《匣中的失樂》是日本推理文壇的四大奇書之一。一九七七年四月起在《幻影城》開始連載，翌年二月完結(jié)，其中一九七八年一月休載，一共連載十回，每回四萬字以上，最后一回為十二萬字，全書共計四十八萬字，是四大奇書中最多的。一九七八年七月，由《幻影城》出版單行本。
作者簡介
作者竹本健治，一九五四年九月十七日生于兵庫縣。自幼喜歡看書，除了漫畫與小說之外，對于翻譯辭典和圖鑒等工具書特別有興趣。高中時就參與同仁雜志，發(fā)表漫畫與小說等作品，他的志愿是當(dāng)一名漫畫家。高中畢業(yè)后，他雖然考上東洋大學(xué)哲學(xué)系，卻天天曠課，反而將大部分時間用在閱讀少女漫畫、文學(xué)作品上與社團(tuán)活動上，當(dāng)時他所參與的社團(tuán)是演劇與咒術(shù)研究。
登場人物
曳間了－－F大學(xué)。心理學(xué)系。出生拾金澤。“黑魔術(shù)師”
根戶真理夫－－F大學(xué)。數(shù)學(xué)系。
真沼寬－－Q大學(xué)。國文系。
影山敏郎－－S大學(xué)。物理系。最新的成員。
甲斐良惟－－N美術(shù)大學(xué)。專攻油畫。與曳間同鄉(xiāng)。兄長經(jīng)營“黃色房間”
倉野貴訓(xùn)－－F大學(xué)。藥劑系。神戶出生。
久藤雛子家族成員的偶像。十五歲。
久藤杏子－－N美術(shù)大學(xué)畢業(yè)。雛子的年輕阿姨。羽仁和久－－K大學(xué)。國文系。與倉野同鄉(xiāng)。 “白色房間”的住戶。布瀨呈－－K大學(xué)。法文系。 “黑色房間”的住戶。
片城成－－同卯雙胞胎之一。奈爾茲。
片城蘭－－同卵雙胞胎之一?；裟系隆?/p>
內(nèi)容簡介
根據(jù)竹本健治的自述，他在發(fā)表《匣中的失樂》前，只讀過三部推理小說，分別是小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》、夢野久作的《腦髓地獄》與中井英夫的《獻(xiàn)給虛無的供物》。在讀完當(dāng)時被稱為推理文壇中的三大奇書后，他心懷大志的欲寫一部超越四十萬字的長篇推理小說與之媲美。結(jié)果花了半年以上的時間后，所完成的作品即為《匣中的失樂》。完稿后，他將作品拿給自稱師傅的中井英夫看，當(dāng)時的竹本健治才二十二歲。
《匣中的失樂》在《幻影城》獲得發(fā)表的經(jīng)過是這樣的。
《幻影城》于一九七五年二月創(chuàng)刊，由筆者擔(dān)任主編。當(dāng)時一部份社會派推理小說已失去以推理小說形式，來揭發(fā)社會矛盾的使命而風(fēng)俗小說化。《幻影城》的創(chuàng)刊主旨就是主張“浪漫的復(fù)活”回復(fù)“清張以前”（推理文學(xué)專詞，指一九五七年以前的偵探小說）之具怪奇、幻想、耽美等浪漫氣氛的推理創(chuàng)作，標(biāo)榜“偵探小說專門志”，獲得本格派橫溝正史等清張以前之偵探作家的支持。
中井英夫雖然非專職的推理作家（詳細(xì)請參閱《獻(xiàn)給虛無的供物》導(dǎo)讀），卻是浪漫推理小說的支持者。《幻影城》創(chuàng)刊以前，筆者就認(rèn)識中井英夫，當(dāng)時他已是知名的幻想文學(xué)大師，擁有很多追隨者，竹本健治就是追隨者之一。《幻影城》創(chuàng)刊后，中井英夫不但為《幻影城》撰寫文學(xué)味濃厚的幻想小說《幻影城》 ，還擔(dān)任“幻影城新人獎小說部門”的評審委員。
話說回來，一九七六年底的某一天，中井英夫來電表示，有一名年輕朋友寫了一部四十萬字的偵探小說，他保證是杰作，希望筆者過目后能夠在《幻影城》連載，筆者原則上答應(yīng)了他的提案。幾天后，一位青年來編輯部找筆者，他就是竹本健治。我們談妥連載事宜后，他足足花了一年的時間，過著一面改稿，一面交稿的日子。
《幻影城》刊載的《匣中的失樂》是第二次稿。之后二十五年又改稿三次，第三次是講談社文庫版（一九八O年出版） ，第四次是講談社小說叢書版（一九九一年出版） ，第五次是雙葉文庫版(二〇〇二年出版) 。本書是講談社小說叢書版之完整讀本。
《匣中的失樂》是超推理小說。那什么類型的作品稱為“超推理小說”呢？簡單說明一下，凡是一部推理小說里，另有一篇虛構(gòu)的推理小說，成為套書關(guān)系，由兩者的互動構(gòu)成迷團(tuán)，這類作品即是也。
圖書目錄
本書除了前后的序章與終章之外，一共分為五章，奇數(shù)章就是作者創(chuàng)作的“現(xiàn)實小說” ，偶數(shù)章是現(xiàn)實小說里的主角片城成所創(chuàng)作的“虛構(gòu)小說”。虛構(gòu)小說的人物都以“實名”登場，就是說，每個人在這兩篇小說都以同一姓名出現(xiàn)，真真假假、假假真真，讓讀者滿頭霧水，難以判斷具偽，這點是本書的最大特徽。
序章寫片城成在幾位偵探小說迷（大學(xué)生）的集會中，提案大家參與自己要撰寫的本格偵探小說的解迷活動，并預(yù)告全書有四件密室殺人事件，第一被害者是魔術(shù)師曳間了。
第一章是現(xiàn)實小說部分，曳間了果然被殺，陳尸在似是而非的“顛倒密室”內(nèi)。兇手是誰？誰預(yù)先知道片城成的小說內(nèi)容。于是這群偵探小說迷開會討論，各作各的推理，作者即展現(xiàn)其炫學(xué)，令讀者飽食推理的妙味。
第二章是虛構(gòu)小說部分，開頭寫在第一章被殺害之曳間了，讀完片城成所寫的長篇本格偵探小說《密室如何被構(gòu)成？》原稿后之感言，而此稿內(nèi)容與序章和第一章所記述的內(nèi)容很相似。原稿還記述被稱為詩人的真沼寬，從呈密室狀態(tài)的“黑色房間”突然消失，書齋的鏡子留下血痕。于是大家對這事件再度展開推理，但是沒有結(jié)論。
第三章是現(xiàn)實小說部分，開頭寫片城成的小說成為大家的話題，然后所記述的內(nèi)容與第二章內(nèi)容很類似，令讀者錯亂的感覺。章末大家在做推理競賽中突然停電，片城成的雙胞胎弟弟片城蘭被絞殺，尸體被放置在呈密室狀態(tài)的房間內(nèi)，與《密室如何被構(gòu)成？》的記述情形成對比。
第四章是虛構(gòu)小說部分，所記述的內(nèi)容與前三章的內(nèi)容相似，真沼寬依然失蹤，大家對真沼寬的生死作出幾種假說討論，假如是被殺，那么是久藤雛子到書齋之前？抑是之后？兇手是否出入過犯罪現(xiàn)場？雛子所看到的人影是兇手？抑是人偶？幾個人正在討論這問題時，得知倉野貴訓(xùn)被切斷動脈，死在自己的公寓，現(xiàn)場又是故意被構(gòu)成的密室。
第五章是現(xiàn)實小說部分，大家又在片城成家里繼續(xù)討論兇手是誰當(dāng)中，虛構(gòu)小說的第二犧牲者倉野貴訓(xùn)在甲胄陳列室被刺殺，現(xiàn)場呈似是而非的密室。最后片城成推理、解謎，以連續(xù)殺人事件收場。但是作者在終章另為讀者準(zhǔn)備意外收場。
本書從頭至尾，主要登場人物都是年輕人，九名大學(xué)生和三名少年少女。百分之九十以上都是對于失蹤或殺人事件的推理游戲，作者欲讓事件神秘化，在推理過程中插入與故事沒有直接關(guān)系的炫學(xué)，豐富內(nèi)容，這點與三大奇書可媲美，但是思想性就不如是事實，這與二十二歲的年齡有關(guān)，不必苛求。從本書的套書架構(gòu)，是是非非、非非是是的五個密室，精致的各種推理過程，都讓讀者耳目一新、嘆為觀止，無疑是一部奇書。
社會影響
但是出版后，讀者的反應(yīng)并不如者所預(yù)期的好，思想性之外，最大原因是當(dāng)時的讀書環(huán)境是社會派推理小說主流時代，不易接受異端的作品，只獲得愛好傳統(tǒng)解謎的讀者之熱烈支持。
一九八四年《匣中的失樂》獲得重估的機(jī)會，幾位評論家撰文評論，都與上述三奇書比較討論，認(rèn)為是繼承師傅中井英夫的《獻(xiàn)給虛無的供物》之反推理小說（竹本則自稱為“疑似推理小說”，筆者認(rèn)為稱作“超推理小說”比較恰當(dāng)）。
一九八五年九月《周刊文春》做了大規(guī)模之“日本推理小說好書一OO排行榜”活動，集計與推理小說有關(guān)之作家、評論家、研究家、社團(tuán)成員、編集者等合計一千三百五十人的投票，選出有史以來之好書一百本，《匣中的失樂》即排行第二十六位，得票數(shù)一百九十七票。由于此書獲得正當(dāng)評價，作者也確立作家地位。
之后，在各種推理小說排行榜書中，都名列前茅。《本格推理小說好書二O一．1975-1994》（偵探小說研究會編著） ，一九七五年九月，東京創(chuàng)元出版社排行第五。 《推理小說好書二O一·1975-1996》 （村上冬樹主編，一九九七年十二月、新書館出版）列入超A級二十八本中之一本（本排行榜由七位推理評論家先選出二百零一本好書，然后分類為超A級，二十八本、A級，六十本、B級·一百一十三，不另做排行順序） 。
一九八七年新本格派崛起，一群注重推理小說的虛構(gòu)性之年輕作家，多多少少都受到《匣中的失樂》之虛構(gòu)性－－推理游戲的影響。如勇嶺薰的《機(jī)巧館的數(shù)數(shù)歌》 （一九九八年刊） 、干胡桃的《匣中》 （一九九八年刊）都是以《匣中的失樂》為底本的作品，由此可知《匣中的失樂》對新本格推理小說的影響力是超越上述三大奇書的。
竹本健治發(fā)表《匣中的失樂》后，一時陷入虛脫狀態(tài)（筆者的觀察，初次向讀者揭秘） ，一時寫不出像樣的偵探小說來交稿，這是可以了解的。為了維持作品品質(zhì)和按時交稿的雙重責(zé)任，身心的緊張能夠持續(xù)一年是難得的。事后的反彈總是難免的。
《匣中的失樂》出版前后，竹本健治拿來一篇一萬多字的作品來，是一篇具文學(xué)氣味的幻想小說，筆者認(rèn)為不適合《幻影城》讀者，就退稿給他，一年后《幻影城》?？瑳]機(jī)會再刊載他的作品。
十年前，竹本健治撰文回憶當(dāng)時，他說撰寫一篇二十萬字的本格偵探小說《叫為偶的慘劇》，
交給筆者，被退稿后原稿也紛失，作品內(nèi)容已經(jīng)記不清楚……等。但是前違的幻想小說一字不提，很明顯的是兩事混為一談。如今藉機(jī)會澄清一下，以筆者的推理，《叫為偶的慘劇》的完稿應(yīng)該在《幻影城》停刊（一九七九年七月）前后，他來不及拿給筆者看。
完稿后也許拿給其他家出版社看過，而被退稿也說不定，因此混為一談了（數(shù)年前竹本與綾辻行人的對談里－雙葉文庫版，談到《叫為偶的慘劇》的原稿在家里找到，重讀后自認(rèn)為是一部未成熟的作品）。
竹本健治的第二本推理長篇是《圍棋殺人事件》 （一九八O年刊）偵探是一名IQ二〇八的天才少年牧揚(yáng)智久。之后系列化，出版《圍棋殺人事件》、《撲克牌殺人事件》（兩書都于一九八一年出版），稱為“比賽(Game)三部曲”（實際上另有一篇比賽系列的短篇）。
這些作品雖然繼承《匣中的失樂》之一面－少年偵探、推理游戲之青春小說的面貌，卻不能超越處女作原點。之后，竹本健治陷入推理小說嫌惡癥，放棄推理小說創(chuàng)作，逃避到科幻小說圈。
一九八七年以后重回推理文壇，發(fā)表“吞尾蛇”系列，至今已出版三部，都是四十萬字以上巨篇，即《吞尾蛇偽書》 （一九九一年刊） 、 《吞尾蛇基礎(chǔ)論》 （一九九五年刊） 、《吞尾蛇的純正音律》 （二〇〇六年刊） 。這三部是繼承處女作之虛構(gòu)小說部分之實名小說竹本健治把自己認(rèn)識的推理作家，島田莊司、綾辻行人、笠井潔……等不下二十位登場，具群眾劇的風(fēng)格，這種故事的游戲化，對部分讀者是如數(shù)家珍，但是對一般讀者來說就不然了。
到目前，竹本健治的最高代表作是《匣中的失樂》。筆者期待能夠看到《匣中的失樂》中的虛構(gòu)小說的解決篇《續(xù)，匣中的失樂》。
參考資料 >