《毛主席去安源》是劉春華創(chuàng)作的一幅油畫，長220厘米，寬180厘米。該畫于1967年創(chuàng)作完成，1995年10月被中國建設(shè)銀行廣州分行拍下。
1967年6月，首都北京要籌辦一場主題為“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”的展覽，在中央工藝美術(shù)學(xué)院就讀的劉春華被選派參加展覽的籌備工作，任務(wù)是畫一幅反映毛澤東去安源的油畫。為創(chuàng)作此畫，劉春華深入安源煤礦體驗(yàn)生活，調(diào)查毛澤東去安源的情況，沒有畫布，就使用拆下的舊畫布，沒有大畫筆，就把兩支筆捆在一起使用。反復(fù)推敲構(gòu)思后終于完成畫作。這幅油畫描繪的毛澤東1921年秋第一次來安源區(qū)時(shí)的情景，并以1922年安源路礦工人大罷工為表現(xiàn)題材。他身穿青布長袍，左手握拳，右手挾著油紙傘，目光如炬，步履鏗鏘地走來，身后山巒肅立，風(fēng)雨欲來，而他氣宇軒昂，心中似乎藏著雄兵百萬。表現(xiàn)的是中國革命的起步階段，毛澤東去江西安源給工人宣傳革命道理，發(fā)動(dòng)安源路礦工人大罷工的一段歷史。
《毛主席去安源》這幅油畫采用左右對稱的圖式構(gòu)成，青年毛澤東占據(jù)了畫面中心位置，整體色調(diào)偏灰暗，采用了浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合的繪畫風(fēng)格。該油畫是“文化大革命”時(shí)期中國美術(shù)創(chuàng)作的樣板和代表作，單張彩色印刷數(shù)量累計(jì)達(dá)9億多張（不含轉(zhuǎn)載），被認(rèn)為是“世界上印數(shù)最多的一張油畫”，創(chuàng)造了中外美術(shù)史上的神話。也是新中國成立后創(chuàng)作的作品中唯一一件定為“國家一級(jí)文物”的美術(shù)作品。1969年2月劉春華為安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館進(jìn)行了再次創(chuàng)作。中國人民郵政還發(fā)行了《毛主席去安源》郵票，除了彩色印刷的單頁、郵票外，由這幅畫衍生出來的諸如毛主席像章、石膏、掛毯等工藝品更是不計(jì)其數(shù)，當(dāng)時(shí)的小學(xué)課本也收錄了這幅油畫。在《毛主席去安源》這幅畫中，浪漫主義的形象和現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容達(dá)到了高度統(tǒng)一，成為時(shí)代的符號(hào)。也有負(fù)面評(píng)價(jià)稱，這幅畫的構(gòu)思構(gòu)圖甚至用色，都仿照意大利文藝復(fù)興時(shí)期的宗教畫，且畫工笨拙。
創(chuàng)作背景
素材來源
1921年10月下旬，為貫徹黨的“一大”決議，毛澤東以走親訪友的名義，從湖南長沙來到安源區(qū)，他這次在安源住了一個(gè)星期，走遍了安源礦區(qū)。《毛主席去安源》描繪的就是毛澤東這次前往安源時(shí)的情景。
創(chuàng)作動(dòng)機(jī)
1967年6月，首都北京市要籌辦一場主題為“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”的展覽，在中央工藝美術(shù)學(xué)院就讀的劉春華被選派參加展覽的籌備工作。他承擔(dān)的具體任務(wù)是，畫一幅反映毛澤東去安源的油畫。
創(chuàng)作過程
體驗(yàn)生活
劉春華在1967年7月到安源煤礦體驗(yàn)生活。期間，劉春華了解毛澤東多次到安源的具體情況，尋訪了大量當(dāng)年參加過由毛澤東、李立三、劉少奇領(lǐng)導(dǎo)的安源路礦工人大罷工的老工人，又在一些老工人的帶領(lǐng)下尋訪了毛澤東當(dāng)年在安源生活、工作過的各個(gè)地點(diǎn)，聽老工人們講述了主席當(dāng)年的一些事跡。從而加深了他對毛澤東在安源革命實(shí)踐的認(rèn)識(shí)，并使他逐漸有了創(chuàng)作思路。
畫面構(gòu)思及繪制
最早說毛澤東步行去安源區(qū)的，是時(shí)任“中共中央文化革命領(lǐng)導(dǎo)小組”第一副組長的江青。江青于1966年11月19日在全國政協(xié)禮堂接見北京航空航天大學(xué)的學(xué)生代表時(shí)說：“安源煤礦毛主席是走去的，沿著鐵路一步一步走去的，遇到一個(gè)老鄉(xiāng)就聊聊。”劉春華就是按照江青的這個(gè)“指示”，一直在“走”字上動(dòng)腦筋。他反復(fù)思考毛澤東第一次去安源的具體情節(jié)：毛澤東從長沙清水塘出發(fā)，估計(jì)是乘火車到萍鄉(xiāng)市，再從萍鄉(xiāng)步行到安源，為了熟悉環(huán)境，劉春華幾次到萍鄉(xiāng)至安源的鐵路上步行。他首先有過毛澤東走鐵路的構(gòu)思，后因透視關(guān)系，鐵軌在畫面上所占的比重過大而取消。
劉春華勾了很多構(gòu)圖，但是又一個(gè)一個(gè)地排除，最后毛主席走在路上的形象逐漸形成。有文字記載，毛主席第一次去安源穿了一身藍(lán)布衣服，背著一把舊雨傘。他問老工人毛主席當(dāng)年穿的什么衣服，老工人說不清，但老工人說先生身份的人一般都穿長褂，而且他們肯定毛主席腳上穿的是草鞋。劉春華認(rèn)為毛澤東穿一身旗袍配一雙草鞋不搭配，于是決定將草鞋改為布鞋，傘背著在背上似乎也不太合適，于是決定把傘換到手中拿著。并從《沁園春·長沙》這首詞中找到了感覺，認(rèn)為“風(fēng)華正茂，指點(diǎn)江山”正是毛澤東當(dāng)時(shí)的精神面貌。
創(chuàng)作之初，外在條件極為艱苦，甚至連畫布和畫框都難以保證。沒有畫布，劉春華找到一幅將要被拆毀的舊畫，拆下畫布使用。沒有大畫筆，劉春華就將兩支筆捆綁在一起畫，最終完成了這幅作品。
署名及日期
因?yàn)楫?dāng)時(shí)反對個(gè)人成名成家，故作品署名為“北京院校學(xué)生集體創(chuàng)作”，關(guān)于畫的內(nèi)容表現(xiàn)，也有爭論，但是作者劉春華堅(jiān)持己見，寧愿承擔(dān)巨大的風(fēng)險(xiǎn)，于是就在“集體創(chuàng)作”后面，又掛上了個(gè)人“執(zhí)筆”署名。
1967年10月1日，油畫《毛主席去安源》在中國革命博物館“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運(yùn)動(dòng)”展覽中，首次與觀眾見面。該畫說明詞稱：毛主席1920年去安源。10月18日，安源工人出身的解放軍工程兵副司令員王耀南少將觀看展覽后提出，《毛主席去安源》油畫的說明詞有誤，他記憶中毛主席第一次去安源是1921年秋天。事后，王耀南打電話給時(shí)任中共中央辦公廳主任汪東興，請他直接向毛主席詢問第一次到安源的時(shí)間。汪東興的秘書高長臣問過毛主席第一次去安源是否為1920年，毛澤東確定21年秋這一次去安源是對的。10月24日，王耀南向展覽會(huì)的工作人員傳達(dá)了毛主席的話。于是，《毛主席去安源》油畫的說明詞改為：“1921年秋，我們偉大的導(dǎo)師毛主席去安源，親自點(diǎn)燃了安源的革命烈火。”
作品內(nèi)容
《毛主席去安源》這幅油畫描繪的毛澤東1921年秋第一次來安源時(shí)的情景。他身穿青布長袍，左手握拳，右手挾著油紙傘，目光如炬，步履鏗鏘地走來，身后山巒肅立，風(fēng)雨欲來，而他氣宇軒昂，心中似乎藏著雄兵百萬。
藝術(shù)鑒賞
構(gòu)圖
該畫采用左右對稱的圖式構(gòu)成，青年毛澤東占據(jù)了畫面中心位置，身著旗袍，手拿油紙傘，目視遠(yuǎn)方，身后是翻滾的烏云、巍巍群山，沉降的地平線使群山顯得低矮，襯托出毛主席的形象偉岸而挺拔。
色彩
整體色調(diào)偏灰暗。
風(fēng)格
該畫的風(fēng)格主要是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合，藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)富于想象和詩意的歷史空間。
含義
該畫表達(dá)了毛澤東不畏任何艱難險(xiǎn)阻勇敢斗爭的革命精神；左手握緊拳頭，表達(dá)他的革命意志無比堅(jiān)定，不怕犧牲，決心克服一切困難去解救中國；右手握著舊油紙傘走在崎嶇坎坷的山野小路上，顯示他甘愿為革命長途跋涉、風(fēng)雨兼程、邁著堅(jiān)定的步伐；秋風(fēng)吹起他的長發(fā)，吹動(dòng)他的旗袍，預(yù)示著即將到來的革命風(fēng)暴；身后翻滾的云彩，揭示他在斗爭最為尖銳的階段抵達(dá)安源，和他整個(gè)人鎮(zhèn)定自若、無比堅(jiān)定的形象形成鮮明對比，預(yù)示著他一定會(huì)取得最終的勝利。
價(jià)值影響
歷史地位
在特殊的歷史時(shí)期，這幅作品在政治的推動(dòng)下，成為時(shí)代的符號(hào)。《毛主席去安源》不僅是“文革”時(shí)期的樣板畫，也是中國紅色美術(shù)的經(jīng)典，在新中國美術(shù)史上具有重要地位。
展覽盛況
1967年10月1日，《毛主席去安源》正式在中國革命博物館展出，受到了廣大群眾的喜愛和贊賞，留言寫滿了整整4本。1968年7月1日，媒體大造輿論，推崇此畫，《人民日報(bào)》《解放軍報(bào)》《紅旗》雜志將劉春華創(chuàng)作的這幅油畫以彩色單頁形式公開發(fā)表。當(dāng)年中華人民共和國國慶節(jié)，這幅畫被復(fù)制成巨幅油畫裝上彩車，加入游行隊(duì)伍，接受毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的檢閱。隨后，這幅畫在全國大量印制發(fā)行，凡樓堂館所、公私房舍統(tǒng)統(tǒng)懸掛，周恩來辦公室里懸掛的唯一一幅繪畫作品也是《毛主席去安源》。當(dāng)這幅畫的印刷品送到各個(gè)基層單位的時(shí)候，到處張燈結(jié)彩，敲鑼打鼓，敬迎寶像。
衍生作品
1968年，中國人民郵政還發(fā)行了編號(hào)為“文12”的《毛主席去安源》郵票，發(fā)行總量為5000萬枚。除了彩色印刷的單頁、郵票外，由這幅畫衍生出來的諸如毛主席像章、石膏、掛毯等工藝品更是不計(jì)其數(shù)，當(dāng)時(shí)的小學(xué)課本也收錄了這幅油畫。
郵電部發(fā)行《毛主席去安源》紀(jì)念郵票時(shí)規(guī)定：為確保毛主席像在郵票上的尊嚴(yán)、清晰起見，見貼有《毛主席去安源》郵票的郵件，一律不得將郵政日戳蓋在郵票上，應(yīng)將郵政日戳蓋在郵件正面空白處”。從1968年8月發(fā)行郵票起到11月的4個(gè)月中，對貼有《毛主席去安源》郵票的郵件都不蓋銷郵票，結(jié)果給部分人鉆了空子。1968年11月郵電部下發(fā)通知，規(guī)定從通知下達(dá)日起，一律將收寄信函上的《毛主席去安源》郵票蓋銷后發(fā)寄，但要求不得將郵截蓋在毛主席像上，尤其是臉部，一律蓋在郵票下部的左邊或右邊。如發(fā)現(xiàn)有損毛主席形象的應(yīng)及時(shí)調(diào)換，調(diào)換下的郵票由郵局列帳報(bào)銷。
20世紀(jì)60年代，杭州東方紅絲織廠以《毛主席去安源》油畫為藍(lán)本，出品了巨幅彩色織錦（220cm×150cm），1992年在北京拍賣，以6.3萬美元成交。
2002年，為紀(jì)念安源路礦工人大罷工勝利80周年，經(jīng)中共中央辦公廳批準(zhǔn)，萍鄉(xiāng)市有關(guān)部門依照畫家劉春華1967年創(chuàng)作的《毛主席去安源》油畫中毛澤東形象，塑造一尊毛澤東青銅雕塑像，安放在萍鄉(xiāng)市安源煤礦新建的廣場上。2011年，為迎接建黨90周年，劉春華又完成了《毛主席去安源》的第三幅油畫，贈(zèng)予安源路礦工人紀(jì)念館。2013年7月1日，非洲尼日爾共和國也發(fā)行了《毛主席去安源》郵票木質(zhì)小型張，木質(zhì)郵票在印制上遠(yuǎn)比紙質(zhì)郵票困難，由此可見尼日爾對這枚郵票的重視。該郵票共發(fā)行3000枚，單枚面值6500非洲金融共同體法郎，相當(dāng)于75元人民幣。
拍賣收藏
1968年7月1日，在安源煤礦興建紀(jì)念館陳列大樓，劉春華應(yīng)邀創(chuàng)作了第二幅《毛主席去安源》油畫作品，1969年1月，劉春華將按照1：1比例創(chuàng)作完成的第二幅作品贈(zèng)予了紀(jì)念館，并在展廳顯要位置陳列。1972年9月，鑒于展廳中的《毛主席去安源》油畫出現(xiàn)霉點(diǎn)，加上毛澤東本人對這幅畫不太滿意，安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館將這幅油畫撤下。《毛主席去安源》油畫在公開場合逐漸消失之后，反而愈形珍貴。安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館拿出庫存的《毛主席去安源》像章銷售，觀眾爭先恐后地?fù)屬彙．?dāng)年發(fā)行的面值8分的《毛主席去安源》的郵票，更是身價(jià)百倍。1991年3月，安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館為迎接安源大罷工勝利70周年，在北京召開基本陳列內(nèi)容修改方案座談會(huì)。中國革命博物館和中國人民革命軍事博物館的歷史學(xué)專家在會(huì)上提出《毛主席去安源》油畫可以陳列。該畫是專為安源而作的，符合歷史事實(shí)，不能因?yàn)樵凇拔幕蟾锩睍r(shí)期大肆宣傳過就不敢陳列。根據(jù)專家意見，經(jīng)上級(jí)主管部門審查批準(zhǔn)，安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館于1992年9月安源路礦工人大罷工勝利70周年前夕，在基本陳列中恢復(fù)了《毛主席去安源》油畫。
1995年10月，《毛主席去安源》的原作在中國嘉德國際拍賣有限公司秋季拍賣會(huì)上，以550萬元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)華人油畫在中國國內(nèi)拍賣的最高紀(jì)錄，買方是中國建設(shè)銀行廣州分行。
相關(guān)爭議和事件
畫作水準(zhǔn)爭議
正面觀點(diǎn)
《人民日報(bào)》擬刊用《毛主席去安源》，將其制版送中央審查，時(shí)任中央“文化革命領(lǐng)導(dǎo)小組”第一副組長的江青認(rèn)為這幅畫是無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的果實(shí)之一，它有高度的思想水平，構(gòu)圖、采光、著色等藝術(shù)方面亦是優(yōu)秀的。同意發(fā)表并建議署上作者名字。
單從作品創(chuàng)作來看，在《毛主席去安源》這幅畫中，浪漫主義的形象和現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容達(dá)到了高度統(tǒng)一。藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)富于想象和詩意的歷史空間，并將時(shí)代對歷史的期待、想象與訴求注入其中，即使其藝術(shù)水平并非極高明，但是在特殊的歷史時(shí)期，這幅作品在政治的推動(dòng)下，成為時(shí)代的符號(hào)。
負(fù)面觀點(diǎn)
毛澤東親自審查了《毛主席去安源》這幅油畫，他對將他畫成身穿旗袍不滿意，說他在安源不是穿長袍，是穿短衣。這次談話通過非正式渠道逐漸傳開。油畫表現(xiàn)毛澤東去安源是步行去的。最早說毛澤東步行去安源的，是時(shí)任“中共中央文化革命領(lǐng)導(dǎo)小組”第一副組長的江青，劉春華創(chuàng)作這幅油畫也是在“走”字上動(dòng)腦筋。其實(shí)，油畫表現(xiàn)毛澤東步行去安源的情景是與史實(shí)相悖的。因?yàn)?921年秋天毛澤東到安源時(shí)，粵漢鐵路（廣州市到漢口）和株萍鐵路（株洲到安源）均已開通。安源每天有兩列運(yùn)煤的火車開到長沙，并在運(yùn)煤列車上掛上幾節(jié)客車車廂，以方便旅客從安源到長沙，交通十分便利。而且萍鄉(xiāng)這個(gè)小縣城還沒有中共的組織和革命分子的活動(dòng)，所以毛澤東也不會(huì)中途下車去指導(dǎo)革命活動(dòng)。現(xiàn)在萍鄉(xiāng)的中共地方史工作者和地方志工作者都無人去考證他每次來時(shí)究竟是坐火車、汽車，還是騎馬、步行。
從美術(shù)作品本體的角度來說，這幅畫在當(dāng)時(shí)的領(lǐng)袖畫中算不上出色。畫面色調(diào)灰暗，與當(dāng)時(shí)美術(shù)作品“紅、光、亮”的主色調(diào)和審美模式大相徑庭，這使得畫作遭到籌備展覽的創(chuàng)作人員的否定、批評(píng)。還有人“上綱上線”，說畫面中只有毛主席孤零零一個(gè)人，而不是和群眾在一起，就是暗示毛主席脫離群眾。1979年3月14日《人民日報(bào)》發(fā)表葉淺予的文章，批評(píng)了這幅油畫，稱見過那幅畫的內(nèi)行人都說其構(gòu)思、構(gòu)圖，甚至用色，無不脫胎于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的宗教畫。另外，有人批評(píng)雖然山風(fēng)吹拂著旗袍，但身體結(jié)構(gòu)的輪廓一點(diǎn)也沒有得到體現(xiàn)。地上的草叢就像笨拙的工匠式描畫，只好用陰影遮蓋幼稚的技法。
畫作拍賣
1995年10月，在中國嘉德國際拍賣有限公司秋季拍賣會(huì)上，拍賣了《毛主席去安源》這幅油畫，成交價(jià)達(dá)605萬元，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)華人油畫在國內(nèi)拍賣的最高紀(jì)錄，買方是中國建設(shè)銀行廣州分行。不僅中國嘉德想要拍賣此畫，榮寶拍賣公司也在談，這使得劉春華左右為難。當(dāng)時(shí)嘉德的董事長陳東升多次親自拜訪劉春華，最終劉春華決定把《毛主席去安源》給了嘉德。拍賣會(huì)上，一位印度尼西亞買家在日本用電話委托嘉德出價(jià)，陳東升拿著電話專門代他舉牌。另一位買家是建行廣州分行。兩邊一直在爭，都不想放手。直到建行出到550萬元時(shí)，這位印尼客人才最終放棄，建行買到了，加上10%的傭金，一共605萬。
版權(quán)之爭
1969年，《毛主席去安源》油畫交付給中國革命博物館保管。1980年7月，劉春華以該畫系個(gè)人創(chuàng)作為由申請將畫從革命博物館取走，革命博物館在未經(jīng)有關(guān)部門審批的情況下，就將畫發(fā)還給了劉春華。1995年7月，劉春華將該畫委托中國嘉德拍賣并被中國建設(shè)銀行拍下。1998年8月，中國革命博物館以財(cái)產(chǎn)返還為由將劉春華和中國建設(shè)銀行告上法庭，請求判令被告返還非法處置占有的油畫《毛主席去安源》。1999年10月，參與該畫創(chuàng)作的郝國欣、李紹洲二人將劉春華訴至法院，請求確認(rèn)該畫為合作作品，著作權(quán)為集體所有。2001年3月15日，劉鶴春以確認(rèn)作品署名權(quán)為由將李紹洲反訴至法庭。
2002年4月1日，北京市第二中級(jí)人民法院對《毛主席去安源》引發(fā)出的三起歸屬權(quán)、著作權(quán)糾紛官司做出了一審判決：首先，因?yàn)橹袊锩┪镳^起訴追索《毛主席去安源》已超過法律規(guī)定的訴訟時(shí)效，所以革命博物館已喪失了勝訴權(quán)，故駁回了中國革命博物館的訴訟請求。判定劉春華應(yīng)是該畫的惟一作者，享有著作權(quán)。該案審理過程中，法院還委托國家文物鑒定委員會(huì)對該畫進(jìn)行了鑒定，鑒定結(jié)果是該畫自革命博物館收藏之日起就屬于國家館藏一級(jí)文物，《毛主席去安源》的所有權(quán)歸國家，而后來將該畫發(fā)還劉春華的行為，過錯(cuò)明顯。但是，革命博物館于1998年8月起訴追索該畫時(shí)，早已超過法律規(guī)定的2年的訴訟時(shí)效，故不能再通過訴訟實(shí)現(xiàn)追索。加之該畫尚在中國建設(shè)銀行保管，國有狀態(tài)沒有改變，故對中國革命博物館的訴訟請求，法院沒有給予支持。法院同時(shí)指出，雖然劉春華不是《毛主席去安源》油畫的所有人，不應(yīng)該將其作為個(gè)人所有財(cái)產(chǎn)委托拍賣，也不應(yīng)得到拍賣價(jià)款，但出于同樣的訴訟時(shí)效原因，劉春華不自愿交還價(jià)金，法院也不能強(qiáng)制扣還。法院同時(shí)對郝國欣、李紹洲訴劉春華侵犯著作權(quán)一案也做出判決，以創(chuàng)意構(gòu)思不享有著作權(quán)為由判劉春華勝訴。
作者簡介
1944年10月，劉春華出生于遼寧新金（今大連市普蘭店區(qū)）一戶普通的農(nóng)家，從小喜歡畫畫。1968年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。歷任北京出版社副總編輯，北京畫院副院長、院長，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，北京文聯(lián)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京版權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事等職。劉春華在創(chuàng)作《毛主席去安源》這幅油畫時(shí)當(dāng)時(shí)只有24歲，還是一名在校學(xué)生，并沒有專門學(xué)過油畫。他因這幅作品名聲大噪，年紀(jì)輕輕就承擔(dān)北京市文化方面的領(lǐng)導(dǎo)工作。
參考資料 >
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【共和國美術(shù)記憶】世界上印數(shù)最多的 一張油畫——?jiǎng)⒋喝A《毛主席去安源》.紅星網(wǎng) 中共湖南省委組織部.2024-03-25
名畫的誕生：《毛主席去安源》連接歷史和未來.中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院.2024-03-21
世界上印數(shù)最多的一張油畫.中青在線.2024-03-24
繪畫中的開國英雄.今日中國.2024-03-24
《毛主席去安源》一張“錯(cuò)畫”被印刷九億份.網(wǎng)易.2024-03-25
關(guān)于油畫《毛主席去安源》.新浪網(wǎng).2024-04-01
劉春華：講述名畫背后的故事.人民網(wǎng).2024-03-25
世界上印數(shù)最多的一張油畫.中國青年網(wǎng)-新聞.2024-03-28
油畫《毛主席去安源》的歷史真實(shí)故事.央視網(wǎng).2024-03-24
毛澤東與安源.人民網(wǎng).2024-03-29
油畫《毛主席去安源》的歷史真實(shí)故事.央視網(wǎng).2024-03-28
誰能修補(bǔ)特大毛主席織錦像.新浪網(wǎng).2024-03-29
毛主席當(dāng)年下礦井與工人交談，安源山里，大名鼎鼎“總平巷”還在出煤.今日頭條.2025-08-16
劉春華與《毛主席去安源》.北方網(wǎng).2024-03-24
法院判油畫《毛主席去安源》所有權(quán)屬于國家.北方網(wǎng).2025-12-31