《三鞭子》是趙本山、范偉、李海在1996年中國中央電視臺春節聯歡晚會表演的小品。描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，老趙用三聲鞭響召喚鄉親們為縣長抬車，迎接縣長的故事。1996年2月18日，中央電視臺綜合頻道 首播。
創作背景
《三鞭子》 ? 描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得。農民老趙趕驢車被小轎車擋住了去路，就與司機小吳發生了爭吵，縣長為兩人勸架，并請老趙用毛驢將小轎車拽出。老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。老趙知道來人是縣長，專程前來考察修路，立馬跪地向縣長叩謝，用三聲鞭響召喚鄉親們為縣長抬車，迎接縣長的故事。
社會影響
1996年趙本山繼續把社會生活類的話題深入了下去，小品《三鞭子》就是描述革命老區貧困農村人的生活現狀，讓人深有感觸。作品臺詞
幕后制作
當時小品演出的時候出現了一個演出事故，當趙本山從凳子上摔下來時，意外的被一顆釘子刮破了棉褲，結果出了里面粉紅色的秋褲。范偉看到后忍不住笑了出來，趙本山一看，也出現了笑場。但是憑借著演員出色的基本功將這一事故巧妙地掩蓋過去了，觀眾還以為是特意設計的場景。
作品評價
趙本山的《鞭子》雖然沒有再重復去年的直接抨擊公款吃喝，舞臺背景也由城鎮搬到了山地，但矛頭所向仍是腐敗。革命戰爭時期的干群關系同今天的公仆百姓關系作了對比，縣長的轎車同老農的毛驢車作了對比，觀眾早已心知肚明。老農以三聲響鞭召來村民將深陷泥坑中的轎車用手抬出來，用肩扛著走，固然不妨仍可認為人民群眾是各級領導的銅墻鐵壁，但從新任縣長與老農的交談中，不是可以明確地感到源遠流長的魚水關系已經遭到了損害嗎？歷任的“縣太爺”們長期以來對這個陷車坑為何熟視無睹呢？新任縣長若不親口來嘗一嘗陷車的滋味，他會不會繼續拖延下去呢？趕毛驢老農同衣冠楚楚的小車司機的沖突，很直捷地傳達出了農民對官僚主義的看法對于當前某些官員乃至個別高級官員的嚴重腐敗現象，小品則沒有正面涉及，這是小品的作者和表演者的“技術處理”。不過，老農的轉變仍賺突兀。僅僅是新任縣長表了一個態，老農就感激涕零，翻身下跪，直至鞭召全村老小來感恩，這未免太過分。這種封建等級制的舊觀念難道一點也沒有受到市場經濟的新倫理觀的沖擊嗎？陷車固然應予救助，爛坑更早應予以修整。有關官員高高在上漠視民，現稍稍補正了一下，僅僅還停留在意向上，就值得歌功頌德嗎？我不禁為這位老農的“感恩”思維而悲哀！但無論怎么說，上面兩個小品還是應受到廣大電視觀眾歡迎的，因為它們畢競是在為人民的利益“鼓與呼”。現場觀眾熱烈的掌聲與共鳴，可說明其效應不過，小品也到了必須改革的地步了，重要的是正視自己的膚淺，向深層次開掘。不要光展示社會現象，還應歸納它們的深層本質，使之兼具顯微鏡和解剖刀的雙重作用。其次，不一定每則小品都演成“喜劇”。“正劇”或“悲劇”又何嘗不可？在有限的時間和空間中，減少一些無關宏旨的“搞笑”,不要讓一些平庸的插科打諢，涂白了自己的“鼻子”。這方面或應向話劇成功的經驗借鑒一番。?（李靖國評）
趙本山主演的《三鞭子》一改過去他以“倒口”、“噱頭”和夸張動作為特點的表演風格，以樸實的形象、生動的語言，有力地抨擊了社會上的官僚、腐敗現象，教育和感動了縣長，最后黨民一致、干群同心，把窩在泥塘中的汽車拉出，人們喊 著號子，一步一個腳印地走向深化改革和為人民服務的康莊大 道……這個節目有強烈的藝術感染力，笑料少了，思考多了，給人留下的印象十分深刻。?（崔琦評）
參考資料 >
趙本山1996年春晚小品《三鞭子》|趙本山歷年春晚小品_新浪視頻.新浪視頻.2021-04-24