《人跡秋霜》是大型原創(chuàng)現(xiàn)代川劇，是禁毒宣傳戲，編劇為自貢市作家廖時(shí)香、李加建。
獲獎(jiǎng)
作家廖時(shí)香在戲劇、電視劇創(chuàng)作方面顯示了強(qiáng)勁實(shí)力，其創(chuàng)作的大型原創(chuàng)現(xiàn)代川劇《人跡秋霜》，獲“田漢戲劇獎(jiǎng)”、中國(guó)人口文化獎(jiǎng)；
第11屆全國(guó)人口文化獎(jiǎng)日前在北京人民大會(huì)堂隆重頒獎(jiǎng)。自貢市川劇團(tuán)創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《人跡秋霜》被評(píng)為銀獎(jiǎng)劇目，飾演男主人公祁元發(fā)的著名演員陳述根榮獲“最佳演員獎(jiǎng)”,特邀著名川劇表導(dǎo)演藝術(shù)家任庭芳榮獲“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。
大型川劇《人跡秋霜》獲四川省五個(gè)一工程獎(jiǎng)和重大藝術(shù)成果獎(jiǎng)；
編劇談川劇
魏明倫先生離開(kāi)自貢市后，作家廖時(shí)香便成為自貢川劇界編劇的后起之秀，所創(chuàng)作的《人跡秋霜》,一炮打響并獲全國(guó)人口文化獎(jiǎng)兩金一銀。昨(4)日，廖時(shí)香以極高的熱情，表達(dá)了他對(duì)川劇唱腔改革的參與:“我準(zhǔn)備創(chuàng)作一部情感戲，看能不能作為川劇音樂(lè)改革的實(shí)驗(yàn)劇!”
廖時(shí)香講，川劇唱腔不下力氣改革，會(huì)失去越來(lái)越多的觀眾。“我本人早就不滿意這種現(xiàn)狀了。雖然在川劇團(tuán)浸淫了十年，自己從來(lái)沒(méi)有被川劇音樂(lè)感化過(guò)，總覺(jué)得不悅耳。業(yè)余時(shí)間，我們一些川劇人卻大奏京劇消遣，并形成了一幫京劇愛(ài)好者，這是很具諷刺意味的!”他說(shuō)，川劇唱腔也是從無(wú)到有創(chuàng)造出來(lái)的，產(chǎn)生之初，沒(méi)有麥克風(fēng)，到空曠的碼頭鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，為了字正腔圓，全憑嘴巴咬字清楚，很可能由此形成了說(shuō)唱味重的定勢(shì)，且有宋詞長(zhǎng)短句之感。另一方面，川人說(shuō)話聲調(diào)平直、短促，不像吳越、北京市說(shuō)話有種音樂(lè)感。尤其川西壩一帶，漢族人群中不容易產(chǎn)生動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，四川省的好音樂(lè)，大都出在少數(shù)民族地區(qū)。這些因素很可能對(duì)原始川劇的創(chuàng)立產(chǎn)生過(guò)影響。川劇形成過(guò)程中，又加入了移民因素，昆、高、胡、燈、彈，有的來(lái)自川北，有的來(lái)自宛宛腔，形成了幾百種曲牌，是全國(guó)最復(fù)雜的。一些業(yè)內(nèi)人士由此還形成了看不起別的劇種的心態(tài)，認(rèn)為像黃梅劇就只是上下劇，有點(diǎn)“小兒科”。甚至京劇，也只有西皮、二黃不多的幾種。結(jié)果使川劇曲高和寡，一說(shuō)改進(jìn)，便反應(yīng)強(qiáng)烈地要“捍衛(wèi)”。好像一旦形成，再先天不足，也是“祖制不可違”。偏偏有時(shí)候真理是簡(jiǎn)單的！簡(jiǎn)化倒易于流傳。
現(xiàn)在，川劇的音樂(lè)改革慢慢現(xiàn)代化了,《人跡秋霜》的樂(lè)隊(duì)都是40多人，連風(fēng)琴都用上了，但是樂(lè)曲還應(yīng)改進(jìn)。沈鐵梅在聲腔上作了很大改進(jìn)，她是京、川劇雙棲的，把二者合得很好?？梢?jiàn)改革已是大趨勢(shì)。廖時(shí)香說(shuō)：他擬新創(chuàng)作的一部情感戲，專門為唱腔改革而寫(xiě)，目前正在加緊構(gòu)思中。
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