《光榮歲月》是由IFCFilms公司于2006年出品推出的一部歷史戰(zhàn)爭類型影片，該片由拉契得·波查拉執(zhí)導(dǎo)，賈梅爾·杜布茲、塞米·鮑亞吉拉等主演。
該片講述了從1944年到1945年，當法國開始擺脫納粹統(tǒng)治的時候，法軍中四個非洲“土著”士兵的經(jīng)歷。
劇情簡介
1943年，賽義德（賈梅爾·杜布茲飾）是阿爾及利亞山村中的一個斷臂青年，性情膽小懦弱，但作為法國殖民地的一員，他卻在法國的宣傳攻勢下決定加入軍隊，加入解放法國的第二次世界大戰(zhàn)中去，以贏得屬于自己的榮譽；和他同時入伍的北非阿拉伯裔士兵不止一個，亞西爾（羅什迪·澤姆飾）帶著弟弟拉比，為了“賺錢，娶媳婦”的單純念頭參加了法軍的部隊。緊接著士兵們經(jīng)過簡單的訓(xùn)練就被送上了戰(zhàn)場，第一場戰(zhàn)役開打的前夜，這些北非士兵們聚集在火堆邊，談?wù)摰健败婈犚馕吨降取钡氖虑?，但第二天在?zhàn)場之上立刻暴露出他們在軍隊中地位——炮灰。他們被送到最前端沖鋒陷陣、死傷慘重，但為了崇高的理想，依然忠心耿耿地英勇殺敵，此戰(zhàn)取得了巨大的勝利，幸存的兄弟們在不斷爭取著與法國本土士兵同樣的權(quán)益，但是他們永遠無法與法國士兵平等。只能在普羅旺斯城中休整的他們開開心心地等待著被遣送回家鄉(xiāng)。在這里馬蘇德（伯納德·布蘭卡恩飾）結(jié)識了美麗溫柔的法國姑娘伊蓮，兩人一見鐘情并迅速地墜入愛河。馬蘇德?lián)倪@份跨越種族的感情曝光，而伊蓮卻毫不介意，熱烈地投入到馬蘇德的懷抱。賽義德忙著給當?shù)氐墓媚镏v述“過去”的戰(zhàn)爭經(jīng)歷。而隨著卡德爾（塞米·鮑亞吉拉飾）拜的一本《士兵手冊》，他發(fā)現(xiàn)手冊里明文規(guī)定：所有不識字的士兵都不得退役回家，等級制度對所有人均不例外。
而北非士兵們都無緣受教育，這就等于立刻宣告了他們除了戰(zhàn)死，根本不可能有別的回家的機會。事情接踵而來：馬蘇德與伊蓮的通信因種族隔離而被郵局刻意切斷了。北非士兵永遠得不到晉升。北非士兵受到了德國人關(guān)于回家的強烈誘惑。大雪紛飛，亞西爾焦慮地照顧著凍傷腳的弟弟，在這無盡的煎熬中。在慶功會上，軍方安排了芭蕾舞表演，對穆斯林士兵來說，婦女在公共場所穿著暴露是不可容忍的。宗教習(xí)慣終于激發(fā)了所有人的怨氣，他們走上街頭抗議一直以來所有的不平等待遇。領(lǐng)頭的卡德爾隨后被關(guān)了起來。德國人投降了，可戰(zhàn)爭仍然沒有完全結(jié)束，穆斯林士兵們又被派往阿爾薩斯的一個村落與美國軍隊匯合，以保護當?shù)氐拇迕?。中途因碰?a href="/hebeideji/5608980777492170193.html">地雷，人員物資損傷慘重。為了榮譽，他們?nèi)匀悔s到了村子，用自己的勇氣和生命戰(zhàn)斗到底，最后一刻援兵趕到時只剩下卡德爾一人。
角色介紹
幕后制作
幕后花絮
在中國，真正讓這部片子出名的是一個字幕翻譯人，因為Ta說：“我不懂法語，前面的字幕都是我編的，我編不下去了?！?/p>
拍攝過程
在該片中，導(dǎo)演拉契得·波查拉追隨了第二次世界大戰(zhàn)期間步兵團的一個小分隊，從北非穿越意大利然后橫跨了法國最后來到東北部地區(qū)的阿爾薩斯，以此構(gòu)成了影片的主要素材。影片劇本包含眾多關(guān)于不公正主題而設(shè)置的“標準事件”，但同時塑造了多個忠心耿耿的人物形象以及氣勢磅礴的遠景鏡頭畫面，都會使得該片向觀眾傳遞出沉甸甸的份量和其中的浩然正氣。
演員選擇
主要演員都來自于北非國家，二戰(zhàn)期間作為外國兵種在法軍服役，直到電影開拍前，他們還完全不知道受到法國的歧視。
獲得榮譽
獎項
播出信息
制作公司
發(fā)行公司
作品評價
法國前總統(tǒng)雅克·希拉克說：“這部影片是對第二次世界大戰(zhàn)中法國非洲部隊的感謝。他們留給我們的勇氣和民族之間親如手足的情誼，值得我們長久分享和珍藏?！薄?a href="/hebeideji/7242537777752326202.html">紐約時報》也給予了該片高度評價：“這是一部關(guān)于勇氣和犧牲，關(guān)于危險與團結(jié)，關(guān)于英雄與無奈的史詩之作，帶著巨大的力量、壯美和情感。演員一流的表演，更使得影片鮮活生動。”這是一部關(guān)于勇氣和犧牲，關(guān)于危險與團結(jié)，關(guān)于英雄與無用的史詩之作，帶著巨大的力量、壯美和情感，演員一流的表演，使得影片鮮活生動。這是一部不同尋常的影片，如果本著血腥與戰(zhàn)爭的話，那么也許此片會令許多人失望的，而且此片的背景已經(jīng)注定這并不是一部嚴格意義上的反戰(zhàn)影片，雖然它講述的的確是二戰(zhàn)時期的事情，雖然它也表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的殘酷性，但本片中對自由對尊嚴的宣揚是顯而易見的，而且作為一個時代的揭示，此片也許更能表達出某種我們極力高呼的東西，那就是自由。
不可否認，《自由宣言》是法國帶給全世界的一個財富，公平，自由與尊嚴，這應(yīng)該是每一個人都享有的基本權(quán)力，但在法國這樣一個多民族融合的國家里，也許它也并不能極大程度上的實現(xiàn)，這是一種悲哀，尤其是對于這群為了法國解放，為了抗擊納粹而英勇作戰(zhàn)的士兵們，這種感覺是無奈的，甚至是一種戲諷的背棄。雖然影片中的五個重要角色各有性格各有追求，但他們同時獲得了戛納電影節(jié)的最佳男演員獎，很明顯，這是一部團結(jié)的影片，這個阿拉伯裔子民的團結(jié)為此部影片的重中之重。故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)末期，即1944年與1945年兩年的時間內(nèi)，作為法國殖民地的阿爾及利亞，摩洛哥等北非國家的阿拉伯人參與到了戰(zhàn)爭，抗擊法西斯主義的侵略，卻解放他們心目中的祖國――法國。這是一個看起來很令人難以置信的決定，殖民地的人竟然將法國當成了自己的祖國，但他們永遠不是法國人，這一點貫穿了影片的始終。
首先，這群北非士兵總被派往戰(zhàn)爭的最前沿，他的勇敢雖然為戰(zhàn)爭取得了勝利，但付出的卻是慘痛的代價，更客觀地說，他們實際上是被賦與了敢死隊的任務(wù)。從古至今，這種敢死隊的角色大抵只有兩種，一種是死囚的交易，免除死刑卻必須在戰(zhàn)場上以性命相搏，這是一種賭搏，而另一種則是一種誓言，大多是為震軍威而表現(xiàn)出來的英雄氣概。但這些北非士兵卻兩者皆不是，而是一種歧視的做法。于是，他們便在這種歧視下成為了戰(zhàn)爭的最早犧牲品。但這種歧視遠不如此，例如西紅柿的分派，例如永遠不能踏上法國土地等等，這所有的一切都表明，這群北非士兵注定不被法國人認同，注定是一群被拋棄的軍隊。為了法國的自由，卻得不到尊嚴，這令這群北非士兵無法理解，而這種矛盾對根植在每一個士兵的心中。
下士是一個充滿了理想主義的戰(zhàn)士，他很天真地認為只要通過學(xué)習(xí)便可以得到法國人的認可，于是他一面英勇地作戰(zhàn)，一面抓緊時間學(xué)習(xí)。但現(xiàn)實永遠是殘酷的，當他目睹了升職者只能是那些法國人的時候，他多少有些絕望，他知道自己永遠不可能成為法國人，在法國人的眼中，自己永遠是一個異族者。雖然他為此打了中士，但事實上他并沒有放棄過這種幻想，于是當影片最后時刻，面對危險的時候，不僅僅是勇氣為他做出了抉擇，更重要的是一種尊嚴與信念，他知道自己必須做出些事情來，這已經(jīng)無關(guān)自己是否能融入進法國的社會中，無關(guān)自己是不是能夠得到升遷，而僅僅是一個象征，一個能夠讓人們記住的任務(wù)。但當戰(zhàn)爭結(jié)束的時候，當他所有的弟兄都死去的時候，法國軍隊的進駐卻沒有對這群阿拉伯人提出任何贊許，記者的鏡頭下是法國軍人，他的尊嚴并沒有如他所愿的那樣得到滿足，于是他只能落泊的生活在法國，孑然一身，享受著戰(zhàn)爭所帶來的傷痛。
槍手同樣是一個浪漫主義者，在他的家鄉(xiāng)，他不能與法國女人結(jié)合，通過戰(zhàn)爭，通過為了法國解放而英雄地戰(zhàn)爭，他認為自己能夠享受到與法國人同等的代遇，包括與法國女人的正常的愛情。愛情雖然依然存在，但由來已久的觀念令軍部的人將信件阻隔了，于是，這段愛情也隨著他躺倒在沖天炮而灰飛煙滅。這是一個浪漫的悲劇，但更是現(xiàn)實的反映，愛情被歌頌了，但愛情更多地在槍手這個角色身上成為一種符號，與下士的學(xué)識一樣，這是一個象征，但這種象征在歧視的法國人眼中依舊蒼白無力。小偷是一個典型的現(xiàn)實主義者，他并沒有大的理想，只是希望隨著軍隊改善自己的生活，但當他們走到法國人所信奉的基督面前的時候，他看到了耶蘇的受難，這是無關(guān)信仰的受難，是有關(guān)自由的戰(zhàn)爭。在這個人物身上，導(dǎo)演以一種很現(xiàn)實的筆觸表明了任何宗教中的平等與自由。于是，小偷尊重法國人所信奉的宗教，這與影片中對阿拉伯人的歧視形成了鮮明的對比。小偷在下士的鼓動下也參加了最后的一仗，在他死的時候，也許沒有任何對那種歧視的反抗了，所擁有的只是英勇，只是對自由的渴望。
Jamel的表演依然出彩，看過《天使愛美麗》與《女王的任務(wù)》的人肯定不會忘記這個矮子的。在這部影片中，他的想法似乎更加簡單，那就是解放法國，這是唯一的標準，并不想通過這個戰(zhàn)爭證明什么，也不想得到什么。于是，他那種傻傻的樣子得到了中士的認可，但正因為如此，他卻被阿拉伯人排斥在外，成為一個貌似小人的角色。但當他發(fā)現(xiàn)了中士的秘密之后，他這才發(fā)覺自己太過幼稚了。被欺騙的感覺令他開始反思作為一個阿拉伯人為什么要為殖民主作戰(zhàn)。但這種反思的力量是極其微弱的，最后他還是同意了下士的決定，并且最后在營救中士的過程中獻出了生命。他是一個善良的人，但他的善良與無欲無求則恰恰是法國人所需要的，換句話說，法國人在這場戰(zhàn)爭中要的只是戰(zhàn)士，只是武器，而不是一個人，不是一個可能成為法國人的人。Jamel的角色極具象征意義，同時也表明了當時法國人心目中的殖民地阿拉伯人的地位。
中士是一個悲劇型的人物，影片中他是與這些阿拉伯士兵直接對立產(chǎn)生沖突的一個人物。但當每一次沖突之后，他面對上司而為自己的士兵說好話的時候，我們似乎只是認為這個是一個好的長官。但JANEL的無意發(fā)現(xiàn)令這個人物的身份得到了充分的曝光，他的法國人身份得到了質(zhì)疑，于是，他變得與那個下士一樣，為了尊嚴，他隱藏了自己的身份，這種表現(xiàn)的悲劇力量是極其可怕的，說明當時似乎只有一種可能能夠認法國人承認。這種承認是一種欺騙，就像《人性污點》中的那個教授一樣，可怕的社會觀念。影片的拍攝是根據(jù)真人真事改編的，似乎在告訴法國人不要忘記了這段歷史，這是一群被歷史遺忘了的英雄們，他們的功績應(yīng)該得到贊揚，因為他們同樣為自由付出了很多，但卻沒有得到應(yīng)有的尊重。這是一部關(guān)于阿拉伯人自由與尊嚴的偉大史詩性作品。
“一部近乎偉大的作品”，影片采用了一個法語電影從未涉及過的敘述角度：從四個北非外籍軍團士兵的眼中，來看待解放“祖國”的那場戰(zhàn)爭。這個題材其實觸及了當時法國社會里，多民族融合中潛藏的微妙情感。對于法國殖民地后裔來說，什么才是真正的“平等”和“自由”，值得用自己的生命來換取。乍看起來，該片在諸如描寫細小場景等許多方面跟大兵雷恩挺像，比如最后環(huán)節(jié)的那個高潮之戰(zhàn)的場景調(diào)度可說是全片的一大亮點，另外在刻畫小人物性格的手法也讓人每每想起雷恩的拯救小組。（新浪娛樂評價）
大眾評分
該數(shù)據(jù)截止至2024年1月17日
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參考資料 >
《光榮歲月》近日全國院線上映 票房一路高走.新浪網(wǎng).2021-02-24
演職員表.1905電影網(wǎng).2021-02-24
光榮歲月 Indigènes (2006).豆瓣電影.2024-01-17