《許茂和他的女兒們》是北京電影制片廠拍攝、王炎執(zhí)導的劇情，由李秀明、李緯等出演，于1981年上映。
該片講述了“文革”末期，生活在川西葫蘆壩的人們在工作組顏組長的帶領下，與“四人幫”爪牙做斗爭的故事。
劇情簡介
故事發(fā)生在1975年冬天的川西葫蘆壩。許茂老漢的四姑娘許秀云拒絕了三姐秋云給她說妥的婚事，不肯改嫁，引起父親和姐妹們的不滿。他們哪里知道，溫順賢良的秀云同情遭受喪妻和撤職雙重打擊的大姐夫+原大隊支書金東水，愛憐死去的大姐丟下的孩子，心里舍不下他們。縣里派顏少春帶著工作組進村搞整頓。造反起家、與秀云離了婚的大隊副支書鄭百如感覺到政治氣候變了，急忙裝模作樣地向許茂老漢和許家姐妹檢討賠情，又星夜闖進秀云住的小屋，要求復婚，遭到秀云的蔑視和拒絕。陰險狡詐的鄭百如于是大肆散布流言，誣陷秀云與金東水有不正當的來往，在葫蘆壩掀起一場風波。秀云蒙受不白之冤，遭到老爹的無情斥責、親姐妹的懷疑怨恨、金東水的故意回避和工作組小齊的訓斥。秀云走投無路，跳河尋了短見，幸被金東水救起。
秀云的行動震動了葫蘆壩。經過調查研究，工作組組長顏少春停止了鄭百如的工作，恢復了金東水的職務。許茂老漢和許家姐妹也明白了秀云的冤屈和追求。在顏少春撮合下，許茂老漢終于同意了秀云和金東水的婚事。在群眾和工作組支持下，金東水制訂的農田基本建設規(guī)劃開始得到實施，葫蘆壩又有了生機。可是，全國又掀起了“反擊右傾翻案風”的運動，工作組被迫撤離。秀云依依不舍地為顏組長送行，堅定地表示，經過這場磨練，她什么都不怕了，她要同金東水、老爹和姐妹們一起，用自己的勞動，迎接葫蘆壩明媚艷麗的春天。
角色介紹
幕后制作
創(chuàng)作背景
1979年，長篇小說《許茂和他的女兒們》出版，很快被改編成為電視劇、舞臺戲曲，同時也吸引了各電影制片廠的注意。北京電影制片廠的廠長汪洋決定由剛因影片《從奴隸到將軍》而獲獎的王炎擔任導演，拍攝電影版《許茂和他的女兒們》。當時王炎正在準備名為《拉車人》的劇本，故事也是反映“文革”后期農村基層實干者的故事。汪洋勸說王炎改拍《許茂和他的女兒們》。因為《拉車人》的劇本已寫過幾稿，王炎對于更換拍攝對象有抵觸情緒，但是，讀完原作小說后，他被打動了。王炎之前在河南省深入生活時接觸到在“文革”中被批斗但仍踏實工作的村干部，深受感動，所以才決心要反映那些在“文革”中沒有絕望并執(zhí)著追求美好生活的普通人。他感到小說《許茂和他的女兒們》的主旨與自己的想法不謀而合，決定接下任務并親自寫劇本。與此同時，八一廠也在籌拍《許茂和他的女兒們》并請小說作者周克芹擔任編劇。1980年的年底，文化部電影局召開拍片協(xié)調會，但兩家制片廠沒有達成實質性意見。不久，北京電影制片廠率先開機。電影局默認了北影廠和八一廠“撞車”的局面。
創(chuàng)作主旨
王炎向攝制組提出的口號是：按照生活的本來面目去表現(xiàn)生活，堅持不懈地向虛假作斗爭。他要求攝制組的全體成員不要考慮如何表現(xiàn)自己的技巧，而應著力表現(xiàn)人物。
劇本改編
為了向真實生活靠攏，在改編小說時，王炎在基本保留小說原貌，以四姑娘秀云為中心的基礎上，盡量去掉原作中純客觀的時代背景、人物關系等介紹，讓人物在規(guī)定情景中按各自的性格邏輯該怎么活動就怎么活動；不搞人為的戲劇性情節(jié)和場面，比如刪掉原作中四姑娘跳水之前的一系列情節(jié)描寫，把兩次跳水改為一次；不追求情節(jié)的完整，以便給觀眾以更多的想像余地。
王炎認為許茂是一個充滿矛盾的老人，在改編時他保留了原小說刻畫人物的細膩感人之筆，但對他所認為的某些分寸掌握不當之處進行了刪改。如“連云場買油”一場戲，王炎認為小說描寫許茂存心占李二嫂便宜，分寸上有點過了。在他看來許茂盡管自私，但本質上是個勤勞的莊稼人，不會故意坑害孤兒寡婦，所以，他把這段戲改成許茂好心提醒李二嫂當心市管會的人，當李二嫂求他買油時，他雖然出自私心低價買了油，但價格沒有小說中寫的那么低。而后面許茂遭圍觀、鄭百如趕來解圍的情節(jié)，則直接刪除了。因為，王炎認為原作的寫法把許茂的格調降低了，許茂的從熱愛集體到自私自利應歸咎于社會原因，不應過多地讓這位善良的老漢處于難堪的境地。
對于反派人物鄭百如，王炎感到小說對鄭百如的描寫得多少有些臉譜化，實際生活中存在大量的品質惡劣、令人生厭，又夠不上敵我矛盾的人。在王炎的理解中，鄭百如不是那種一眼就能看透的人，鄭想對金東水落井下石，但不一定非要燒金家的房子；他強奸了四姑娘，卻不一定還要利用職權誘奸七姑娘；他雖然是怕四姑娘揭發(fā)他，才提出復婚，但對于溫柔賢惠的四姑娘并非沒有一絲留戀。因此，王炎決心把鄭百如寫成一個活生生的人，只要使人們感到此人品質壞，四姑娘厭惡他，這個人物就算完成，至于他算不算階級敵人，影片不必去回答。所以，王炎刪去了小說中鄭百如燒金家房子、虐待四姑娘、誘奸七姑娘、搞破鞋等情節(jié)。他還要求扮演鄭百如的張連文不要“神頭鬼臉”地去表現(xiàn)壞人，只要按規(guī)定情境不加做作地去體現(xiàn)就可以。
攝影要求
為了反映生活的真實，攝影師在片中較多地使用了運動鏡頭，盡量少拍客觀鏡頭、固定畫面。在拍攝時，多用實景，王炎還要求不能把真的拍成假的。例如“開會”一場戲，外景選在一座大廟，因為四川農村常把廟宇作為學校和社員開會的場所，而且劇組所選的大廟還保留著“四人幫”時期的一些標語，不需要劇組特意布置。在拍攝時，劇組找了當地社員做群眾演員，把職業(yè)演員夾雜在其中，如果演員與當地群眾不大像，就隨時在化妝上進行調整。在拍農村小屋時，因為當時農村房屋窗戶小，采光不好，所以無法實景拍攝。不過，在搭景時，導演王炎仍要求像生活中一樣搭小房，而非為了方便拍攝把房子搭大。在色調處理上，雖然影片是在陽春三月在四川省拍外景，但為了符合故事發(fā)生的時代基調，攝制組沒拍攝那些美麗的畫面，影片用色也不要飽和色，而是用一點灰調子。
幕后花絮
對于許茂的扮演者，王炎提議啟用李緯，但是廠長汪洋不同意，認為李緯演壞人太多，在觀眾心中的形象已定型。最后，由于王炎的力保，李緯還是拿下了許茂一角。
由于過度投入表演，演三姑娘的張金鈴發(fā)了高燒，燒到四十多攝氏度，王炎導演親自送了一袋梨給她并勸她好好休息。
為了達到真實，王炎要求演員一律不化妝，甚至不許演員在開機前用舌頭舔嘴唇。在服裝方面，一旦看到老鄉(xiāng)的衣服符合劇情需要，劇組就用新衣服去交換。
1981年春天，八一廠、北京電影制片廠的《許茂和他的女兒們》劇組都開赴四川省拍外景，八一廠在內江市，北影廠在簡陽市，雖然相隔不遠，但兩個劇組彼此互不往來。有一次，兩個劇組的工作人員在四川機場巧遇，但雙方只是在候機大廳里遠遠對望，互不打招呼。
1981年，北影廠的《許茂和他的女兒們》先上映，不久后八一廠的版本也在全國上映，西安市有家影院特意同時放映兩個版本。
獲得榮譽
作品評價
該片具有一種哲理色彩，顯得含蓄而深沉，使人在沉思中獲得力量，但由于影片的基本故事是四姑娘的愛情遭遇，因而從情節(jié)上來說雷同于其他改編本。北京電影制片廠對四姑娘的刻畫濃墨重彩，細膩深沉，對鄭百如的刻畫也摒棄了那種臉譜化的手法，把一個政治投機分子寫得很有真實感。該片不搞人為的戲劇情節(jié)與場面，更不離開生活去編一些玄而又玄的東西，也沒有為了追求情節(jié)的完整而忽略對人物的刻畫。創(chuàng)作者的鏡頭始終對準人，通過對人物情感的渲染，使人物在銀幕上活躍起來。與八一廠版本相比，它顯得更生活化，更真實，然而由于過于忽略了情節(jié)的完整，又使人感到脈絡不清，有的地方流于平淡。（中國電影評論學會會長章柏青評）
該片的主要情節(jié)、主要人物性格比較忠實原著精神，在藝術風格上保持了一種清新、質樸的格調，講究生活的自然和真實，對時代背景、主要線索交代得比較清楚，首尾比較一致。但是，與原著比較，該片總給人有不滿足的感覺，主要是戲太平淡，沒有充分體現(xiàn)原著強烈的感情色彩，不是失之過火，而是失之過溫，不能激發(fā)起觀眾感情上高度的愛和憎的共鳴。（四川省作家協(xié)會理事譚洛非評）
該片既保留了原作的藝術特色，而且發(fā)揮了視覺的特點，對原作做了一些補充和豐富。該片和原小說一樣具有質樸、真實的現(xiàn)實主義風格，不以曲折離奇的故事情節(jié)去吸引觀眾，而是以真實深刻的性格刻劃、富有鄉(xiāng)土氣的場面描繪，以及日常生活場景和人物關系的描寫，主人公的命運的變化緊緊地扣人心弦。含蓄而細致的人物內心活動的刻劃是該片突出的藝術特點。影片以不同的時空巧妙組成的畫面來表現(xiàn)人物復雜的內心活動，對反面人說的刻劃也不簡單化，不做淺、露的描寫。李緯、李秀明很出色地創(chuàng)造了角色，生動而深刻地表現(xiàn)了人物的性格和內心活動。該片的藝術風格比較質樸、含蓄，但有些地方過于質樸，含蓄得過了頭。比如影片對鄭百如的揭露比較含蓄，沒有點出他干的壞事，沒有交代他復婚的險惡動機，對于沒讀過原作的觀眾來說，就會削弱一定的藝術效果。（中國劇協(xié)原書記處書記顏振奮評）
大眾評分
該數據截止至2024年1月11日
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參考資料 >
許茂和他的女兒們 (1981).豆瓣電影.2023-11-13