馬秋仙，藝名“小果子”，1928年生于山西文水卜宜村。自幼喜愛戲曲，10歲即師從叔父、晉劇名宿馬兆麟學藝，工須生，以做工戲《秦瓊觀陣》開蒙，勤學苦練，扎下堅實的底功；并學會《蘆花》《斬子》《空城計》《八件衣》等戲。13歲隨師傅從陽泉市來到太原市，進新華劇院，初演彩女之類配角，兩年后顯露才華，與郭蘭英合演《殺府》《走山》《化金釵》《金水橋》等戲。二人同庚同齡，年貌般配，又都天賜一付清脆嘹亮、爽然悅耳的歌喉，很快贏得觀眾青睞。之后，馬秋仙隨團轉入晉中市、太原一帶農村演出。1940年代的一日在祁縣城隍廟貼演《四郎探母》，觀眾在“海報”她的名字下面畫了一個有紅又大的“果子”，內寫“小果子”三個字，從此“小果子”之藝名不脛而走，傳遍晉中、太原。16歲時，馬秋仙隨師傅重返陽泉市，演出《出棠邑》《斬黃袍》《九件衣》等戲，紅遍“東四處”。一年后，她隨師傅和師妹馬福仙等應邀赴張家口市，在豐鎮市、大同市一帶輾轉演出數年。
人物生平
馬秋仙在晉劇第二故鄉——陽泉，觀賞了前輩毛毛旦（王云山）、郭壽山（金鈴黑）、王玉山（水上漂）、金金奎（丑）、王正魁等名宿的精湛技藝，并有幸與他們合演多部劇目，如與毛毛旦、劉仙玲合演《六月雪》，與金鈴黑合演《捉放曹》，與水上漂合演《走山》，與牛桂英、金金奎合演《蘆花》等。這些經歷使她的藝術水平得到了顯著提升。
上世紀四十年代，馬秋仙隨師傅全家赴北京，入“三晉戲園”，又與名伶王玉山、牛桂英、筱桂桃等同臺演出。她所演《取成都》《天水關》《空城計》《法門寺》《四郎探母》《斬黃袍》等戲，唱功獨到，神形兼備，又正值當演之年，風華正茂，贏得北京戲迷的一致贊賞。太原市解放后，她隨師傅等回到太原，加入名宿筱吉仙所乘的人民劇團。
952年，她又參加了“須生泰斗”丁果仙所乘的新新晉劇團，大、小“果子”同臺獻藝，相應成輝，令人大飽眼福，一時傳為佳話。馬秋仙邊演邊學習，虛心向丁果仙請教，獲益匪淺。她自小受馬兆麟嚴格傳授，很得“馬派”真傳。此時與丁果仙同臺，兩人戲路相似，但風格迥然有別，她為丁大師“執蹬”，輪換上演《反徐州》《四進士》《法門寺》《九件衣》等，均有“異曲同工”之妙，一時風靡省城。1952年，馬秋仙與郭蘭英、王銀柱合演《鍘美案》“大堂”一折，參加全國首屆戲曲觀摩演出，受到首都觀眾熱烈歡迎。1956年，馬秋仙應邀入“霍金鳳劇團”，該團后改為太原市人民晉劇三團。馬秋仙時逢中年，藝術日臻成熟，待人謙虛誠懇，頗孚眾望，被委任為三團團長，選為太原市人民代表，取得了政治、藝術的長足進步。在“抗美援朝”的日子里，她自愿報名參加太原市赴朝慰問團，以極大的熱情為“最可愛的人”演出了她的代表作《空城計》等劇目。
1958年，馬秋仙加入太原市晉劇團，與名演員張美琴、花艷君、白桂英、白翠英、馬福仙等同臺演出，直至兩年后榮調太原市實驗晉劇院。十年動亂時，馬秋仙被遷送回原籍，備受艱辛。
1979年元旦，她重返闊別15年的舞臺，雖年過半百，嗓音依然清脆嘹亮，不減當年，所演《空城計》《三疑記》《斬子》等戲依然葆有“小果子”當年風采，觀眾爭相觀看，極一時之盛。
創作特點
馬秋仙畢生從藝，專承“馬派”（馬兆麟表演藝術），自成一家，獨有建樹。她幼功堅實，能戲甚多，靠架、箭衣戲兼可應工，袍帶、唱工戲最為擅長。她嗓音清脆甜美，久唱不疲，越唱越亮，有“金嗓”之譽，其唱腔高亢峭拔，清麗婉轉，噴口遒勁，口齒鋒利，尺寸工整，運氣從容，有“繞梁三日，不絕于耳”之感。她做戲樸實無華，分寸咸宜，念白錯落有致，氣滿神足，極見功力。
個人作品
參考資料 >
馬秋仙.https://www.liyuanqu.com.2023-12-22