真實(shí)電影 (電影攝影 vérité)，為1960年代法國(guó)發(fā)起之一派根源于紀(jì)錄片的寫實(shí)主義電影類型。Cinéma vérité意為“真實(shí)的電影”，這個(gè)語(yǔ)匯翻譯自蘇聯(lián)導(dǎo)演維爾托夫 (Dziga Vertov)20年代的系列電影Kino-Pravda，原意為借由并列的影像(juxtapositions of scenes)獲取被掩蓋的真實(shí)。Cinéma vérité流派的影片在攝影技巧上受維爾托夫的影響，但未必是要達(dá)到與他相同的目的。
來(lái)源
1922年羅伯特·弗拉哈迪 (Robert Flaherty)所導(dǎo)的影片《北方的納奴克 (Nanook of the North)》有時(shí)被視為 真實(shí)電影的始祖。該片除了影像和后制加上的配樂(lè)外，就只有少量的插卡作為輔助，這與真實(shí)電影讓影像自己說(shuō)話的立場(chǎng)符合。但是《北方的納奴克》缺乏對(duì)白并不是由于某種立場(chǎng)，而是當(dāng)時(shí)的攝影技術(shù)還無(wú)法做到現(xiàn)場(chǎng)收音。
簡(jiǎn)介
源于1950年代末開(kāi)始的紀(jì)錄電影創(chuàng)作潮流，此潮流對(duì)日后紀(jì)錄片的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這個(gè)潮流分為“真實(shí)電影”和“直接電影”兩個(gè)分支，代表人物分別是法國(guó)的尚．胡許與美國(guó)的大衛(wèi)．梅索。這些倡導(dǎo)者自言他們的靈感來(lái)自蘇聯(lián)的吉加．維多夫的「電影真理報(bào)」，較大的差別在于真實(shí)電影的事件更完整與單一，因此更具有劇情的情節(jié)。制作方式上，以直接拍攝真實(shí)生活，不事先寫劇本與用非職業(yè)演員，影片由固定的導(dǎo)演、攝影師與錄音師三人完成為其特點(diǎn)。法國(guó)與美國(guó)的真實(shí)電影最大不同在于法國(guó)可讓導(dǎo)演介入，如讓·魯什和埃德加·莫蘭的《夏日記事》(1961)，而美國(guó)的真實(shí)電影則強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演置身事外，不干涉事件進(jìn)行。這樣電影拍攝手法要求導(dǎo)演能準(zhǔn)確的發(fā)現(xiàn)事件與預(yù)見(jiàn)戲劇性過(guò)程，攝制動(dòng)作要敏捷與當(dāng)機(jī)立斷，而這種方法必然限制了題材的選擇方向，因此純粹意義上的真實(shí)電影的作品很少。而真實(shí)電影的最大意義在于它給一般劇情的創(chuàng)作提供一個(gè)保證最大限度上的寫實(shí)性。高達(dá)在他很多電影里面進(jìn)行主觀介入是直接搬用真實(shí)電影的方法。
特點(diǎn)
真實(shí)電影作為一種制片方式具有下列特點(diǎn)：
1．直接拍攝真實(shí)生活，排斥虛構(gòu)；
2．不要事先編寫劇本，不用職業(yè)演員；
3．影片的攝制組只由三人組成，即導(dǎo)演、攝影師和錄音師，由導(dǎo)演親自剪輯底片。
4．導(dǎo)演可以介入拍攝過(guò)程，這是“真實(shí)電影”有別于“直接電影”的最重要因素。
起源及代表
起源
輕型攝影機(jī)的出現(xiàn)
電影真實(shí)觀念的演進(jìn)
錄音技術(shù)的變化
代表人物
參考資料 >