創(chuàng)作社劇團(tuán)成立于1997年5月，由一批包括臺灣資深劇場編導(dǎo)、戲劇學(xué)者、藝術(shù)行政及媒體工作者組成的團(tuán)體。
劇團(tuán)簡介
創(chuàng)作社劇團(tuán)注重劇場原創(chuàng)精神，以藝術(shù)創(chuàng)作為核心，致力于探索新的劇場美學(xué)風(fēng)格，堅(jiān)持原創(chuàng)劇本，并嘗試多種創(chuàng)作組合方式，旨在吸引和發(fā)展不同類型的觀眾群體。劇團(tuán)采用專業(yè)化的管理方式，設(shè)有專職人員負(fù)責(zé)行政事務(wù)，并由核心團(tuán)員根據(jù)各自的專長分工合作，共同監(jiān)督劇團(tuán)的整體運(yùn)營。
作品介紹
臺灣創(chuàng)作社劇團(tuán)《不三不四到臺灣》
該劇講述了主人公文芳的生活故事，她是一位生活在臺灣的媒體人，生活中充滿了工作、金錢、家庭瑣事和無休止的電話。隨著年齡的增長，文芳感到自己處于一種沒有定位或認(rèn)同感的狀態(tài)，仿佛活在死亡之中。她的朋友Sandy，長期居住在紐約并在癌癥晚期回到家鄉(xiāng)，一天，當(dāng)文芳像往常一樣沉浸在電話交流中時，Sandy的靈魂已經(jīng)離開了醫(yī)院的病床。通過一次call-in電話，文芳向剛?cè)ナ赖腟andy道別，據(jù)說人在死后8小時內(nèi)仍能聽到聲音。然而，文芳和Sandy之間發(fā)生了不可思議的事情，他們跨越陰陽界線相見，陷入了無盡的對話中。在這場對話中，她們討論了彼此的生死和現(xiàn)實(shí)，質(zhì)疑了地方性和旅游的認(rèn)同混亂。實(shí)際上，Sandy的靈魂停留在這里是為了告訴文芳一個令人驚訝的真相，這個真相關(guān)乎生死。文芳該如何應(yīng)對這一局面呢。
戲劇特色
《不三不四到臺灣》繼續(xù)了周慧玲在戲劇創(chuàng)作中對生命、生活和情感的辯證思考，以及對劇場形式的探索實(shí)驗(yàn)。劇情圍繞文芳和Sandy之間的陰陽對話展開，同時引入了一個代表臺灣男性典型形象的角色，以此探討中年女性面對死亡的情境。整個劇目使用“中陰狀態(tài)”的概念，暗示了劇中人物的不確定文化和非人非鬼的尷尬狀態(tài)，同時也反映了臺灣社會停滯的歷史低谷和文化的迷失。在表現(xiàn)形式上，劇目利用長短梯構(gòu)建高低表演的空間，打破了傳統(tǒng)的舞臺表演格局，重新定義了觀眾與表演者的關(guān)系。舞臺上的巨大時鐘和象征電話的燈光線路構(gòu)成了虛擬空間網(wǎng)絡(luò)，增強(qiáng)了劇中“生與死的時間狀態(tài)”和“陰與陽的荒誕對話”這兩個關(guān)鍵元素的表現(xiàn)力。在表演方面，劇目的兩個女主角分別由新生代演員徐堰鈴和吳維緯飾演，她們挑戰(zhàn)了全程雙人對話的表演難度。而男性角色則由兩名女演員和人形裝置共同演繹。
參考資料 >
劇作家們站出來!第六屆「全球泛華青年劇本創(chuàng)作競賽」征....搜狐網(wǎng).2024-11-27
別處看戲|月夜下亮晶晶的傳奇--創(chuàng)作社劇團(tuán)、白先勇《孽....搜狐網(wǎng).2024-11-27
月夜下亮晶晶的傳奇--創(chuàng)作社劇團(tuán),白先勇《孽子....維普期刊官網(wǎng).2024-11-27