《幸存日》是由道格拉斯·阿諾科斯基執(zhí)導(dǎo)，肖恩·阿什莫、莎妮·索薩蒙、多米尼克·莫納漢、科里·哈德里克、阿什麗·貝爾主演的驚悚電影，于2012年上映。
該片講述了五個(gè)幸存者為了生存而戰(zhàn)斗的故事。
劇情簡(jiǎn)介
在后啟示錄的未來(lái)時(shí)代，人類生存堪危。五個(gè)幸存者游蕩在荒涼的鄉(xiāng)間，饑餓、迷茫。而隨著食物和武器的減少，他們?cè)?jīng)的庇護(hù)所變成了沙場(chǎng)，他們或者戰(zhàn)斗或者死亡。
隨著末世來(lái)臨的危機(jī)終于徹底地爆發(fā)，一場(chǎng)違背了人性的狂野戰(zhàn)爭(zhēng)迅速地吞噬了整個(gè)世界，這里有5位幸存者，雖然他們不得不面對(duì)的是失去的痛苦，卻也只能疲于奔命的一路逃亡了，因?yàn)樗麄兪艿降氖钱惓埧崆覠o(wú)情的追捕，子彈從耳邊呼嘯而過(guò)，到處彌漫著戰(zhàn)火的硝煙……現(xiàn)在，他們只剩下最后24個(gè)小時(shí)了，他們沒(méi)有選擇，要么戰(zhàn)斗，要么死亡。這幾位幸存者用一切他們所能找到的全部武器來(lái)武裝自己，有霰彈槍、斧子和彎刀，一路穿行在鄉(xiāng)野間的小路上，小心翼翼地向前推進(jìn)著，周圍全部都是遭受了可怕的重創(chuàng)和破壞的滿目瘡——他們正在尋求的是一處絕對(duì)安全的避難所，而他們身處的是一個(gè)經(jīng)過(guò)了世界末日的洗禮的未來(lái)，所到之處，親眼目睹的皆是一些慘不忍睹的可怕景象。戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的不僅僅是人性的泯滅，還摧毀了地球上的大部分人類和文明。作為這個(gè)世界最后的堅(jiān)守，他們也意識(shí)到，如何存活下去，是他們需要不斷努力的終極目標(biāo)。做好了隨時(shí)喪命的準(zhǔn)備，他們既饑餓又疲憊，最終他們決定在一座廢棄的農(nóng)舍里稍作停留，好好休整一下。但是，當(dāng)他們?nèi)ニ闹軐ふ沂澄锖推渌仨毜难a(bǔ)給與資源的時(shí)候，卻在無(wú)意中觸動(dòng)了陷阱里的警報(bào)器，向隱藏在暗處的殘酷的掠奪者發(fā)出了信號(hào)，已經(jīng)準(zhǔn)備好了迎接他們的致命襲擊……隨著幾位幸存者被逼至彈盡糧絕的死胡同，他們也只能團(tuán)結(jié)一致，發(fā)出最后的抵抗，為了他們的生命拼死一戰(zhàn)。
幕后制作
走出末日的暢想和禁
從很小的時(shí)候開始，一直都對(duì)電影萬(wàn)分的迷戀的道格拉斯。阿諾科斯基（Douglas Aarniokoski）就渴望著可以進(jìn)入這個(gè)行業(yè)當(dāng)中，將自己的興趣與愛(ài)好變成終身的事業(yè)，所以他接受了媽媽提供給他的建議，在環(huán)球公司的攝影棚里謀得了一份工作，阿諾科斯基回憶道：“每當(dāng)我休假或下班的時(shí)候，我就會(huì)來(lái)到這些充滿著奇幻色彩和記憶的布景地，感受一下置身其中的滿足感，同時(shí)還要努力地回顧和記錄自己學(xué)到的一些東西，我知道它們以后都會(huì)成為我成長(zhǎng)的財(cái)富的……非常幸運(yùn)的是，后來(lái)我被提升為導(dǎo)演助理和副導(dǎo)演，曾與羅伯特。羅德里格茲（Robert Rodriguez）和特瑞。吉列姆（Terry Gilliam）這樣的大牌電影人一起完成過(guò)像《恐懼拉斯維加斯》（Fear and Loathing in Las Vegas）、《殺出個(gè)黎明》（From Dusk Till Dawn）以及《墨西哥往事》（Once Upon a Time in Mexico）這種非常優(yōu)秀的電影作品——至于這部《幸存日》，則是我作為一名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的第3部電影長(zhǎng)片，如今看來(lái)，我似乎終于走上了一條我夢(mèng)寐以求的電影之路。”
雖然獨(dú)立擔(dān)任導(dǎo)演的作品只有3部而已，但是道格拉斯。阿諾科斯基在制作的領(lǐng)域卻有著相當(dāng)豐富的電影經(jīng)驗(yàn)，這無(wú)疑給他帶來(lái)的是不可替代的履歷資格和價(jià)值，還有時(shí)間所特有的歷練與沉淀，阿諾科斯基說(shuō)：“作為一名助理導(dǎo)演，我需要負(fù)責(zé)的其實(shí)是整個(gè)電影制作過(guò)程中的一些比較具體的部分，基本上就是在協(xié)助導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)他們的視覺(jué)想象力，一步一步落到實(shí)處……我始終覺(jué)得這是一個(gè)難以置信的工作，讓我有機(jī)會(huì)可以通過(guò)如此親密的距離，將我曾經(jīng)夢(mèng)想的一切變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，而且讓我準(zhǔn)備好了隨時(shí)可以自己擔(dān)任導(dǎo)演，親自執(zhí)導(dǎo)一部影片——那種感覺(jué)就好像一部偉大的電影作品中的幾個(gè)組成部分其實(shí)是由我親自創(chuàng)造出來(lái)的一樣，而我的工作，就是把它們嚴(yán)絲合縫的與其他內(nèi)容鏈接到一起。通常情況下，我所在的拍攝組負(fù)責(zé)的都是爆炸的場(chǎng)面或汽車追逐戰(zhàn)，但不管是什么類型的階段，都必須符合整體的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，否則就沒(méi)有任何存在的意義了。當(dāng)我成為了一名導(dǎo)演之后，具體的工作就變成了一種統(tǒng)籌的安排，值得慶幸的是，這是一個(gè)我異常熟悉的世界，所以我沒(méi)覺(jué)得身份的轉(zhuǎn)變給我?guī)?lái)任何不適或別扭的感覺(jué)，相反，我覺(jué)得這是一種相當(dāng)特別的旅程和體驗(yàn)。”
由編劇盧克。帕斯莫爾（Luke Passmore）完成了原創(chuàng)劇本的撰寫工作，《幸存日》是圍繞著在經(jīng)歷了世界末日的浩劫之后得以幸存下來(lái)的5個(gè)人展開故事的，鏡頭記錄的是他們?cè)陔S后一天的時(shí)間里所發(fā)生的一切，道格拉斯。阿諾科斯基承認(rèn)道：“帕斯莫爾的劇本最讓我為之神迷的地方，就在于里面緊湊的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏感，對(duì)這5個(gè)角色進(jìn)行的無(wú)疑是身體和精神的雙重考驗(yàn)甚至折磨……我想說(shuō)的是，這無(wú)疑是一個(gè)非常有趣的歷程，但卻處處透露著邪氣沖天的險(xiǎn)象環(huán)生的不道德與骯臟。我第一次閱讀劇本的時(shí)候，差不多用了40分鐘的時(shí)間把里面的內(nèi)容全部看完了，隨即我拿起了電話，打給我的制片人蓋伊。丹尼拉（Guy Danella），并對(duì)他說(shuō)，‘我一定要把這個(gè)劇本拍成一部電影作品，我希望你能看看它，然后給我提提意見(jiàn)。’毫無(wú)疑問(wèn)，丹尼拉從中挖掘到的是同樣誘人的視覺(jué)品質(zhì)與想象力，所以我們算是一拍即合，合作的意向也順利達(dá)成。”
事實(shí)上，道格拉斯。阿諾科斯基不僅僅是羅伯特。羅德里格茲的助理導(dǎo)演那么簡(jiǎn)單，他還將對(duì)方奉為了真正意義上的電影導(dǎo)師，一路給了他很多指導(dǎo)和建議，因?yàn)榱_德里格茲就是那個(gè)讓他勇敢地抗起攝像機(jī)、走進(jìn)導(dǎo)演的世界的人，并一直鼓勵(lì)他，讓他通過(guò)實(shí)踐來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)的摸索和學(xué)習(xí)，阿諾科斯基說(shuō)：“羅德里格茲就是我的電影學(xué)校，當(dāng)我給他做助手的時(shí)候，他從來(lái)都是很放心讓我單獨(dú)帶著工作人員出去完成拍攝工作的，然后到了晚上，我們經(jīng)常熬夜到清晨，就為了給白天的內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的剪輯和處理，然后一起商討一下哪里存在著不足之處，這樣可以在第二天做出迅速的彌補(bǔ)……我們大多時(shí)候只能睡兩三個(gè)小時(shí)，然后早上還得起床繼續(xù)新一天的錄制工作，在這個(gè)過(guò)程中，我不但知道了講述一個(gè)故事的重要性，而且還弄懂了應(yīng)該如何有效的指導(dǎo)演員，和他們建立對(duì)等的聯(lián)系與交流——全部都是以后一輩子受用不盡的寶貴財(cái)富。”
克服惡劣的天氣狀況
托尼·道格拉斯。阿諾科斯基與另外一位知名導(dǎo)演特瑞。吉列姆也維持著相當(dāng)穩(wěn)定且長(zhǎng)久的合作關(guān)系，曾以第一副導(dǎo)演的身份協(xié)助吉列姆拍攝過(guò)《恐懼拉斯維加斯》，也從中得到了不少無(wú)法估量其價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)，還有最最重要的講故事技巧，阿諾科斯基形容道：“與吉列姆一起工作，給我留下的全部都是一些美好的回憶，他是一個(gè)非常有合作精神的電影人，會(huì)努力地去配合現(xiàn)場(chǎng)的每一位工作人員。包括他的思維模式在內(nèi)，也是前所未見(jiàn)的清晰且飽滿，他會(huì)逼迫著你以一種最跳脫出傳統(tǒng)的方式去思考，而不是單純地被歸類到約定俗成的模式當(dāng)中——能夠看到一位真正的藝術(shù)家工作時(shí)的樣子，那種感覺(jué)實(shí)在是太令人驚嘆了，我覺(jué)得我自己完全深陷在其中無(wú)法自拔了，那是一種甘愿沉淪的心滿意足，特別是在我構(gòu)思一個(gè)電影故事的時(shí)候，與吉列姆共同度過(guò)的一幕幕就會(huì)不自覺(jué)的在我的腦子里進(jìn)行回放，提醒我應(yīng)該遵循的創(chuàng)作路線，真的是讓我從中受益匪淺，特別是對(duì)這部影片的制作，更是帶來(lái)了非常全面且深遠(yuǎn)的影響，處處彰顯出了一種難以忽視的特色。”
《幸存日》的大部分場(chǎng)景基本上都是在加拿大的渥太華拍攝完成的，由于道格拉斯。阿諾科斯基手中掌握的是一個(gè)緊迫到了讓人接近于瘋狂的時(shí)間表，所以他必須得想辦法在有限的條件下，竭盡所能地實(shí)現(xiàn)自己對(duì)這個(gè)故事的視覺(jué)呈現(xiàn)，阿諾科斯基說(shuō)：“那里實(shí)在是太冷了，如果沒(méi)有真正去過(guò)的話，根本體會(huì)不到這種折磨人的徹骨的寒冷……每一天，所有的演員都得全天候地守候在片場(chǎng)，他們需要完成的不僅僅是表演工作，還得對(duì)抗過(guò)于極致的天氣狀況。我必須得感謝他們每一個(gè)人，包括所有的工作人員在內(nèi)，他們幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在制造奇跡，而且有相當(dāng)多回旋的余地——為了講述這樣一個(gè)看起來(lái)不可能實(shí)現(xiàn)的電影故事，我們幾乎想盡了一切辦法，使出了渾身的解數(shù)，我們就像是真正的一家人一樣，親密無(wú)間的合作著，無(wú)條件的關(guān)懷和支持著彼此，真的是非常地溫暖。”
在如此明顯的北方環(huán)境和寒冷氣候的影響下，《幸存日》營(yíng)造出的是一種相當(dāng)荒涼且孤絕的末世情結(jié)，壓抑、絕望，道格拉斯。阿諾科斯基描述道：“我想我可能再也找不到比這里更加完美的場(chǎng)景地了，輕易就制造出了一種隔絕、荒涼且沒(méi)有人煙的窒息感——感覺(jué)上很像是有人潛伏在我們的身后，伺機(jī)想要徹底地控制住我們，除非我們一路向前，否則很可能會(huì)就此消失。為了尋找到一處足以體現(xiàn)出故事中的整體氛圍的拍攝地，我們幾乎找遍了美國(guó)所有的州，包括加拿大在內(nèi)，最終，我們只在這里找到了一種似曾相識(shí)的熟悉感……渥太華是一座相當(dāng)坦率且直接的城市，它為我們提供了我們所需要的一切，在這里我們感受到的是一種難以解釋的貼合感。”
在這樣一個(gè)末世情結(jié)如此普遍又廣為流傳的時(shí)代里，我們已經(jīng)看過(guò)太多關(guān)于啟示錄這種話題的電影作品了，但是《幸存日》顯然不同于其他同類型的影片，也為這種電影形態(tài)開創(chuàng)出了一個(gè)全新的維度。托尼·道格拉斯。阿諾科斯基先是選擇弱化了世界末日這一決定性的災(zāi)難，然后又在人物的深度和廣度方面做出了不可思議的探索和訴求，阿諾科斯基說(shuō)：“我們真正在乎的永遠(yuǎn)是故事與人物，而整體的末日背景為我們提供的無(wú)非是一種動(dòng)力或催化劑……在這樣一個(gè)受到了全然的破壞的世界里，所有的一切都顯得如此地自然、原始且真實(shí)，不但牢牢地捕捉到了你的全部注意力，還讓你的心吊在了半空中，跟隨著幾位主人公一起經(jīng)歷一場(chǎng)命懸一線的逃亡之旅——特別是當(dāng)整個(gè)故事完全走向了終結(jié)的時(shí)候，片尾曲也隨之想起，可是你對(duì)剛剛發(fā)生的一切，不但沒(méi)有徹底消化，而且還回味無(wú)窮。”
對(duì)于道格拉斯。阿諾科斯基來(lái)說(shuō)，能夠?yàn)椤缎掖嫒铡窊?dān)任導(dǎo)演的工作，顯然是他所能想象得到的一次最為極致的大銀幕體驗(yàn)，也算是對(duì)他之前的種種努力和學(xué)習(xí)成果的一次檢驗(yàn)與總結(jié)，阿諾科斯基解釋：“我的事業(yè)根基本身就起源于環(huán)球影業(yè)的攝影棚，所以我一直渴望著可以在這里見(jiàn)證我所取得的成就……這部影片對(duì)于我來(lái)說(shuō)，也算是一個(gè)夢(mèng)想成真的典范吧，哪怕它在電影歷史中只是一個(gè)最為微不足道的存在，卻代表著我在電影之路上所做出的一次巨大的飛躍，無(wú)疑算得上是一種相當(dāng)本質(zhì)的提升。也許，我不會(huì)為任何人改變我的初衷和我所追求的理想，但是，我同樣希望能夠從別人那里獲得肯定與贊揚(yáng)——當(dāng)一個(gè)好的電影劇本出現(xiàn)在我面前的時(shí)候，我毫不猶豫地把握住了這次機(jī)會(huì)，現(xiàn)在，我希望可以透過(guò)大銀幕，將這些信息悉數(shù)傳遞給廣大的電影觀眾，還有由此產(chǎn)生的影響力，也將得到的是無(wú)形的展現(xiàn)和擴(kuò)大。”
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