《進(jìn)出口》是一部2007年由尤里西·塞德爾執(zhí)導(dǎo)的奧地利劇情片，蘇珊娜·羅莎主演。該片以雙線交叉方式描繪了一位烏克蘭護(hù)士尋求在西方更好生活和一位奧地利失業(yè)保安員東行的故事。影片在2005年至2007年間在維也納、烏克蘭、羅馬尼亞、捷克斯洛伐克拍攝，并在20007年戛納電影節(jié)獲得金棕櫚獎(jiǎng)提名，以及在埃里溫國(guó)際電影節(jié)獲得金杏獎(jiǎng)。
劇情簡(jiǎn)介
講述在烏克蘭的單親媽媽奧爾加（Ekateryna Rak 飾）因醫(yī)院工作發(fā)不出工資，留下孩子，到了奧地利尋求更好的生活可能性，她做色情視頻女郎，又到富人家當(dāng)保姆，在清潔公司也工作過(guò)，生活始終顛沛，遭遇了各種波折。奧爾加去醫(yī)院做清潔工，她所打掃的病房住的都是老人。在生命末端的老人和處于生活邊緣的奧爾加都是孤獨(dú)且絕望的。與此同時(shí)，奧地利的年輕人保羅（Paul Hofmann 飾）在國(guó)內(nèi)活的十分辛苦，為了狗他和女朋友決裂，又被人追著索要欠債，保羅身無(wú)分文，遭人毆打和戲弄。走投無(wú)路的保羅前往烏克蘭。在賓館昏暗的房間里，保羅看著繼父繞有興趣的和妓女逗樂(lè)，對(duì)此他毫無(wú)興趣，只想著錢的事。.....烏克蘭與奧地利的兩名年輕人奔赴彼此的國(guó)家，但都難以擺脫生存的逼仄。
以雙線交叉方式描寫兩個(gè)人的生活。奧爾嘉是烏克蘭的一位單親母親，她的職業(yè)原為女護(hù)士，她移民到奧地利，想改善自己的生活，但卻受到歧視和剝削，成為養(yǎng)老院里的清潔婦。保羅是迷失人生方向的奧地利青年，由于在國(guó)內(nèi)苦無(wú)出路，他最后到烏克蘭謀生。導(dǎo)演以冷酷的長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)現(xiàn)代人類社會(huì)日常生活中的人性丑惡面，赤裸裸地暴露老年化社會(huì)的無(wú)奈與悲哀、失業(yè)、貧窮、種族歧視、以及賣淫的問(wèn)題。尤里西·塞德爾2001年曾以《狗日子》獲得威尼斯電影節(jié)評(píng)委大獎(jiǎng)。16歲以下不宜。
幕后制作
劇本的雛形開始于Pauli的故事。UlrichSeidl說(shuō)Pauli這樣的人物是他在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷過(guò)的。有很多像Pauli這樣的年輕人生活在社會(huì)的底層，失業(yè)，窮困潦倒。之后Olga線索的加入最初的動(dòng)機(jī)僅僅是導(dǎo)演當(dāng)時(shí)對(duì)東歐的一些場(chǎng)景非常著迷，并且因此想以東歐為場(chǎng)景拍一個(gè)關(guān)于那個(gè)地區(qū)的故事，Olga的故事應(yīng)運(yùn)而生。兩個(gè)故事存在著很多聯(lián)系，于是最終的劇本就產(chǎn)生了。
那么是什么樣的聯(lián)系呢？奧地利男孩Pauli最終來(lái)到烏克蘭，烏克蘭女孩來(lái)到維也納。也同樣像電影名字所預(yù)示著的，這種聯(lián)系是關(guān)于東方和西方的聯(lián)系。但這聯(lián)系不是簡(jiǎn)單的地理上的方位關(guān)系或者人口的遷移。像UlrichSeidl自己說(shuō)的，東西方的這種聯(lián)系無(wú)論從地理上還是社會(huì)與文化元上都遺址不是一種縱向的邊界，而是深入社會(huì)各個(gè)層面的橫向的界限。
隨著劇情的發(fā)展，我們和兩個(gè)主人公一起來(lái)到一個(gè)他們從未生活過(guò)的新環(huán)境，我們開始關(guān)注的不僅僅他們和他們身上發(fā)生的故事，文化沖突，并且還有從或者他們的視角或者影片的視角看到的東西方的社會(huì)。我覺得這是這個(gè)電影最難能可貴的地方，它的主題跳出了對(duì)主人公生活狀態(tài)和主觀世界的關(guān)注，從一個(gè)更冷靜的角度去思考這兩個(gè)世界，并由此引出了更為深刻的主題：生和死。Pauli在東方經(jīng)歷了那些羅馬尼亞人的社區(qū)，極為貧困和墮落。影片用了很大的篇幅去描述東歐那些從事各種性工作的女孩，羅馬尼亞社區(qū)中那個(gè)被皮條客提供給Pauli的年輕姑娘看起來(lái)冷漠順從奄奄一息，沒有任何生存的跡象。在Olga的維也納社會(huì)，我們更直接面對(duì)著死亡。Olga作為清潔工的那個(gè)敬老院里充斥著各種與死亡幾乎一步之遙的老人，在這段故事里，導(dǎo)演把鏡頭甚至直接對(duì)準(zhǔn)了那些老人，他們病態(tài)，惶恐，蒼老。UlrichSeidl說(shuō)敬老院里的這段故事甚至是電影中一個(gè)獨(dú)立的電影。Olga直接經(jīng)歷了老人Eric的死亡。雖然導(dǎo)演稱在這里他的電影關(guān)心的并不是對(duì)于這樣一個(gè)社會(huì)的態(tài)度是積極或者消極的，而是什么是真實(shí)的。但我們依然能從細(xì)節(jié)中看到希望。UlrichSeidl提到這兩個(gè)年輕人被放到了一個(gè)他們從未想象過(guò)的環(huán)境當(dāng)中，他們努力地和生活斗爭(zhēng)并且從中體現(xiàn)了自己的尊嚴(yán)，這本身就是希望。在Olga和老人Eric跳舞的那一段中，我們看到的不是蒼老邋遢，即將死去的老人，我們看的是美。電影選擇把敬老院夜里的一個(gè)鏡頭作為結(jié)束語(yǔ)，并且伴隨著那個(gè)時(shí)常重復(fù)著“死亡”這個(gè)單詞的老人的呻吟，但那昏黃的燈光和安靜的環(huán)境中我們體會(huì)的是祥和和美。所以盡管樂(lè)觀與悲觀不是導(dǎo)演所關(guān)注的，我們依然可以體會(huì)到導(dǎo)演的潛臺(tái)詞中重復(fù)著希望。
作品評(píng)價(jià)
UlrichSeidl是一個(gè)拍記錄片出身的導(dǎo)演，之后把精力全部都放在了故事片上，這部電影從風(fēng)格上詮釋了導(dǎo)演這樣的背景。這部電影是由超16mm 拍攝完成的然后放大到35mm，實(shí)景拍攝，拍攝團(tuán)隊(duì)人數(shù)很少，大部分使用自然光，很多扛拍，非專業(yè)演員，具備很多記錄片的風(fēng)格。然而導(dǎo)演又熱衷于固定機(jī)位和長(zhǎng)鏡頭，我們同時(shí)看到很多靜景的拍攝，導(dǎo)演自稱熱愛擺拍，他喜歡那場(chǎng)景看起來(lái)像是一幅油畫，充滿了電影的戲劇效果。對(duì)于UlrichSeidl這樣的風(fēng)格的使用是留給影評(píng)人去探究的，對(duì)于他那些場(chǎng)面只是本能的出現(xiàn)在他的腦海里，并沒有什么更多的原因和依據(jù)。UlrichSeidl說(shuō)在他看來(lái)最重要的不是技術(shù)，而是環(huán)境，場(chǎng)景和氣氛。其次電影里的音樂(lè)也很值得一提。UlrichSeidl認(rèn)為音樂(lè)和“當(dāng)時(shí)”這個(gè)概念是不可分割的，他從來(lái)不用任何專為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)。這增添了電影的自然主義和現(xiàn)實(shí)性，也和那些像油畫一樣的鏡頭形成某種和諧的反差，并且成為導(dǎo)演簽名似的風(fēng)格。
這部影片中充斥著我們不可回避的幽默感，一些場(chǎng)景讓人不禁失笑，但這笑之后又讓人感覺到沉重。幽默感對(duì)于Ulrich Seidl是非常重要的，他說(shuō)他喜歡那些介于喜劇和悲劇邊緣的情節(jié)和場(chǎng)面，并且喜歡那種從使觀眾發(fā)笑到震撼之間快速的轉(zhuǎn)變。
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演員表
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