峰高聳、幽澗潺潺、松石茅屋、野竹茂樹、溪橋陂陀、橫江闊水等多種景色，隨著蘇軾與客人游覽的過程逐漸呈現(xiàn)。畫作的主題包括“人影在地”、“攜酒與魚”、“江流有聲、水落石出”、“履巉巖，披蒙茸”、“踞虎豹”、“等虬龍，攀危巢”、“登舟放流，有鶴東來”、“夢二道士”和“驚悟開戶”。
創(chuàng)作背景
《后赤壁賦圖》的創(chuàng)作靈感來源于蘇軾的《后赤壁賦》，這篇賦作于蘇軾被貶黃州期間。宋神宗元豐二年（1079年），蘇軾因《湖州謝上表》遭到逮捕，最終被貶為黃州團練副使。元豐五年（1082年），他在七月十六和十月十五兩次游覽赤壁，并撰寫了《前赤壁賦》和《后赤壁賦》。喬仲常在此背景下，根據(jù)蘇軾的《后赤壁賦》創(chuàng)作了這幅山水人物畫。喬仲常的藝術(shù)風(fēng)格獨特，他吸收了南北畫派的特點，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格，體現(xiàn)在《后赤壁賦圖》中。
作者簡介
喬仲常，北宋末年的畫家，出生于河中（今山西省永濟市）。他擅長各種類型的繪畫，特別是在道釋人物故事畫領(lǐng)域有著深厚的造詣。喬仲常師承李公麟，其作品《十六應(yīng)真圖》卷展現(xiàn)了他在山水樹石方面的綜合技藝。他的其他著名作品還包括《山居羅漢》和《高僧誦經(jīng)圖》等。
藝術(shù)鑒賞
主題
《后赤壁賦圖》通過描繪蘇軾與客人游覽赤壁的情景，表達(dá)了作者超凡脫俗的思想意識。畫作雖然筆墨簡單，但生動地再現(xiàn)了赤壁地區(qū)的美景，以及蘇軾與客人的情感體驗。
技法
喬仲常在畫作中靈活運用線條，展現(xiàn)出豐富的造型功能。他使用了多種皴法，如圓渾、方折、繁簡交錯，表現(xiàn)出山石的不同質(zhì)感。畫作中的山石、岡草、樹石均采用墨筆勾皴，不施渲染，體現(xiàn)了喬仲常獨特的藝術(shù)風(fēng)格。畫作還融合了宋代多位畫家的筆墨特點，特別是李公麟的影響尤為顯著。
構(gòu)圖
喬仲常在構(gòu)圖上采用了“異時同圖”的方法，使蘇軾在畫中多次出現(xiàn)，形成連續(xù)的畫面。他還利用山石樹木進行自然分割，創(chuàng)造了連續(xù)又完整的視覺效果。此外，畫作中的人物比例處理也頗具特色，突顯了蘇軾作為主角的地位。
細(xì)節(jié)
畫作中的每個場景都包含了一些標(biāo)志性的細(xì)節(jié)，如“攜酒與魚”中的酒和魚，“江流有聲、水落石出”中的礁石，“履巉巖，披蒙茸”中的登山動作，“踞虎豹”中的碑文，“等虬龍，攀危巢”中的烏鴉巢穴，“登舟放流，有鶴東來”中的仙鶴飛行方向，“夢二道士”中的兩位道士，“驚悟開戶”中的蘇軾開門。
名家點評
- 翁萬戈認(rèn)為，《后赤壁賦圖》是喬仲常唯一存世的作品。
- 謝稚柳指出，喬仲常的技法特點是化繁為簡，產(chǎn)生了清空的氛圍。他對“人影在地”的表現(xiàn)方式在中國繪畫史上具有開創(chuàng)性意義。
歷史傳承
《后赤壁賦圖》曾在《石渠寶笈》初編、《故宮已佚書畫目》、《國寶沉浮錄》、《海外所在中國繪畫目錄》美國加拿大編、《訪美所見書畫錄》等文獻中有所記載。畫作經(jīng)歷了數(shù)世紀(jì)的收藏變遷，最初屬于梁清標(biāo)，后來成為清朝宮廷的收藏品。民國時期流出皇宮，輾轉(zhuǎn)落入私人收藏家手中。1983年，納爾遜·艾特金斯藝術(shù)博物館以27萬美元的價格收購了這幅畫作。
重要展覽
2012年11月至2013年1月，上海博物館聯(lián)合多家國際知名博物館舉辦了一場名為“翰墨薈萃——美國收藏中國五代宋元書畫珍品展”，《后赤壁賦圖》作為展品參加了此次展覽。
參考資料 >
喬仲常繪畫欣賞《后赤壁賦圖》.個人圖書館.2024-08-16
每日一見｜明 文嘉《后赤壁賦圖》.浙江文物網(wǎng).2024-08-16
北宋喬仲常《后赤壁賦圖卷》.個人圖書館.2024-08-16