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貝特朗·波尼洛，1968年9月11日出生于法國(guó)阿爾卑斯濱海省尼斯，是一位法國(guó)電影人，涉獵導(dǎo)演、編劇、演員、作曲和制作人等多個(gè)領(lǐng)域。他的作品常與新法國(guó)極端電影運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起，以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和對(duì)社會(huì)性、人類行為學(xué)內(nèi)容的深刻捕捉而著稱。波尼洛自幼學(xué)習(xí)古典音樂(lè)，后轉(zhuǎn)向流行音樂(lè)，并在電影領(lǐng)域取得顯著成就。他因電影《圣羅蘭傳》獲得凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名，并在2015年被授予法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章。2019年，波尼洛執(zhí)導(dǎo)的奇幻電影《僵尸兒童》在戛納國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元首映。波尼洛還擁有自己的制片公司My New Picture，并與法裔加拿大攝影師Josée Deshaies有過(guò)一段關(guān)系，兩人育有一女。

人物經(jīng)歷

1994年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部短片《Juliette + 2》。 1995年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《Le bus d'Alice》。1998年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《有機(jī)物》。1999年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《Les aventures de James et David》。

2001年，執(zhí)導(dǎo)由讓-皮埃爾·利奧德、杰瑞米·雷乃合作主演的劇情電影《春宮電影人》，該片獲得第54屆戛納國(guó)際電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人周-費(fèi)比西獎(jiǎng)。2002年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《詹姆斯和大衛(wèi)的冒險(xiǎn)》。

2003年，由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《蒂蕾茜亞》上映，該片入圍第56屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。2006年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《My New Picture》。2008年，執(zhí)導(dǎo)由馬修·阿馬立克、艾莎·阿基多、吉約姆·德帕迪約聯(lián)合主演的喜劇電影《情迷戀戰(zhàn)》。2010年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《男孩在哪》。

2011年，執(zhí)導(dǎo)由阿弗西婭·埃爾奇、席琳·薩萊特、杰絲敏·特麗卡聯(lián)袂主演的劇情電影《妓院里的回憶》，影片以1900年的巴黎高級(jí)妓院為舞臺(tái)，講述了在1900年巴黎的一家妓院里，那些陷入愛(ài)河或者受過(guò)傷害的妓女們聚在一起分享各自的秘密和過(guò)往的故事，入圍第64屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

2012年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《Ingrid Caven, musique et voix》。2014年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《Où en êtes-vous, Bertrand Bonello?》；同年，執(zhí)導(dǎo)由加斯帕德·尤利爾主演的人物傳記電影《圣羅蘭傳》，該片講述了圣羅蘭1965年至1976年之間歡樂(lè)與痛苦交織的生活經(jīng)歷，入圍第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元、第40屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，他憑借該片入圍第40屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2016年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《莎拉溫徹斯特的幻影歌劇院》；同年，執(zhí)導(dǎo)由費(fèi)尼肯·歐菲爾德、樊尚·羅蒂埃共同主演的驚悚犯罪電影《夜行盛宴》，該片入圍第22屆法國(guó)盧米埃爾獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，他憑借該片入圍第22屆法國(guó)盧米埃爾獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2019年5月17日，由其執(zhí)導(dǎo)的奇幻電影《僵尸兒童》在戛納國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元首映。

2021年7月14日，參演的《鈦?》在法上映。

2022年2月11日，自編自導(dǎo)的電影《昏迷》在柏林電影節(jié)上映。

2023年9月3日，執(zhí)導(dǎo)的電影《野獸》將在威尼斯電影節(jié)上映。

獲獎(jiǎng)記錄

人物評(píng)價(jià)

貝特朗·波尼洛一向喜歡“語(yǔ)不驚人死不休”，他總喜歡把自己的電影設(shè)定在一個(gè)狹小而逼仄的空間內(nèi)，然后讓一群不同的人在這里展開某種群居性的生活。在這樣的生活中，貝特朗·波尼洛可以很輕易地捕捉到社會(huì)性和人類行為學(xué)上的內(nèi)容。而且，貝特朗·波尼洛喜歡用下半身說(shuō)事。在電影《妓院里的回憶》中，雖然影片中有不少裸露的鏡頭，但是在貝特朗·波尼洛的調(diào)度下，顯得艷而不淫。在電影《圣羅蘭傳》后半部分中，波尼洛打破了常規(guī)的線性敘事，將圣羅蘭的幼年、青年、老年時(shí)光徹底打碎雜，無(wú)數(shù)碎片化的鏡頭將伴隨圣羅蘭終生的敏感、脆弱、執(zhí)拗、乖戾，淋漓地展現(xiàn)在了觀眾眼前（1905電影網(wǎng)、騰訊控股娛樂(lè)綜合評(píng)）。