本片被贊譽(yù)為影史最好的關(guān)于藝術(shù)家的紀(jì)錄片之一 影片以凡高在1872年直到1890年間給兄弟Theo寫的信為線索，維辯地帶出天才藝術(shù)家的創(chuàng)傷。凡高是最了不起的藝術(shù)家當(dāng)中的一個(gè)，本片則是一個(gè)被拷打的天才的生活，是所有以凡高為題材的電影作品中最杰出的一個(gè)。《村聲》雜志稱：這是一部難得的正直觸及天才靈魂的作品。
劇情簡(jiǎn)介
這個(gè)紀(jì)錄片是凡高的傳記片，通片以畫外音敘述的方式，誦讀凡高給其弟提奧的信，畫外音以畫家的身份代言，沒有任何凡高生前的畫面及屬于凡高的演員扮演、場(chǎng)景再現(xiàn)這樣的手法出現(xiàn)，既然是畫家的心靈自述，因此，這個(gè)片中的畫面幾乎所有的鏡頭都是主觀的，即攝影機(jī)所拍攝的畫面都是模擬畫家的當(dāng)時(shí)心境下的視野，比如面對(duì)夕陽解讀生命，面對(duì)田野訴說樹葉的色彩，攝影機(jī)都是按照畫外音中凡高的心緒波動(dòng)來調(diào)動(dòng)鏡頭，通常我們搖動(dòng)攝影機(jī)時(shí)講究平滑順暢，但實(shí)際上，人在觀看景色--尤其是空曠的原野時(shí)，人視野的巡視不是平穩(wěn)順滑的，而是斷斷續(xù)續(xù)，也許視野里的某一個(gè)畫面吸引我們駐足片刻，這樣，鏡頭在搖動(dòng)時(shí)，也要按照人眼觀景的特性來搖攝影機(jī)。
這個(gè)片也可以是那種編年歷史般的人物紀(jì)錄片，從畫家出生到死亡的區(qū)間，截取典型的人生場(chǎng)景，這樣平庸的手法實(shí)在是太多了。而現(xiàn)在我看到的這種拍攝，它的高明在于，毋庸靠高昂的成本去再現(xiàn)歷史，去航拍，去使用用一個(gè)師的群眾去吶喊。導(dǎo)演以第一人稱的身份以1872年到1890年文森特·梵高給弟弟寫的信為線索（凡高遺留有大量信箋，見《親愛的提奧》南海出版公司），如此以來畫家復(fù)活了，畫外音只是按照畫家遺留的檔案來模擬復(fù)述，而鏡頭呢，恰如其分的主觀鏡頭的運(yùn)用才為畫家添上了復(fù)活的靈魂，一切都隨著畫家的視覺行動(dòng)，所有的心理動(dòng)機(jī)有了現(xiàn)實(shí)的依托。并且----這種主觀的拍攝方式一旦開始進(jìn)行，操作極其簡(jiǎn)單，只要一個(gè)人一架機(jī)就可以完成了，影片攝制者最需要掌握的就是弄懂凡高的心路歷程，然后并再以鏡頭模擬好畫家及時(shí)心理時(shí)的視界，就這么簡(jiǎn)單，但卻非常偉大。
人物傳記的意義在于弄懂一個(gè)人的歷史及其生的價(jià)值，那么沒有比人物自身更懂得自己，《凡高的生與死》一片就是把攝影機(jī)變成了凡高，至少是巧妙地扮演了他的靈魂，藝術(shù)家的創(chuàng)傷一目了然。
演員表
參考資料 >