《柄韓寶山》是張石山在1980年著的小說(shuō)，獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
作者簡(jiǎn)介
張石山1947 年生于山西太原市。幼年曾在家鄉(xiāng)山西盂縣紅崖底村讀小學(xué)。那是一個(gè)“三天不吃糠，肚里沒(méi)主張”的窮山溝。1960 年在太原讀中學(xué)，1966 年高中畢業(yè)，不幸趕上十年內(nèi)亂，荒廢了學(xué)業(yè)。1968 年參軍，當(dāng)了一名偵察兵，在大西北邊疆經(jīng)受了酷暑寒冬的鍛煉。1970 年復(fù)員回太原，當(dāng)了太原機(jī)車車輛廠的機(jī)車司爐。這時(shí)，亂糟糟的所謂“革命”斗爭(zhēng)使他煩悶，索性一頭扎進(jìn)書(shū)堆。他利用業(yè)余時(shí)間，閱讀了大量中外文學(xué)名著，對(duì)文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。他立志拿起筆來(lái)，反映他熟悉的、經(jīng)過(guò)思考的、有意義的生活。1973 年他開(kāi)始學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作，并發(fā)表小說(shuō)。1978 年，告別了揮鍬燒火的工作，調(diào)入省作協(xié)機(jī)關(guān)刊物任小說(shuō)編輯。1980 年發(fā)表于《汾水》第8 期的短篇小說(shuō)《镢柄韓寶山》獲全國(guó)第三屆優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。出版有中短篇小說(shuō)集《單身漢的樂(lè)趣》、《母親穿譜》等。1982 年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，1984 年入中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院讀書(shū)深造，后又轉(zhuǎn)插北京大學(xué)作家班。現(xiàn)任《山西文學(xué)》主編。
結(jié)構(gòu)布局
《镢柄韓寶山》是山西省青年作家張石山的成名之作。這篇小說(shuō)在結(jié)構(gòu)布局上很有特點(diǎn)。為了從多側(cè)面的社會(huì)關(guān)系中突出中心人物，作品在結(jié)構(gòu)布局上采取了中國(guó)古代戲曲中“立主腦”的傳統(tǒng)手法，全文只為一人——韓寶山而設(shè)，只為一事——镢柄脾氣而設(shè)，寶山媽、耿玉京、鄰居二嬸、海棠姑、牛玉屏等主要陪襯人物的出場(chǎng)與活動(dòng)，都與韓寶山的“镢柄”脾氣密切相關(guān)。
比如，先寫“擔(dān)水”一事，母子一個(gè)夸張，一個(gè)抬杠，由寶山媽說(shuō)出：“镢柄脾氣！得理不讓人，和你爹一個(gè)樣。镢柄！”接著，通過(guò)派飯一事，由上面下來(lái)的工作人員耿玉京加以強(qiáng)調(diào)：“你真是一根镢柄！怪不得你找不下對(duì)象哩！徹頭徹尾的镢柄！”然后，通過(guò)“說(shuō)親”一事由二嬸出面做個(gè)“總結(jié)”:“怪不得耿工作員罵你‘镢柄'!怪不得人家料定你找不下對(duì)象！’镢柄‘就是光棍，光棍就是’镢柄‘!”后來(lái)，海棠姑也說(shuō)，寶山“肩上壓著擔(dān)子也忘不了抬杠”，牛玉屏也說(shuō)：“你呀！真不虧人家叫你镢柄！”作者屢次三番地通過(guò)陪襯人物之口強(qiáng)調(diào)寶山的“镢柄脾氣”，就是為了一個(gè)目的：突出人物的性格特征，揭示人物性格的社會(huì)意義。小說(shuō)“一線芽到底”，從序幕到開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，乃至尾聲，一直把讀者的注意力集中在一個(gè)焦點(diǎn)上，寶山的“镢柄脾氣”究竟有什么特點(diǎn)？這種脾氣好還是不好？
場(chǎng)面構(gòu)圖
盡管整篇作品的情節(jié)發(fā)展曲折多變，然而這個(gè)“主腦”（一人一事）卻始終不移。給讀者的感覺(jué)是主旨明確，線索清晰，人物個(gè)性鮮明突出，時(shí)代色彩也非常強(qiáng)烈。作者還特別注意通過(guò)戲劇化的場(chǎng)面構(gòu)圖來(lái)加強(qiáng)情節(jié)的典型性。這種戲劇化的場(chǎng)面對(duì)于突出作品的思想意義具有重要的作用，是這篇作品的又一個(gè)鮮明的藝術(shù)特色。例如“派飯”那場(chǎng)“戲”，作者用重復(fù)、排比的手法，從相同或相似的角度讓飯食的花樣，耿工作員的表情，寶山的動(dòng)態(tài)及他的挖苦話重復(fù)出現(xiàn)了三次，矛盾沖突逐步升級(jí)，直到雙方攤牌，在頗具喜劇色調(diào)的畫(huà)面上涂上一層“滑稽”的美感。三次進(jìn)山說(shuō)親，也采用了同樣的手法，從主人問(wèn)話、寶山答話到二嬸的焦急心情，用相似的構(gòu)圖布局，使氣氛逐漸緊張，藝術(shù)效果非常強(qiáng)烈。
“玉屏被打”是全文的高潮，作者安排了一個(gè)較大的群眾場(chǎng)面，氣氛緊張激烈，正氣與邪氣、干部與群眾、舊俗與新風(fēng)、玉屏的勇敢表白與寶山的羞怯逃避等各種矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，“戲劇沖突”的容量達(dá)到了飽和的程度。第六節(jié)“這不是我的汗巾子！”是小說(shuō)的結(jié)局部分，在喜慶、平和的氣氛中，作者不露形跡不動(dòng)聲色地描繪著一個(gè)喜劇性的場(chǎng)面。作者根據(jù)在場(chǎng)人的不同關(guān)系，將其分為三組，各行其事：寶山媽和玉屏媽笑談?dòng)H事的籌備情況；鄰居二嬸和海棠姑被作者調(diào)開(kāi)去看二嬸養(yǎng)的豬娃；寶山和玉屏留在“吃飯那廂”定下終身；然后，讓熱心、爽快、頗有點(diǎn)喜劇人物性格的快嘴二嬸突然間回首一顧，一聲驚呼，挑明一切。
最后，大幕重啟，在“鑼鼓震耳，嗩吶喧天”的熱烈場(chǎng)面中，把此時(shí)已然變成“滑稽人物”的耿工作員推到前臺(tái)，與主人公韓寶山再度對(duì)話，顯示韓寶山寬厚但直不記前嫌的性格特點(diǎn)，進(jìn)一步完成對(duì)這個(gè)人物形象的塑造。
《锨柄韓寶山》的語(yǔ)言氣息和風(fēng)格色調(diào)具有濃郁的地方風(fēng)味。那幽默的筆法、漫畫(huà)式的構(gòu)圖，那山西省衣尺言談舉止的特有氣質(zhì)，那大眾化和風(fēng)情化的敘述語(yǔ)言，使人聯(lián)想到蜚譽(yù)文壇的“山藥蛋”派的風(fēng)格特點(diǎn)。可以這樣說(shuō)，張石山是以趙樹(shù)理同志為首，以馬烽、西戎、孫謙等老作家為代表的“彭州洋芋”文學(xué)流派的一名后起之秀。
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