平定苗疆是清代乾隆對(duì)貴州苗族地區(qū)叛亂的軍事行動(dòng)。事件發(fā)生于愛新覺羅·弘歷即位初期，主要涉及乾隆皇帝、湖廣總督張廣泗、云貴總督福安康及四川總督和琳等關(guān)鍵人物，涉及的領(lǐng)域涵蓋軍事鎮(zhèn)壓與政治安撫。
乾隆即位后，面對(duì)始于雍正年間因推行改土歸流政策引發(fā)的貴州苗族叛亂，決定將平定苗疆作為首要任務(wù)。張廣泗總督采取剿撫并用的策略，經(jīng)過近一年的征戰(zhàn)，成功平息了初次叛亂。然而，乾隆六十年（1795年）苗民在松桃廳等地再次起義，聯(lián)合多地苗民攻掠縣城，清廷迅速部署，由福安康和和琳等總督率軍分路鎮(zhèn)壓。經(jīng)過激烈戰(zhàn)斗，清軍最終在三月期間聯(lián)合攻克多個(gè)苗寨，徹底平定了此次大規(guī)模起義。
此次平定苗疆行動(dòng)在一定程度上恢復(fù)了貴州苗族地區(qū)的社會(huì)秩序，鞏固了清朝對(duì)西南邊疆的統(tǒng)治。然而，戰(zhàn)爭過程中造成了大量人員傷亡和財(cái)產(chǎn)損失，對(duì)苗民造成了深遠(yuǎn)影響。這場(chǎng)平定苗疆的行動(dòng)在清朝歷史上具有重要意義，對(duì)當(dāng)時(shí)的政治格局和民族關(guān)系產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
過程
兩金川即清平大小金川之戰(zhàn)，位于今四川省西部，大渡河是大渡河上流，小金川則是大渡河上流東面的一條支流，都為藏族聚居地。自元代開始，中央政府先后在兩金川分設(shè)土司，令其各守疆界，相互牽制，借以捍衛(wèi)邊圍。惟土司眾多，彼此之間每因承襲土職或邊界糾紛日尋干戈，仇殺不已。清代沿明舊制，頒授印信，大小金川接受清廷冊(cè)封。土司們常以朝廷名號(hào)恃強(qiáng)掠奪，蠶食鄰邦，不安住牧，聲勢(shì)日盛，邊境不安，加之大小金川在地理位置上接近成都市，遠(yuǎn)連衛(wèi)藏，威脅到內(nèi)地的安全，為求永靖邊圍，愛新覺羅·弘歷遂興師進(jìn)剿，乃有平定清平大小金川之戰(zhàn)。
繪畫
《平定苗疆得勝圖》亦稱《湖南戰(zhàn)役圖》就是以清乾隆六十年（公元1795年）平定四川省、貴州苗民起義這一歷史事件中的幾次重大戰(zhàn)役為題材創(chuàng)作而成。整部作品共十六幅，十六幅圖依次為：興師圖、剿捕秀山苗匪、攻克木山、攻解松桃苗族自治縣之圍、大剿土空寨苗匪解永綏城圍、攻克蘭草坪滾牛坡、攻克黃瓜寨剿賊、攻克蘇麻寨、攻得茶它柳夯等處賊巢、攻克高多寨生擒逆首吳半生、攻克廖家沖生擒首逆石三保、收復(fù)干州、攻克強(qiáng)虎哨、攻克平隴賊巢、捷來圖、攻克石隆苗寨。全套作品完成于愛新覺羅·颙琰三年（公元1797年）由擅長建筑風(fēng)景及人物肖像的宮廷畫家馮寧繪制，內(nèi)務(wù)府造辦處鐫刻銅版印制。每幅圖上端皆有愛新覺羅·弘歷為每一次戰(zhàn)役所題的御制詩文。作者采用了中國傳統(tǒng)繪畫中的法刻畫紋理和峭立的山勢(shì)，并以細(xì)膩的刻畫手法及嫻熟的線條運(yùn)用很好地勾勒出物象的立體效果和質(zhì)感。展現(xiàn)出壯美景色和戰(zhàn)爭場(chǎng)面的氣勢(shì)恢宏，人物造型則受中國傳統(tǒng)木版畫的影響，呈頭大身小的特點(diǎn)，古樸稚拙。是西洋版畫和中國傳統(tǒng)繪畫技巧的完美結(jié)合。這十二幅清宮內(nèi)府版畫不但可以作為研究清代中西文化交流及中國繪畫與西方繪畫在銅版畫上的融合與發(fā)展的重要資料，而且由于此類銅版畫印刷作品數(shù)量有限，大多為宮內(nèi)流傳，外界較少能夠見到，又歷經(jīng)二百多年，能流傳至今者更少，因此也就具有了巨大的收藏價(jià)值。
參考資料 >