《明代戲曲評(píng)點(diǎn)研究》總結(jié)出了明代戲曲評(píng)點(diǎn)中蘊(yùn)藏的豐富的理論批評(píng)價(jià)值內(nèi)涵。 《明代戲曲評(píng)點(diǎn)研究》資料翔實(shí)，搜羅宏富，分析透辟，論證有力，既有綜合的精到評(píng)議，又有個(gè)案的深入探討。書(shū)中對(duì)具有民族特色的戲曲評(píng)點(diǎn)形態(tài)的闡發(fā)，甚多新見(jiàn)和創(chuàng)見(jiàn)，這為中國(guó)戲曲批評(píng)史的研究揭開(kāi)了新的一頁(yè)，很有學(xué)術(shù)意義。
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書(shū)中有微觀的辨析，如對(duì)三大名劇《西廂記》、《琵琶記》、《牡丹亭》的各家評(píng)本，作者做了認(rèn)真的梳理、排比，考辨各家評(píng)本之間的關(guān)系，尤其是評(píng)判了具體評(píng)語(yǔ)的理論價(jià)值，識(shí)見(jiàn)精微，發(fā)前人所未發(fā)。
《明代戲曲評(píng)點(diǎn)研究》總結(jié)出了明代戲曲評(píng)點(diǎn)中蘊(yùn)藏的豐富的理論批評(píng)價(jià)值內(nèi)涵。作者將明代戲曲評(píng)點(diǎn)置于中國(guó)文論發(fā)展史中進(jìn)行考察，認(rèn)為評(píng)點(diǎn)家的理論貢獻(xiàn)在于確立了“劇”的本體觀、以“真”為核心的戲曲審美觀和風(fēng)格論三個(gè)方面。對(duì)于評(píng)點(diǎn)家的批評(píng)價(jià)值，又分別從“創(chuàng)作主旨的揭示”“藝術(shù)奧秘的發(fā)微”和“社會(huì)一文化批評(píng)”等三個(gè)方面著眼，視角獨(dú)特，觀點(diǎn)新穎。
《明代戲曲評(píng)點(diǎn)研究》資料翔實(shí)，搜羅宏富，分析透辟，論證有力，既有綜合的精到評(píng)議，又有個(gè)案的深入探討。書(shū)中對(duì)具有民族特色的戲曲評(píng)點(diǎn)形態(tài)的闡發(fā)，甚多新見(jiàn)和創(chuàng)見(jiàn)，這為中國(guó)戲曲批評(píng)史的研究揭開(kāi)了新的一頁(yè)，很有學(xué)術(shù)意義。
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