《男男女女》是劉冰鑒執(zhí)導(dǎo)，于博、魚夢(mèng)潔等主演的喜劇愛情片。影片講述了中國某現(xiàn)代城市來自不同地方的三男三女同在一個(gè)屋檐下多姿多彩的生活。
《男男女女》獲得了瑞士國際電影節(jié)國際影評(píng)人大獎(jiǎng)。
劇情簡介
暖冬，小博（于博飾）由外省來北京打工，遭遇了三種色彩紛異的故事。
服裝店女老板青姐(楊青飾)喜歡他，讓他住進(jìn)家中。她與丈夫大康（張康飾）的關(guān)系秀冷淡，卻熱心地為小博介紹給好友阿夢(mèng)（魚夢(mèng)潔飾）認(rèn)識(shí)，期望他們能夠成為戀人。但是，結(jié)果同人意表：阿夢(mèng)發(fā)現(xiàn)小博不喜歡她。青姐也決定離開丈夫，搬到阿夢(mèng)那里與她同居。在青姐家里，大康企圖強(qiáng)暴小博。小博反抗成功，不得不辭去工作，來到同鄉(xiāng)沖沖的家中借宿。沖沖(魏建剛飾)是自命的公廁文學(xué)一級(jí)作家，每天進(jìn)出各種公廁搜集廁所內(nèi)的污言穢語。小博來到時(shí)，他正在創(chuàng)辦《燦爛公廁》雜志。與他同居的同性朋友歸歸(崔子恩飾)自辦了一個(gè)電臺(tái)節(jié)目，叫做“公廁時(shí)空”。他的聽眾原本只有一個(gè)：沖沖。小博出現(xiàn)后，吸引了沖沖的注意力。在一個(gè)早晨，歸歸發(fā)現(xiàn)沖沖與小博睡到了同一張床上。歸歸收拾行裝離開沖沖的家。小博從睡夢(mèng)中醒來，聽到的是歸歸通過電話進(jìn)行的最后一次播音：“親愛的聽眾同志們，這里是國際紅星廣播電臺(tái)……”
它底平實(shí)低調(diào)的風(fēng)格最能表明創(chuàng)作者的意圖：導(dǎo)演劉冰鑒不要拍一部用異國情調(diào)來粉飾自己、一味獵奇卻又一味咬文嚼字來掩飾諂媚目的的電影。沒有太大起伏的劇情背后，其實(shí)是想說明：在這個(gè)充滿著壓抑(與壓制)的環(huán)境里，同性戀，不論是自覺抑或不自覺，正隨時(shí)隨地在發(fā)生著，不值得驚訝，也沒有必要大書特書。不過，有一點(diǎn)是很重要的。那就是：它是一種權(quán)利，一種與生俱來的權(quán)利，要來的話，它會(huì)自然來，但卻絕不能硬來。
所以阿清的老公對(duì)小波霸王硬上弓，后者一於反抗到底(雖則他是個(gè)gay)。阿清為了一個(gè)女的與老公離婚，也說離便離，行事比任何男人都要乾凈俐落……慶幸中國終於有了一部有立場的同性戀電影。
作品評(píng)價(jià)
看過劉冰鑒編導(dǎo)，崔子恩編劇的《男男女女》，我突然發(fā)現(xiàn)，談?wù)摯祟愲娪埃炊鴷?huì)于各種條件，因素，而無法很順暢的展開思路，很多評(píng)論對(duì)于此片的總結(jié)是，電影語態(tài)上的"零技術(shù)"，使影片中的人物與場面全無障礙地完成了日常還原。平淡無奇的節(jié)奏，摒絕了任何大驚小怪的戲劇可能性。同性戀、雙性戀、性向模糊、同性同居，在《男男女女》中一概喪失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感。它們?cè)静皇枪治铮Щ氖枪之惖哪抗狻Ｍ高^部影片的鏡頭，傳統(tǒng)的，病態(tài)的目光將被凈化。
我不知這是編導(dǎo)的意圖，還是觀者的附會(huì)，當(dāng)然按照某種民主，和善的電影觀賞理念，這種猜測是毫無必要的。
影片剛開始時(shí)，出現(xiàn)了很多首任賢齊的歌曲，成為影片中并不多的有外在節(jié)奏的部分，而接下來的電影鏡頭語言，完全是耐心和持久的。我又不清楚這是自我壓抑的鏡頭感，還是由于條件所限。但我總認(rèn)為，即使是因陋就簡，也應(yīng)該表現(xiàn)出陋簡的獨(dú)特風(fēng)味來。
舉兩個(gè)可能并不太貼切的例子，杜琪峰的《一個(gè)字頭的誕生》和蔡明亮的電影，前者相信也有拍攝資金短缺的困擾，但影片的畫面和鏡頭運(yùn)用，無疑是有著強(qiáng)烈的表達(dá)，而另外一面，蔡明亮的呆滯又能很好的營造出一種孤獨(dú)寂廖，乏味潮濕的氛圍。
而對(duì)比劉冰鑒的《男男女女》，其中的場景，氛圍應(yīng)該是內(nèi)地觀眾再熟悉不過的，但不知為何，至少我不能很好的捕捉到，即使是燦爛廁所撲面而來的氣息。那說到燦爛廁所，我實(shí)在很關(guān)心那份雜志的具體內(nèi)容，當(dāng)然編導(dǎo)會(huì)說，這是實(shí)與虛的問題，只要點(diǎn)到為止，這才是最理想的狀態(tài)。
另外就是觀點(diǎn)表達(dá)的問題，記得王寶民導(dǎo)演在回答此類問題時(shí)，所說的，他的電影并不想表達(dá)什么。《葵花朵朵》，我沒有看過，故而沒有發(fā)言權(quán)。我不知道這種“無表達(dá)”是不是一個(gè)自然而然的結(jié)果。
我又想起張?jiān)?/a>的《過年回家》，很多評(píng)論認(rèn)為此片故事情節(jié)嚴(yán)重混亂，失實(shí)，是張?jiān)囊徊客墩\之作，而我附會(huì)的辯解是，張?jiān)且誀奚半娪肮适隆北旧磔p易的合理性，讓麻木的觀者去注意身邊那些久已存在的不合理，這個(gè)社會(huì)絕對(duì)不缺“不合理”，只是缺少發(fā)現(xiàn)的眼睛。
那再聯(lián)系劉冰鑒的《男男女女》，這部完全體制外的電影，經(jīng)歷了創(chuàng)作中的風(fēng)波，我很驚訝于劉冰鑒導(dǎo)演，出眾的心理調(diào)節(jié)能力，但電影中還是只見個(gè)人，不見社會(huì)。濃油赤醬也好，清心寡欲也罷，還是影片風(fēng)格的問題，卻無關(guān)主旨的表達(dá)。照我狹隘的想法來看，就如一個(gè)喪失武士地位的浪人，又何必再遵循那一套含糊的愚忠呢，即使是行為方式上的？而象美國電影中那種“露骨”的社會(huì)觀點(diǎn)表達(dá)，難道即使在內(nèi)地獨(dú)立，地下，體制外……導(dǎo)演的眼中，也只是缺乏電影美學(xué)理念的粗糙手法嗎？
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參考資料 >
男男女女 (1999).豆瓣電影.2024-02-05
男男女女 (1999) .1905電影網(wǎng).2024-02-05
第52屆洛迦諾國際電影節(jié) The 52nd Locarno International Film Festival (1999).豆瓣電影.2024-02-05
男男女女.貓眼電影.2024-02-05